دستیار جادو کیست و چگونه او را در افسانه ها شناسایی کنیم؟

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

دستیار جادو کیست و چگونه او را در افسانه ها شناسایی کنیم؟ چرا او نیازی به بی ادبی در اولین جلسه ندارد و آیا او بی علاقه به قهرمانان کمک می کند؟ بیایید در مورد نحوه اتصال درخت سیب جادویی، گرگ خاکستری، گندالف، پاگانل و روبات ها صحبت کنیم.

گرگ خاکستری و درخت سیب به چه چیزی نیاز دارند: سه ویژگی دستیار جادویی

در افسانه ها، یکی از قدیمی ترین انواع متون، قهرمان هرگز تنها نیست - همیشه به او کمک می شود. در اینجا ایوان تزارویچ به دنبال پرنده آتشین می رود و گرگ خاکستری که کمکش را ارائه می دهد با او ملاقات می کند. یا یک دختر مهربان به یک جادوگر جنگلی می رود و درخت سیب به او کمک می کند تا تمام کارهای غیرممکن را انجام دهد. اما دستیار جادویی و به این ترتیب نقش درخت سیب یا گرگ خاکستری نامیده می شود، ویژگی های خاص خود را دارد که زیاد به آن فکر نمی کنیم.

اولا، دستیار جادو همیشه متعلق به آن دنیای عجیب و غریب دیگری است که قهرمان آمده است، و بنابراین او حداکثر "شبیه ما نیست". ما می دانیم که در زندگی معمولی درخت سیب و گرگ صحبت نمی کنند، اما تعجب نمی کنیم که در دنیای افسانه ها معلوم شود که آنها صحبت می کنند. به عنوان یک قاعده، قهرمان یک دستیار را در دنیای دیگری پیدا می کند - تقریباً بلافاصله پس از عبور از مرز با این جهان - و او را در آنجا رها می کند.

استثناها نادر هستند: این اتفاق می افتد که یاور یک قهرمان پس از یک اختلال جدی در نظم چیزها در دنیای او ظاهر می شود (به عنوان مثال، قبل از مرگ مادر، یک عروسک سخنگو به دخترش می دهد که به دختر مهربان کمک می کند با نامادری خود مبارزه کند). و در حال حاضر بسیار نادر است که یک دستیار جادویی در این دنیا در کنار یک قهرمان معمولی متولد شود، اما به روشی معجزه آسا (مثلاً از یک گاو). اما حتی چنین دستیار جادویی نیز سرنوشت عادی انسان را نمی درخشد: در پایان داستان، ایوان، پسر یک گاو، با تنظیم زندگی شخصی برادرش، ایوان تسارویچ، ترک می کند.

ثانیاً، اغلب به نظر ما می رسد که گرگ خاکستری یا درخت سیب به قهرمان یک افسانه کمک می کند، فقط به این دلیل که آنها به عبارت مدرن، نوع دوست هستند. در واقع این درست نیست. قهرمان و دستیارش با یک رابطه قوی مبادله هدیه بر اساس اصل "من هدیه ای به تو هستم، تو هدیه ای برای من" به هم متصل می شوند. اگر داستان کلاسیک ایوان تسارویچ و گرگ خاکستری را با دقت مطالعه کنیم، خواهیم دید که آغاز رابطه آنها چگونه بوده است. ایوان تسارویچ راه می رود و کتیبه را می بیند: "هرکس به اینجا برود اسب خود را از دست خواهد داد." در اصل این یک قرارداد است. ایوان تسارویچ شرایط را می پذیرد و این جاده را دنبال می کند:

«… ناگهان یک گرگ خاکستری بزرگ به استقبال او آمد و گفت: «ایوان تزارویچ، ای جوان! هر چه می خوانید، روی ستون نوشته شده است که اسب شما خواهد مرد. پس چرا به اینجا می آیی؟ "گرگ این کلمات را به زبان آورد، اسب ایوان تزارویچ را دو نیم کرد و به کناری رفت."

با این حال، سپس گرگ خاکستری ناگهان به قهرمان می رسد و در ازای آن خدمات خود را ارائه می دهد: «… متاسفم که اسب خوب شما را گاز گرفتم. خوب! روی من، روی گرگ خاکستری بنشین و بگو تو را کجا ببرم و چرا؟» چنین سیستم quid pro quo (که به آن متقابل، یعنی قابل برگشت، نوع دوستی می گویند) تقریباً در هر افسانه ای ظاهر می شود، اما ما متوجه آن نمی شویم. داستان سیوکا بورکا با تقاضای پدر برای پسرانش آغاز می شود که برای ما عجیب است. وقتی بمیرم بیا سر قبرم بخواب.

