آتلانتا نسخه

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

از آنجایی که اکنون وقت آزاد زیادی وجود دارد، به خودم اجازه می دهم آنچه را که هرگز در هیچ جای دیگری نگفته ام، بیان کنم. تمایل به مطالعه دقیق این موضوع وجود داشت، از جمله با تلاش برای دسترسی به مدیریت و کادر فنی هرمیتاژ، اما از آنجایی که این اتفاق با همه گیری رخ داد و اکنون به سختی کسی چیزی به من می گوید، چه رسد به اینکه در محل کار خود باشم. من افکارم را تا اینجا در قالب یک نسخه توضیح خواهم داد.

این در مورد آتلانتیس است. همه ما می دانیم که این یک معجزه شگفت انگیز است. فکر می کنم اکنون تعداد کمی از مردم به نسخه رسمی ساخت آنها اعتقاد دارند. و به درستی. به خصوص افرادی که سواد فنی دارند، مدت ها این را فهمیده اند. این سوال از زمانی که در مدرسه هنر شوروی درس می خواندم مرا آزار می داد. و با گذشت زمان، با انباشته شدن دانش و تجربه در صنعت ساخت و ساز، درک روشنی حاصل شد که کل داستان با آتلانتیس ها فقط یک افسانه زیبا بود. مشکل چیه.

1. ساختن خود مجسمه ها.

2. فن آوری نصب آنها در مکان های معمولی خود

3. حذف نیروهای تنش بیش از حد در شکستگی و تغییر شکل.

بیایید در مورد این صحبت کنیم.

بیایید با نحوه ساخت مجسمه ها شروع کنیم. نسخه رسمی اسکنه و پتک حداقل 35 سال است که برای من جالب نیست. از آنجایی که از مدرسه هنر فارغ التحصیل شدم، جایی که به مدت 4 سال موضوع فوق العاده ای مانند مدلینگ به من آموزش داده شد. من به خوبی می دانم که چگونه شاهکارهای "باور نکردنی" "مرمر" ساخته می شوند. کلمات "باور نکردنی" و "مرمر" در گیومه هستند. زیرا سنگ مرمر فقط به صورت اسمی وجود دارد، در واقع کامپوزیت مبتنی بر آرد مرمر است. هر مجسمه دارای یک قاب فلزی است که مخلوط به روش معمول گچ بری - مانند خاک رس - روی آن اعمال می شود. البته مجسمه‌هایی وجود دارند که از سنگ واقعی با پردازش مکانیکی (ابزاری) ساخته شده‌اند، اما آنها همیشه بدون جزئیات دقیق و شکل نسبتاً خشن خواهند بود. بنابراین، یک پیش نویس، یک محصول نیمه تمام. مطمئناً دندان و زبان را در دهان باز نخواهید دید. به طور کلی، بیشتر کاسه‌ها، گلدان‌ها، گلدان‌ها، حمام‌ها و مانند آن‌ها از سنگ طبیعی ساخته می‌شد. ساخت آنها از سنگ طبیعی سریعتر و ارزانتر از کامپوزیت است. سنگ مرمر نسبتاً نرم است و می توان آن را با ابزارهای فولادی معمولی کار کرد. علاوه بر این، صادقانه بگویم، ساختن یک گلدان یا مجسمه از چوب دشوارتر است، زیرا چوب حاوی الیاف، شاخه ها است و چوب از نظر سختی و تراکم یکنواخت نیست. همچنین، هر نوع چوبی برای انواع صنایع دستی مناسب نیست. به عنوان مثال، همان سوزن ها به دلیل محتوای رزینی آنها کاملاً حذف می شوند. همچنین باید درک کنید که اغلب از فناوری های مختلف در مجسمه ای با سطح فنی بالا استفاده می شود. به عنوان مثال، برخی از عناصر می توانند طبیعی و برخی از ترکیبات باشند. و همه اینها یا چسب یا روی یک قاب است. همچنین ممکن است ترکیبی از مواد معدنی مختلف وجود داشته باشد. نه لزوما تمام سنگ مرمر. تعدادی از مواد معدنی را می توان ذوب کرد و در قالب ریخت، به ویژه دیابازها و بازالت ها. و هیچ کس، به عنوان مثال، افزودن چیزی به بازالت مذاب برای افزودن سایه یا بافت را ممنوع نمی کند. و همچنین سنگ مرمر و اکثر تغییرات کامپوزیت آن کاملاً مرطوب هستند. یعنی حتی مجسمه ای که دیروز ساخته شده است را می توان به راحتی با ترکیبات مختلف آغشته به شرایط مطلوب کهنه کرد. و همچنین می توانید آن را سندبلاست کنید، به روش خاصی سرخ کنید… باشه، این یک داستان جداگانه است، من همه چیز را نمی گویم وگرنه مرمتگران و دانشجویان با پایان نامه می خواهند با نه مهربان ترین نگاه به چشمان من نگاه کنند.. به هر حال، در دهه 90 پرشور من به ساخت قطعات مختلف چوب حکاکی شده از جمله قطعات نیمه عتیقه از کاتالوگ لوور مشغول بودم و دوستانم با موفقیت این را حتی در خود پاریس به عنوان سوغاتی متوجه شدند. فن آوری هایی برای پیری مصنوعی چوب وجود دارد، آن هم بسیار ساده. همچنین می توان سطح چوب را شبیه سنگ مرمر ساخت. و این کار با یک شمع معمولی انجام می شود. اگر آن را نگیرید، فکر نمی کنید که این یک تکه چوب است.و این یک مرمت کننده از ارمیتاژ بود که این را زمانی به من آموخت. استاد کلاس فوق العاده …

