چرا ما بارها و بارها به یک موسیقی گوش می دهیم؟

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

همه ما این حالت را زمانی می دانیم که آهنگ به معنای واقعی کلمه در سر گیر می کند. علاوه بر این، لازم نیست خوب باشد: گاهی اوقات نمی توانیم آهنگی را که محبوب است از ذهن خود خارج کنیم، اما به طور ذهنی آن را دوست نداریم. چرا اینطور است؟ همه چیز در مورد تأثیر تکرار است، و توانایی آن در به یاد آوردن یا مشارکت ما تنها بخش کوچکی از آنچه اتفاق می افتد است.

ترجمه مقاله ای از الیزابت هلموت مارگولیس، مدیر آزمایشگاه شناخت موسیقی در دانشگاه آرکانزاس و پیانیستی که بر اساس مطالعات مختلف این پدیده را درک می کند، منتشر می کنیم.

موسیقی چیست؟ فهرست فیلسوفانی که به این موضوع فکر کرده‌اند پایانی ندارد، با این وجود، قضاوت‌ها در مورد موسیقایی آشکارا قابل انعطاف هستند. یک آهنگ جدید باشگاهی، در ابتدا تند و زننده، پس از چند دور گوش دادن می تواند بسیار لذت بخش شود.

قبل از کنسرت انفرادی موسیقی معاصر، شخصی را که نسبت به موسیقی بی تفاوت است را در اتاقی که نوازنده در حال تمرین است قرار دهید و او با سوت زدن قطعه را ترک خواهد کرد. عمل ساده تکرار می تواند به عنوان وسیله ای شبه جادویی برای موسیقی سازی عمل کند. بنابراین به جای اینکه بپرسیم "موسیقی چیست؟" - برای ما راحت تر است که بپرسیم: "ما به عنوان موسیقی چه می شنویم؟"

به عقیده اکثر روانشناسان، افراد حداقل از همان زمانی که با آن آشنا هستند، ترجیح می دهند رابرت زایونتس ابتدا نشان داد "آشنایی با شی" در دهه 1960 چه فیگورها، تصاویر یا ملودی ها، مردم گزارش می دهند که بار دوم یا سوم که آنها را تماشا یا گوش می کنند، شروع به دوست داشتن آنها می کنند. و به نظر می رسد که مردم به اشتباه افزایش روانی ادراک خود را نه به تجربه قبلی، بلکه به برخی کیفیت خود شی نسبت می دهند.

به‌نظر می‌رسد به‌جای اینکه فکر کنند، «من قبلاً این مثلث را دیده‌ام، پس دوستش دارم»، فکر می‌کنند: «من عاشق این مثلث هستم. این به من احساس باهوشی می دهد. این تأثیر به گوش دادن به موسیقی نیز گسترش می یابد، اما اخیراً شواهد بیشتری نشان می دهد که نقش ویژه تکرار در موسیقی چیزی بیش از اثر دوستیابی ساده است.

برای شروع، مقدار زیادی موسیقی تکراری وجود دارد که توسط فرهنگ های سراسر جهان ایجاد شده است. اتنوموزیکولوژیست برونو گزنه از دانشگاه ایلینویز، تکرار را یکی از معدود کلیات موسیقی شناخته شده برای مشخصه موسیقی در سراسر جهان می داند. آهنگ های رادیویی در سراسر جهان اغلب شامل یک گروه کر هستند که چندین بار پخش می شود و مردم بارها و بارها به این آهنگ های تکرار شده گوش می دهند.

به گفته این کارشناس موسیقی دیوید هورون از دانشگاه ایالتی اوهایو، بیش از 90 درصد از زمانی که صرف گوش دادن به موسیقی می شود، مردم در واقع قطعاتی را می شنوند که قبلاً به آن گوش داده اند. شمارشگر پخش در طیف گسترده ای از برنامه های موسیقی نشان می دهد که چقدر به آهنگ های مورد علاقه خود گوش می دهیم. و اگر این کافی نیست، آهنگ هایی که در سر ما گیر می کنند نیز به نظر می رسد همیشه یکسان هستند.

به طور خلاصه، تکرار یکی از ویژگی‌های رایج موسیقی است، چه واقعی و چه خیالی.

در واقع، تکرار به قدری با موزیکال مرتبط است که استفاده از آن می تواند مطالب ظاهراً غیرموسیقی را به طور چشمگیری به آهنگ تبدیل کند. روانشناس دیانا دویچ از دانشگاه کالیفرنیا در سن دیگو یک مثال برجسته پیدا کرد - توهم تبدیل گفتار به آهنگ … این توهم با یک گفتار شفاهی معمولی شروع می شود، سپس یک قسمت از آن، فقط چند کلمه، چندین بار حلقه می شود و در نهایت، ضبط اصلی یک بار دیگر به طور کامل در قالب یک گفتار شفاهی ارائه می شود.

این بار، وقتی شنونده به یک عبارت حلقه‌ای می‌رسد، این تصور را برایش ایجاد می‌کند که گوینده ناگهان به آواز خواندن روی آورده است، درست مانند شخصیت‌های کارتون‌های دیزنی. (شما می توانید به قطعات صوتی توهم در مقاله اصلی گوش دهید. - اد.)

