تصویری: نسبت معابد یونان باستان چه اشکالی دارد؟
2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03
توانایی مغز انسان برای تغییر ادراک بصری اشیاء، تحریف رنگ، شکل، اندازه، تصویر و خط آنها برای معماران باستانی شناخته شده بود، که یاد گرفتند به شکل فیلیگرانی نسبت عناصر را نقض کنند، آنها را از عمودی یا افقی منحرف کنند. خطوط و اشکال را خم کنید تا فرد بتواند تصویری عالی ببیند.
داستان امروز درباره این است که چگونه معماران مبتکر توانستند به جلوه های فضایی خارق العاده دست یابند.
توهمات نوری با هر منشأ قابل توجهی هستند و گاهی کاملاً ما را شوکه می کنند. به خصوص جای تعجب است که چرا افراد مختلف با وجود اینکه واقعیت با تصویری که همه می بینند مطابقت ندارد، درک یکسانی از اشکال، رنگ ها، ابعاد و غیره دارند.
توهمات نوری باعث می شود که مغز ما یک ستون کاملاً مستقیم را به صورت مقعر، پله های افقی ایده آل را به صورت آویزان و یک الگوی ایستا را به عنوان حرکت درک کند. این ویژگی فریب مغز در زمان های قدیم، مدت ها قبل از اینکه دانشمندان توضیحی برای هر اتفاقی بیابند، مورد توجه قرار گرفت.
پیشرفته ترین در این جهت یونانیان باستان بودند که تصمیم گرفتند با این توهم به روشی اساسی "مبارزه کنند". آنها تغییراتی در طراحی ایجاد کردند تا سازه های باشکوه بی عیب و نقص به نظر برسند. معماران یونانی با استفاده از تکنیک های مختلف ترکیب بندی شروع به آزمایش کردند که با کمک آنها توانستند دید فریب خورده را "فریبنده" کنند و اشتباهات ادراک را تصحیح کنند.
آنها یاد گرفتند که از توهمات نوری استفاده کنند و آنها را به صورت ارگانیک تقویت کنند تا به یک اثر وا (به عبارت مدرن) دست یابند. با قضاوت بر اساس ساختارهایی که به ما رسیده است، می توانیم فرض کنیم که در بیشتر موارد آنها موفق به انجام این کار در بالاترین سطح شده اند.
تکنیکهای معماری، به نام curvatura (از لاتین curvatura - انحنا)، شامل نقض عمدی تقارن دقیق، خم شدن جزئی شیب افقی یا عمودی، تغییر اشکال هندسی، صفحات، خطوط مستقیم و غیره است.
پارتنون، معبد اصلی آکروپولیس آتن (447-438 قبل از میلاد)، نمونه بارز استفاده شایسته از مهارت های فریب مضاعف شد.
تقریباً همه عناصر سازه به دقت تغییر کرده اند، بنابراین، در یک بنای تاریخی معماری باشکوه، حداقل یک جزئیات یا کانتور وجود ندارد که دارای زاویه قائم، خط دقیق یا مطابقت کامل اشکال اشکال هندسی باشد. در عین حال، برای قرن های متمادی، بشر معبد را به عنوان یک شی ایده آل ساده و بدون هیچ نقصی درک کرده است.
در طول طراحی پارتنون، معماران ایکتین و کالیکراتس از انواع روش ها برای ایجاد یک تصویر چشمگیر و صحیح استفاده کردند. برای انجام این کار، آنها نسبت ها و پیکربندی عناصر ساختمان را خود تغییر دادند. و با شالوده (استیلوبات) معبد شروع کردند. برای جلوگیری از "نشست" کف، سکوی سنگی در مرکز کمی محدب ساخته شد؛ به همین دلیل، پله های پارتنون کمی خم شد.
من مجبور شدم ستون ها را کمتر سرهم کنم. آنها با دانستن تأثیر نور بر درک چشم انسان، محاسبه کردند که ستون های گوشه همیشه توسط آسمان روشن هلاس روشن می شوند، در حالی که بقیه فقط در پس زمینه تاریک خود معبد قابل مشاهده هستند. برای جلوگیری از کاهش بصری اندازه ستونهای گوشه، آنها کمی گستردهتر از بقیه ساخته شدهاند و همچنین نزدیکتر به ستونهای همسایه قرار میگیرند. به لطف این تکنیک، می توان توهم "نازک شدن" تکیه گاه های شدید را هموار کرد و توهم همان فاصله بین ستون ها را ایجاد کرد.
اگر اندازه گیری هر یک از تکیه گاه های بعدی را انجام دهیم، معلوم می شود که آنها نیز اصلاح شده اند، و نقض تناسبات و خطوط مستقیم، افزودن ضخامت ها یا ایجاد شیب ها می تواند چندین روی یک عنصر باشد.
برای اینکه ساختمان بلندتر به نظر برسد و این تصور را ایجاد کند که معبدی به سمت آسمان هجوم میآورد، ستونها تا بالا باریک شدند. برای "مبارزه کردن" با توهم تقعر تکیه گاه های عظیم، آنها به سادگی تقریباً در سطح یک سوم پایین تنه ضخیم شدند. این وسیله جبران «انتاسیس» (از یونانی. Entasis - کشش، تقویت) نامیده می شود.
با کمک چنین ابزارهایی برای جبران توهم، می توان به درک صحیح خطوط عمودی و افقی دست یافت، که اگر طول قابل توجهی داشته باشند، اصلاً موازی به نظر نمی رسند. به عنوان مثال یک تیر افقی (آرشیترو) که روی سرستون ها قرار می گیرد، در مرکز باریکتر از لبه ها ساخته شده است، اما از دور کاملاً یکنواخت به نظر می رسد.