بیایید به آتلانتیس بازگردیم. من تمام نسخه ها را در سنگ مصنوعی حذف می کنم. گرانیت طبیعی است. اولاً من هیچ جا ندیده ام و از کسی در مورد فناوری گرانیت مصنوعی نشنیده ام. این فقط وجود ندارد. و هرگز وجود نداشت. فن آوری های تقلید گرانیت وجود دارد. یعنی خروجی چیزی شبیه گرانیت طبیعی است. اما به هر حال گرانیت نخواهد بود. و هم به صورت بصری با بررسی دقیق و در برخی موارد به صورت لمسی مشخص می شود، زیرا تمام فناوری های مدرن مستلزم یک چسب پلیمری و در آزمایشگاه هستند. تجزیه و تحلیل آزمایشگاهی به سرعت و به راحتی تعیین می کند که سنگ طبیعی کجاست و کجا نیست. همه انواع به اصطلاح "گرانیت مصنوعی" که در انواع مختلف داستان‌های داستانی و سایر کتاب‌های راهنمای صنایع دستی توضیح داده شده است، چیزی بیش از تقلید نیست. و درست است که نه در مورد گرانیت مصنوعی، بلکه در مورد تقلید از گرانیت صحبت کنیم. هر کسی می تواند نمونه زنده ای از تقلید از گرانیت را ببیند، به عنوان مثال، در کلیسای جامع کازان. در آنجا، تمام ستون ها و ستون ها، یعنی ستون های "مربع" با ترکیبی که گرانیت را تقلید می کند، اندود شده اند.

و اگر آن را با ستون های "گرد" که در کنار هم قرار دارند مقایسه کنید، همه متوجه می شوند که آنها متفاوت هستند. آنها در طرح و بافت و رنگ متفاوت هستند. به هر حال، فناوری این مخلوط گچ از بین رفته است و امروزه برای ترمیم کننده ها، کندن گچ بر روی دکل ها یک مشکل بزرگ است. به ویژه، رئیس مرمت کلیسای جامع، آقای دیمیتری پوپوف، در یک زمان از من شکایت کرد. چند سال پیش در یکی از مقالاتم در این مورد نوشتم.

اشتباه بزرگ بسیاری از علاقه مندان به تاریخ این است که آنها به معنای واقعی کلمه به منابع مکتوب مختلف ایمان می آورند بدون اینکه اصل موضوع را درک کنند. عبارت گرانیت مصنوعی را در فلان مقاله یا سندی دیدیم که در بالا در مورد راهنمای صنعتگر اشاره کردم و بس. آنها فکر می کنند که این دقیقاً تکرار مصنوعی گرانیت است. اورکا! من مشکل را حل کردم. نه بچه ها، اینطور نیست. اصلا. این فقط یک تقلید خارجی است. در برخی موارد، واقعاً سطح بسیار بالایی دارد، مانند مورد همان مجسمه نیم تنه مونفران.

نیم تنه مونتفران به دلیل تقلید از انواع سنگ ها قابل توجه است. همانطور که در بالا نوشتم سر از مرمر بدلی ساخته شده است که از کامپوزیت بر اساس آرد مرمر ساخته شده است. در لباس ها تقلید از گرانیت، کوارتزیت، پورفیری و تخته سنگ را می بینیم.