این دگرگونی واقعاً غیرعادی است. ما فکر می کنیم که گوش دادن به صحبت کردن و شنیدن صدای کسی که در حال آواز خواندن است چیزهای متفاوتی هستند که در ویژگی های عینی خود صدا متفاوت هستند، که واضح به نظر می رسد. اما توهم تبدیل گفتار به آهنگ نشان می‌دهد که همان توالی صداها بسته به اینکه تکرار می‌شود یا نه، می‌تواند به صورت گفتار یا موسیقی باشد.

توهم معنای "شنیدن چیزی" را به معنای موسیقیایی نشان می دهد. "موسیقی کردن" توجه شما را از معنای کلمات به طرح کلی قطعه (الگوهای فرکانس های بالا و پایین) و ریتم های آن (الگوهای مدت زمان کوتاه و طولانی) تغییر می دهد و حتی شما را تحریک می کند که شروع به زمزمه کردن یا به صدا درآوردن یک ریتم کنید..

تکرار کلید جنبه مشارکتی موسیقی است. آزمایشگاه خودم در دانشگاه آرکانزاس با استفاده از rondo، یک آهنگ موسیقی تکراری که در اواخر قرن هفدهم محبوبیت خاصی داشت، تحقیقات کمی انجام داد. در مطالعه ما، افرادی که یک روندو کلاسیک را با تکرار دقیق شنیدند، تمایل بیشتری به ضرب و شتم یا آواز خواندن نسبت به افرادی که یک روندو را با تغییر جزئی در گروه کر شنیدند، گزارش کردند.

از سوی دیگر، روندوهای کلاسیک فرصت‌های بسیار کمی را برای مشارکت مخاطبان فراهم می‌کنند، اما قابل توجه است که موقعیت‌های موسیقی که به وضوح به مشارکت گسترده انسانی نیاز دارند، معمولاً تکرار بیشتری دارند: به این فکر کنید که چند بار یک عبارت در مراسم کلیسا خوانده می‌شود. حتی در بسیاری از موقعیت‌های موسیقی معمولی که نیازی به مشارکت مستقیم ندارند (مثلاً گوش دادن به رادیو در حین رانندگی با ماشین)، مردم همچنان به هر طریق ممکن در این فرآیند شرکت می‌کنند: از تاب خوردن سبک تا ضرب آهنگ گرفته تا آواز کامل.

در یک مطالعه جداگانه در آزمایشگاه من، آزمایش شد که آیا تکرار می تواند قطعات موسیقی را موزیکال تر کند یا خیر. توالی‌های تصادفی یادداشت‌ها را تولید کردیم و آنها را در یکی از دو قالب به شنوندگان ارائه کردیم: اصلی یا حلقه‌ای.

در حالت حلقه ای، یک سکانس تصادفی نه یک بار، بلکه شش بار پشت سر هم پخش می شود. در ابتدای مطالعه، افراد به سکانس‌هایی گوش می‌دادند که به‌طور خودکار، یکی پس از دیگری، برخی از آنها به شکل اصلی و برخی به صورت حلقه‌ای پخش می‌شدند. آزمودنی‌ها بعداً به هر سکانس تصادفی جداگانه، فقط یک بار، بدون تکرار گوش دادند و سپس میزان موسیقیایی بودن آن را ارزیابی کردند.

به طور کلی، مردم به سکانس‌های زیادی گوش می‌دادند و همه سعی می‌کردند در ذهن خود با هم ادغام شوند: آزمودنی‌ها به وضوح به خاطر نداشتند که کدام بخش‌ها را به عنوان تکرار شنیده‌اند و آیا اصولاً قبلاً آنها را شنیده‌اند یا خیر. با این وجود، سکانس‌هایی که به شکل حلقه‌ای ارائه می‌شوند، همیشه موسیقیایی بیشتری پیدا می‌کنند. حتی بدون کمک حافظه صریح، تکرار سکانس‌های تصادفی حس موسیقیایی را به آنها می‌بخشید. صرف نظر از مواد ترکیبی، به نظر می رسد که نیروی بی رحمانه تکرار می تواند توالی صداها را موزیکال کند و باعث تغییر عمیق در نحوه شنیدن آنها شود.

برای درک نحوه عملکرد این فرآیند، می توانید یک آزمایش بسیار ساده را اجرا کنید. از یک دوست بخواهید کلمه ای را انتخاب کند و چند دقیقه با شما صحبت کند. به تدریج، شما شروع به احساس جدایی کنجکاو بین صداها و معنای آنها خواهید کرد - این به اصطلاح e است. اثر اشباع معنایی ، برای اولین بار بیش از 100 سال پیش مستند شده است. همانطور که معنای یک کلمه کمتر و کمتر در دسترس می شود، برخی از جنبه های صدا قابل توجه تر می شوند - به عنوان مثال، ویژگی های تلفظ، تکرار یک حرف خاص، پایان ناگهانی آخرین هجا. عمل ساده تکرار، روش جدیدی را برای گوش دادن امکان پذیر می کند.