برای اینکه تکیه گاه ها باریک تر و یکنواخت تر شوند، نسبت به پایه کمی "غرق" شده بودند. این ترفند نه تنها به حفظ زوایای و خطوط کاملاً یکنواخت برای درک انسان کمک کرد، بلکه ساختار محکمتر و بادوامتر شد.
این گونه اسرار و فنون در ساخت بناهای باشکوه، به ویژه معابد و کاخ ها، نه تنها توسط یونانیان باستان شناخته شده و به کار می رفته است. اگر به نقطه عطف معروف انگلستان - استون هنج نگاه کنید، متوجه خواهید شد که سازندگان آن در حین پردازش سطح سنگ ها، آن را محدب تر و از همه طرف ها ساخته اند.
به همین دلیل، خود تخته سنگ ها مستطیل شکل به نظر می رسند و درزهای بین ستون ها و تخته هایی که روی آنها گذاشته شده صاف تر است (چشم انسان آنها را عمود می بیند).
معماران روسی همچنین با توهمات نوری آشنا بودند و اغلب از تکنیک های جبران حیله گرانه در خلاقیت های خود استفاده می کردند. به عنوان مثال، کلیسای جامع تثلیث را در Trinity-Sergius Lavra در نظر بگیرید - مهم ترین بنای تاریخی معماری اولیه مسکو (1422)، که بر روی مقبره سنت سرگیوس رادونژ ساخته شده است. دیوارهای آن با شیب به سمت مرکز ساختمان ساخته شده بود تا چشم را فریب ندهد، بلکه برعکس، احساس پایداری آن را افزایش دهد.
در داخل معبد به کمک تکیه گنبدی که در آن دهانه های شکاف مانندی ایجاد می شد و به سمت بالای آن باریک می شد، امکان «بالا بردن» بصری سازه وجود داشت. اموال مشابهی توسط خطوط شیب دار طاق ها و طاق هایی که به سمت بالا می شتابند در اختیار دارد که در زیارتگاه روسی نیز قابل مشاهده است.
نمونه بارز نحوه تعادل بصری یک ساختمان تاریخی با ارتفاع چشمگیر، برج ناقوس کلیسای جامع سانتا ماریا دل فیوره در فلورانس است که توسط نقاش ایتالیایی و معمار اصلی فلورانس - جوتو دی بوندون (1267-1337) طراحی شده است.. هنگام محاسبه نسبت های کمپانیل (برج ناقوس)، او تصمیم گرفت به پرسپکتیو معکوس متوسل شود، که به جلوگیری از اعوجاج ظاهری ابعاد با تغییر فاصله کمک کرد.
همه می دانند که اگر به یک ساختمان بلند از پایین به بالا نگاه کنید، قطعاً این تصور را خواهید داشت که قسمت بالایی آن بسیار باریکتر از قسمت پایه است، در حالی که به نظر می رسد "انباشته" شده است. ایتالیایی ها برای یکنواخت کردن تصور، برج ناقوس را طوری ساختند که قسمت بالایی آن بسیار بزرگتر از قسمت پایینی است. بنابراین، فرد یک ساختار کاملاً مسطح را می بیند که واقعاً چشم را خوشحال می کند.
اما یونانیان باستان این مشکل را راحت تر حل کردند - آنها قسمت بالایی ساختمان را کمی به جلو کج کردند (نسبت به موقعیت عمودی آن). به عنوان یک قاعده، این کار با استفاده از یک پدیمنت انجام می شد که در یک زاویه نصب شده بود (همانطور که تصاویر در گالری های هنری آویزان شده اند). همچنین مجسمه های برجسته بیشتری در بالای ساختمان نصب شد که جلوه بصری را هموار کرد.
با در نظر گرفتن همه این نمونه ها، می توان به جرات گفت که سیستم تکنیک های جبران و اصلاحات نوری که از زمان های قدیم توسط معماران استفاده می شد، ثابت می کند که روش های آنها حتی در حال حاضر نیز مرتبط است.
توصیه شده:
اسطوره یونان باستان در مورد آرگونوت ها و پشم طلایی
اسطوره های یونان باستان، که در سراسر جهان شناخته شده اند، به فرهنگ بشری افسانه دریانوردان هلاس داده اند
کتاب «تاراس بولبا» نیکولای گوگول چه اشکالی دارد
طرح داستان "Taras Bulba" بر اساس کتاب های درسی مدرسه به وقایع قرن هفدهم اختصاص دارد. اما همه چیز در گاهشماری گوگول به این سادگی نیست
چه اشکالی دارد نسبت های ابوالهول مصری
هر فردی که از جیزه بازدید کرده و شخصاً ابوالهول را دیده است، متوجه خواهد شد که چیزی با آن درست نیست. اگرچه این را می توان در عکس یا تصویر مشاهده کرد. واقعیت این است که بدن او بزرگ است، اما سرش به طور نامتناسبی کوچک است. سپس برای ابوالهول چه اتفاقی افتاد؟
چه اشکالی با نظریه نسبیت اینشتین دارد؟
اساس نظریه نسبیت خاص و عام تنها از دو اصل تشکیل شده است. «جهان همگن است» و «سرعت نور ثابت است». اما، قبل از رفتن به خود فرضیات، اجازه دهید به تاریخ بپردازیم
سرمایه گذاری عمومی چه اشکالی دارد؟
من امروز در اخبار بیانیه وزیر فرهنگ روسیه را خواندم که حتی کمی به او وابسته بودم: "اگر عصر از صحنه نارضایتی عمومی فعال از قدرت فعلی دولتی ابراز می کنید، پس احتمالاً صبح خیلی منطقی نیست. برای کمک هزینه به همان قدرت برود. نیازی به تلاش برای تغذیه از دست در همان زمان و در همان زمان مخفیانه گاز گرفتن نیست