لطفا توجه داشته باشید که در مورد تقلید از گرانیت (خاکستری، شانه)، ما شاهد یک ترکیب تک جزئی ریزدانه هستیم. بدون الگوی بافت معمولی برای رگه های گرانیتی و کوارتز. برای اکثر افراد، به دور از پیچیدگی های سنگ مصنوعی، این نشانه های وجود بافت و رگه های کوارتز است که برای شناسایی سنگ طبیعی متمایز خواهد بود. و اکنون به آتلانتیس ها نگاه می کنیم.

نقاشی بافت را می بینید؟ این کوارتز است. رگه های کوارتز. به این نکته دقت کنید که یکی از رگه ها در کل شکل آتلانتیس از پایین به بالا کشیده شده است.

اما در زیر می بینید که چگونه این رگه ها از مجسمه به جایگاه می روند.

این هرگز با هیچ فناوری مصنوعی قابل تکرار نیست. این ارزش سنگ طبیعی است. هر فناوری سنگ مصنوعی به حالت مایع یا آمورف (پلاستیک) آن دلالت دارد. ساختن قالب یا ماتریسی برای ریخته گری غیرممکن است که در آن ریختن اجزا در حالت مایع یا مذاب چنین الگویی را ایجاد کند. هیچ نقطه ای وجود ندارد که نشانه ای از تقارن یا تکرار را ببینیم. غیرممکن است که بتوان به فناوری دست یافت که در آن رگ بافت به طور مداوم در کل فرم بدون نشانه‌هایی از سطوح یا بخش‌هایی از پر شدن حرکت کند. شما همچنین باید درک کنید که این رگه ها چیزی بیش از کوارتز نیستند. و بقیه فلدسپات، میکا و تعدادی کانی دیگر در درصد کمی است. تمامی این اجزا که خود گرانیت از آنها تشکیل شده است دارای سختی متفاوت، چگالی متفاوت و نقطه ذوب متفاوتی هستند. ذوب گرانیت غیرممکن است. بسته به سنگ منفجر یا خرد می شود.همچنین غیرممکن است که حل شود، کانی های تشکیل دهنده آن دارای فعالیت شیمیایی، مزدوج و پایداری متفاوتی هستند. به طور کلی می توان گفت که گرانیت تقریباً از نظر شیمیایی خنثی است، به خصوص کوارتز که آن را تشکیل می دهد. همچنین همه کسانی که با تکنولوژی ریخته گری آشنا هستند به خوبی از وجود چنین مشکلی مانند حفره های داخل محصول مطلع هستند. به اصطلاح غارها. آنها ناگزیر هم هنگام ورود هوا هنگام ریختن مواد در قالب و هم در هنگام کریستالیزاسیون که معمولاً با نوسانات دما با آزاد شدن گازها و بخارات همراه است تشکیل می شوند. اکنون موضوع حذف غارها به روش جابجایی قالب یا ویبروپرس (قالب ارتعاشی) حل شده است. در عین حال، حجم و وزن محصولات نسبتاً کوچک است که در کیلوگرم اندازه گیری می شود. تصور مجموعه ای که بتواند یک تن قالب ریخته گری را به لرزه درآورد، دشوار است. و قالب متحرک را می توان فقط برای اجسام چرخشی که آتلانتیس ها به وضوح به آنها تعلق ندارند ساخته شود.

خوب، و آخرین چیزی که میخ نهایی را به نسخه منشأ مصنوعی (بتنی) آتلانتیس ها وارد می کند، عدم یکسانی آنهاست. فقط اگر از نزدیک نگاه نکنید آنها یکسان هستند. و اگر دقت کنید می توانید تفاوت های زیادی را مشاهده کنید. و اگر سعی کنید تمام ارقام را اندازه گیری کنید، معلوم می شود که همه آنها از نظر اندازه متفاوت هستند. به طور خاص، انگشتان پا در دلتا تا 1 سانتی متر آویزان می شوند. به طور کلی، اندازه پاها در 1، 5 سانتی متر متغیر است. هر کدام از شما می توانید یک متر نواری بردارید و آتلانتیس ها را خودتان اندازه بگیرید، خواهید دید که آنها هستند. ناهمسان. در اینجا چند عکس با انگشتان پا وجود دارد. به نوار روی کارت چنار نگاه کنید. می توان دید که انگشتان به روش های مختلف آویزان می شوند.