مردم شناسان ممکن است فکر کنند که همه اینها به طور مبهم برای آنها آشنا است، زیرا مناسکی که منظور من توالی های کلیشه ای از اعمال است، مانند شستشوی تشریفاتی کاسه، همچنین از قدرت تکرار برای تمرکز ذهن بر احساسات و جزئیات فوری استفاده می کند. به جای جنبه های عملی گسترده تر.

در سال 2008 روانشناسان پاسکال بویر و پیر لینارد دانشگاه واشنگتن در سنت لوئیس حتی بیان کرد که تشریفات یک حالت توجه متمایز ایجاد می کند، که در آن ما عمل را در سطحی بسیار اساسی تر از حد معمول می بینیم. خارج از تشریفات، ژست های فردی معمولاً تفسیر نمی شوند، آنها در درک ما از جریان گسترده تر رویدادها جذب می شوند. از سوی دیگر، آیین توجه را از تصویر کلی رویدادها به اجزای آن معطوف می کند.

این دقیقاً همان روشی است که تکرار در موسیقی کار می‌کند: برای اینکه عناصر ظریف و گویا صدا را در دسترس‌تر قرار دهد و فرد را برای مشارکت ترغیب کند، لازم است.

با توجه به این شباهت، جای تعجب نیست که بسیاری از آیین ها به همراهی موسیقی متکی هستند. به نظر می رسد موسیقی خود ابزار قدرتمندی برای تقویت تجربیات زندگی باشد. آلف گابریلسون، روانشناس سوئدی، از هزاران نفر خواست تا زنده ترین تجربیات موسیقی خود را شرح دهند و سپس به دنبال مضامین مشترک در پاسخ هایشان گشت. بسیاری از مردم گزارش کردند که اوج تجارب موسیقایی آنها شامل حس برتری، از بین بردن مرزهایی است که به نظر می رسید با صداهایی که می شنیدند یکی می شدند.

این تجربیات بسیار عمیق و تاثیرگذار را می توان تا حدی با تغییر توجه و افزایش احساس درگیری ناشی از تکرار توضیح داد. در واقع، روان‌شناس کارلوس پریرا و همکارانش در دانشگاه هلسینکی نشان داده‌اند که مغز ما در حوزه‌های احساسی‌اش فعال‌تر است، وقتی موسیقی‌ای که به آن گوش می‌دهیم آشناست، چه واقعاً آن را دوست داشته باشیم یا نه.

حتی تکرار غیر ارادی، برخلاف ترجیحات موسیقایی خودمان، معتبر است. به همین دلیل است که موسیقی هایی که از آن متنفریم، اما بارها و بارها می شنویم، گاهی اوقات می توانند ناخواسته ما را درگیر کنند. تأثیر تکراری باعث می شود که یک صدا تقریباً به طور اجتناب ناپذیری به دیگری متصل شود، بنابراین، وقتی یک خط از آهنگ را می شنویم، بلافاصله خط بعدی را به یاد می آوریم. گفته‌های معدودی چنین ارتباطی بین یک بخش و بخش دیگر دارند. بنابراین، اگر واقعاً می‌خواهیم که بخش‌های گفتار، اطلاعات به‌طور محکمی به یکدیگر متصل شوند، مثلاً وقتی فهرستی را حفظ می‌کنیم، می‌توانیم آن را روی موسیقی بگذاریم و چند بار تکرار کنیم.

آیا می توانید چیزی را فقط با تکرار به موسیقی تبدیل کنید؟ نه، به نظر می رسد چیز خاصی در مورد صدای موسیقی وجود دارد. چندین مطالعه که در آن تکنیک‌های موسیقی مانند ریتم، تکرار و فرکانس به نواحی غیر شنوایی (مانند چراغ‌های چشمک زن) منتقل شده‌اند، نشان داده‌اند که تشخیص نشانه‌های پردازش ذهنی مرتبط با موسیقی در زمانی که مطالب زیرین قابل شنیدن نباشد، دشوارتر است. …

همچنین شایان ذکر است که جنبه های زیادی از موسیقی وجود دارد که تحت تأثیر تکرار قرار نمی گیرند: بنابراین نمی توان توضیح داد که چرا آکورد مینور تیره به نظر می رسد و آکورد ضعیف شده شوم به نظر می رسد. با این حال، می تواند توضیح دهد که چرا یک سری از این آکوردها می توانند از نظر احساسی هیجان انگیز به نظر برسند.

شیوع بیش از حد تکرار در موسیقی در سراسر جهان تصادفی نیست.موسیقی خاصیت تکرار را به دست آورده است نه به این دلیل که پیچیدگی آن کمتر از گفتار است، بلکه به این دلیل که بخش مهمی از جادویی است که ایجاد می کند. تکرار در واقع باعث ایجاد نوعی گوش دادن می شود که ما فکر می کنیم موسیقی است. این مسیری آشنا و ارزشمند را در ذهن ما ایجاد می کند و به ما این امکان را می دهد که فوراً اتفاقات بعدی را پیش بینی کنیم و در آنچه به آن گوش می دهیم مشارکت کنیم.