به طور کلی، آتلانتیس ها از گرانیت طبیعی ساخته شده اند. اینکه چطوری مشخص نیست. راستش نمی دانم چطور. دقیقاً که آنها را نه با اسکنه ریخته شده اند و نه قطعا. علاوه بر این، من حتی نمی دانم چگونه آنها را جلا داده اند. به شرطی که ابزار برقی با سرعت بالا وجود نداشته باشد.

بیایید به فناوری نصب آنها برویم. در اینجا نیز سوالات زیادی وجود دارد. نسخه رسمی ساخت رواق هرمیتاژ با آتلانتیس ها پیش فرض نصب آنها را قبل از نصب تیرهای کف و بر این اساس کل سقف رواق را پیش فرض می گیرد. به عنوان یک فرد نزدیک به ساخت و ساز، چنین الگوریتمی برای من بیگانه است. شخصاً هرگز این کار را نمی‌کنم. این نقض هر هنجار تکنولوژیکی قابل تصور است. این کار انجام نمی شود. دقیقاً به این دلیل که طبق نسخه رسمی، آتلانتیس ها در مرحله ساخت و ساز نصب شده بودند، اکنون امکان بازسازی شایسته آنها وجود ندارد. همه چیز به تزریق پیش پا افتاده ترک های جدید برمی گردد. و هر سال فقط تعداد بیشتری از این ترک ها وجود دارد. تحت تأثیر تعدادی از نیروهای پمپاژ، فشار بیش از حد عمل جهتی رخ می دهد که منجر به ایجاد ترک های جدید می شود. از این قبیل نیروهای اجباری می توان به اتصال سفت و سخت رواق به جعبه ساختمان هرمیتاژ جدید و ظاهراً زیربنای بی کیفیت و تعدادی دلایل دیگر از جمله ترافیک و حتی کنسرت با رژه در میدان قصر اشاره کرد. ارتعاشات نیز مضر هستند. معلوم می شود یا، یا. یا رواق را ابلهان و نادانان طراحی و ساخته اند. یا افراد باهوش ساختند، اما اکنون هیچ کس نمی داند چگونه ساخته اند، و بنابراین نمی توانند چیزی را تعمیر کنند.

در نسخه من، از این واقعیت است که افراد باهوش با این وجود، رواق را طراحی و ساختند. و اکنون آنها فقط نادان هستند.

و بنابراین، اکنون به اصل مطلب می پردازم، زیرا مقاله در حال تبدیل شدن به بیش از حد حجیم است و من نمی خواهم آن را به دو قسمت تقسیم کنم. اگر به رواق بالا نگاه کنیم، جایی که سر آتلانتیس ها قرار دارد، تیر فلزی عظیمی را می بینیم. او یک حامل است. رنگ آمیزی شده با رنگ گچ و سنگ. و هیچ متخصصی به سادگی متوجه آن نخواهد شد. بارها با آشنایان و دوستانم به آتلانتیس رفتم و تا زمانی که این تیر را به آنها نشان ندادم هیچکس به آن توجهی نکرد. این پرتو از این جهت قابل توجه است که فوق العاده قدرتمند است. برای سقف چنین ساختمان کوچک، یا بهتر است بگوییم یک پسوند، که همان رواق با آتلانتیس ها است، چنین تیری به وضوح اضافی است. در این عکس او را به خوبی می بینید.

و چیزی روی پشت بام نیست. در واقع فقط سقف.

سوال اینجاست که چرا؟ البته تیر نگهدارنده فلزی خوب است. اما، در این مورد، مطلقاً لازم نیست. نسخه رسمی ارائه شده است. علاوه بر این، اگر این تیر فولادی وجود نداشت، سقف رواق برای قرن‌ها کاملاً پابرجا بود، چه آجر باشد و چه سنگ. یک عنصر چوبی موقت قرار دهید، آجرکاری روی آن با ملات چسباننده بزنید، سپس تکه های چوب را بردارید و تمام. ما سنگ واقعی را در بالای یک تیر فولادی می بینیم. و حتی از طرفین، سنگ از تیرچه محافظت می کند. دور از چشم. یعنی پرتو به وضوح در خدمت چیز دیگری است. برای چی؟ به منظور. واسه اینکه. برای اینکه…

… برای حفظ آتلانتیس. آتلانتیس آویزان است. روی این پرتو آویزان شوید. این پرتو بزرگ است. ضخیم و بلند. به احتمال زیاد این یک خرپا فلزی کامل برای تمام طول رواق است. اگر یک تیر کامل نبود، بلکه تیرهای کوتاه بین دکل ها (ستون ها) بود، در نتیجه ضرایب انبساط حرارتی متفاوت سنگ و فلز، به ناچار ترک های قابل مشاهده ای در نما ایجاد می شد. فلز سنگ را پاره می کرد. و هیچ شکافی نمی بینیم. و دقیقاً به دلیل قدرتمند بودن تیر، چنین سقف ضخیمی را می بینیم. در همان زمان، یک محلول چسبنده روی تیر با درجه احتمال بالا، احتمالا با تقویت کننده در داخل، ریخته می شود. به زبان ساده، بتن. این گزینه برای کاهش اثر انبساط حرارتی فلز و حذف تغییر شکل (ترک) تضمین شده است. اگر بتن را حذف کنیم، تنها گزینه ای با عنصر سنگی U شکل بین رواق ها باقی می ماند. در این صورت از آنجایی که درزها را نمی بینیم، گچ کاری با استفاده از زونا یا توری الزامی است.

در داخل آتلانتیس، به احتمال زیاد یک میله فلزی است. این می تواند از طریق کل شکل آتلانتیس باشد. شاید در انتهای ارقام. یعنی در سر و پایین. در حالت دوم، میله فلزی باید حداقل یک متر عمق داشته باشد و به احتمال زیاد نه یک متر. به عنوان مثال، در هر پا یک میله وجود دارد. این امکان وجود دارد که در داخل آتلانتیس ها به طور کلی یک سوراخ از طریق و از طریق آن وجود داشته باشد و در آن یک میله فلزی نگهدارنده وجود داشته باشد. در ناحیه سر آتلانتیس، "هود" عجیب و غریبی را می بینیم.

افرادی که من اصلاً با آنها ارتباط نداشته ام، هدف آن را درک نمی کنند. ولی الان توضیح میدم این هود بسیار بزرگ و ضخیم است. و البته به دلیلی ساخته شده است. اول، او یک پلت فرم برای پشتیبانی ایجاد می کند، به احتمال زیاد یک پنی فلزی روی آن وجود دارد. به طور دقیق تر، صفحه ای که بار نقطه ای را کاهش می دهد. اگر چنین صفحه ای وجود نداشت، آتلانتیس های ترک خورده را نه در ناحیه پاها، بلکه در ناحیه گردن می دیدیم. و در مرحله دوم، مهمتر از همه، به شما امکان می دهد یک سوراخ در شکل برای یک پین (میله) ایجاد کنید. این میله همچنین با توزیع بار نقطه ای در امتداد محور طولی کل شکل اطلس، آن را حذف می کند. پین در سوراخ وارد می شود و به احتمال زیاد با ملات پر می شود.

یا به طور کلی به احتمال زیاد الگوریتم ساخت آتلانتیس به صورت زیر بوده است. پین در شکل نهایی آتلانتا قرار داده نشده است، از نظر فنی دشوار و خطرناک است. قرار دادن سنجاق زیر مجسمه در مرحله آماده سازی بسیار معقولتر و منطقی تر است. یعنی زمانی که یک بلوک گرانیتی در یک معدن شکسته می شد، تمام سوراخ های لازم در این بلوک ایجاد می شد و تمام اتصالات لازم در آن وارد می شد. یا شاید آنها فقط فلز مذاب را در سوراخ ها ریختند. سپس نیازی به پر کردن هیچ راه حلی نخواهید داشت، یک مونولیت دریافت می کنید. آرماتور وارد شده در بلوک به میزان قابل توجهی قطعه کار را تقویت می کند و خطر از دست دادن مجسمه را در طول پردازش آن کاهش می دهد. هر چقدر که دوست دارید بنوشید و چاقو بزنید، هیچ پا و سر نمی افتد. هر فناوری برای ساخت مجسمه که در یک مدرسه هنری به من آموزش داده شد، ابتدا به معنای ساخت یک قاب فلزی بود. من فکر می کنم در این مورد همه چیز دقیقاً همینطور بود.

و رواق ابتدا بدون آتلانتیس ساخته شد. آتلانتیس ها بعداً آماده شدند. جایی که یک هود وجود دارد، جایی که یک پلت فرم فلزی وجود دارد، به احتمال زیاد یک قلاب وجود دارد. و در تیر فولادی سوراخی وجود دارد که سقف رواق را نگه می دارد. یک زنجیر از این سوراخ کشیده می شود. آتلانتا توسط قلاب وصل شده بود، با یک کاپوت با یک زنجیر به پرتو کشیده شد، و یک تخته سنگ از پایین رانده شد، که آتلانتا روی آن پایین آمد.شاید به جای زنجیر، مکانیزم پیوند، از پرتو جرثقیل استفاده شده باشد. ماهیت به طور کلی یکسان است. مگر در مورد زنجیر، می توان فرض کرد که همچنان بالای تیر است و امکان برچیدن آتلانت یا ترمیم آن را فراهم می کند و در مورد اهرم، چنین امکانی بدون نیاز به حذف است. برچیدن سقف رواق

پس چرا پاهای آتلانتیس ها ترک می خورد؟ اگر آویزان هستند. دلایل زیادی می تواند وجود داشته باشد. اول، زنجیر یا قلاب ممکن است شل باشد. یعنی بار بیش از حد به پای من رفته است. ثانیاً سیستم معلق به هیچ وجه نقطه اتصال بالایی را برای هر گونه تغییر شکل و نشست ساختمان تغییر نمی دهد، به این معنی که در صورت جابجایی افقی مجسمه، نیرو به شکستگی در ساق می رسد. حوزه. به عبارت ساده تر، هر سانتی متر خطی فرونشست در محور عمودی دقیقاً با همان جابجایی در محور افقی منتقل می شود، به شرطی که یکی از زوایای مثلث (قلاب لنگر) حفظ شود. چیزی که ما مشاهده می کنیم. نیمی از آتلانتیس ها دارای شکاف هایی هستند که با دوغاب در ناحیه پاهای خود پوشیده شده است. و جالب‌ترین چیز این است که کسانی که آتلانتیس‌ها را ساخته‌اند و به طور کلی همه اینها را طراحی کرده‌اند، تلویحاً می‌گویند که ممکن است چنین نیروهای شکستگی در ناحیه پا وجود داشته باشد. و پاهای آتلانتیس ها تقویت شده است. این فقط توسط یک هنرمند حرفه ای قابل توجه است، همه کسانی که قبل از خودم این را به آنها نشان دادم و توضیح دادم متوجه چنین چیزی نشدند. و به درستی چون آناتومی بدن انسان را در مدرسه هنر مطالعه نکردند. در اینجا نگاهی به پای آتلانتیس و از کتاب مرجع آناتومیک است. مقایسه کنید. تعدادی تفاوت. با یک خط قرمز ثابت، تقریباً آنچه را که ته پا باید باشد، ترسیم کردم. و با یک خط نقطه، اندازه متناسب مچ پا و طول پا را رسم کردم. خط نقطه چین در مچ پا، ضخامت را در طول واقعی پا نشان می دهد و خط نقطه چین در انگشتان پا، اندازه متناسب پا را در قوزک واقعی نشان می دهد. البته همه افراد راه های متفاوتی دارند، اما در کل در حالت ایده آل باید چیزی شبیه به این باشد.

امیدوارم همه چیز به وضوح توضیح داده شود و نشان داده شود. و اکنون، با توجه به نسخه من، سوال اصلی است. و چه کسی در واقع طراحی، ساخت، و غیره. همانطور که بیش از یک بار در مقالاتم، از جمله اثر حجیم وقتی پرا-پیتر غرق شد، نوشته ام، شهر مدرن میراث شهر قدیمی است که ظاهراً بین پایان قرن دوازدهم و آغاز قرن چهاردهم از بین رفته است. سپس نه تنها پیتر بزرگ، بلکه بیشتر توپ و کل تمدن درگذشت. و تمدن بسیار توسعه یافته بود، به اصطلاح باستان. کسانی که جان سالم به در بردند به روابط قبیله ای و فئودالی بازگشتند و تمدن جدیدی را بر روی بقایای کهن بنا کردند. آتلانتیس ها، به نظر من، یکی از نادرهای آن تمدن قبل از غبار هستند. تا اواسط قرن نوزدهم، آنها جایی در حیاط خلوت یا انبارها دراز کشیده بودند و منتظر نوبت خود بودند. البته رواق در قرن نوزدهم ساخته شده است که در آن شکی نیست. فقط فناوری قابل درک نیست. رسمی به من نمی خورد، مال من صد برابر منطقی و بدون فاصله است. کاملاً همه چیز را توضیح می دهد. هر چند البته می توان در مورد آن توضیحاتی داد، به خصوص که گزینه های احتمالی را شرح دادم. و امیدوارم روزی با مدیریت موزه صحبت کنم. این به روشن شدن جزئیاتی که نسخه من را نشان می دهد کمک می کند.

من مرخصی میگیرم، از همه شما متشکرم.