از دیدگاه فرهنگ دهقانان قرن نوزدهم، این حداکثر بزرگداشت است، راهی برای اطمینان از انتقال راحت متوفی به دنیایی دیگر. در برخی از روستاهای استان وولوگدا، هنوز مرسوم است که پس از تشییع جنازه، صبحانه را با متوفی درست بر سر قبر میل کنند. در پاسخ به انجام صحیح رابطه قراردادی، مرد مرده که دقیقاً ساعت دوازده شب از قبر باز بیرون می آید، به ایوان احمق با اسب کمک جادویی پاداش می دهد.

و در برخی از نسخه های افسانه "فراست" (یا در داستان های دیگر در مورد نامادری بد و دخترخوانده خوب)، اجاق صحبت کردن به قهرمان غذای ساده و بی تکلف ارائه می کند: پس از خوردن آن، قهرمان توصیه های مفیدی دریافت می کند. رعایت دقیق قوانین مهمان نوازی نیز نوعی توافق است. ویژگی مهم چنین قراردادهایی این است که در تمام این موارد قهرمان از پاداش قریب الوقوع خدمت یا هدیه خود اطلاعی ندارد (حداقل ما نمی دانیم). اما او به یقین می داند که باید به توافق تحمیلی احترام گذاشت.

و بالاخره ثالثاً دستیار جادو یک شخص نیست. او سرنوشت و هدف خود را در سفر قهرمان ندارد. او نوعی ابزار صحبت است که در لحظه ای ظاهر می شود که قهرمان به کمک نیاز دارد. در این حالت، هر کاری که دستیار جادو انجام می دهد در دارایی قهرمان ثبت می شود و در پایان داستان ممکن است راوی او را به کلی فراموش کند. آیا می توان به این سوال پاسخ داد که گرگ خاکستری یا سیوکا بورکا چه شد؟ نه - چون پاسخ این سوال ناشناخته است، راوی در لحظه دریافت جایزه قهرمان و بازگشت به خانه، آنها را فراموش می کند.

یک همسر دوست داشتنی و یک تمساح ترسناک: چگونه داستان های مصر باستان با "پیتر پان" مرتبط است

افسانه ها بسیار کهن هستند: برخی از داستان ها هزاران سال قدمت دارند. نسخه های افسانه های آشنا برای ما در قلمرو وسیعی از شرق عربی و هند تا اسکاندیناوی پخش شده است. رایج ترین افسانه - نه، نه سیندرلا (او در رتبه دوم است) - در مورد نامادری شیطانی است که سعی می کند دختر ناتنی مهربان خود را آزار دهد و ترجیحاتی برای دختر خود - و شیطانی - به دست آورد. 982 نسخه ملی از این داستان وجود دارد - در روسیه به عنوان "Morozko" شناخته می شود.

قدیمی ترین افسانه باقی مانده با کمک های جادویی حداقل 3300 سال قدمت دارد. و آنها آن را در مصر باستان گفتند. با وجود قدمت این داستان که به "شاهزاده محکوم به فنا" معروف است، طرح آن کاملاً قابل تشخیص است. پادشاه مصر برای مدت طولانی فرزندی نداشت و سرانجام وقتی برای پسری دعا کرد، الهه های سرنوشت آمدند و گفتند که پسر از دست سگ، مار یا کروکودیل خواهد مرد.

البته پدر بلافاصله پسرش را در خانه ای جداگانه زیر قفل گذاشت و همه خطرات را از بین برد. اما یک روز شاهزاده سگی را دید و برایش التماس کرد. و سپس او را ترک کرد تا با تازی محبوبش سرگردان شود - هیچ کس دوست ندارد زیر قفل و کلید بنشیند. شاهزاده از صحرا گذشت و در لباس یک جنگجوی ساده به نزد پادشاه دیگری آمد تا در مسابقه دست شاهزاده خانم شرکت کند. مسابقه در این واقعیت بود که لازم بود به پنجره یک برج مرتفع بپرید، جایی که دختر نشسته است (افسانه روسی در مورد سیوکا-بورکا بلافاصله به یاد می آید).

شاهزاده کار را کامل می کند، شاهزاده خانم همسر او می شود و از مرگ قریب الوقوع شوهرش باخبر می شود. او تصمیم می گیرد برای زندگی شاهزاده با سرنوشت مبارزه کند و به همین دلیل هر شب از شوهر خوابیده خود محافظت می کند. بنابراین او موفق می شود یک مار سمی را تماشا کند. بدون شک، شاهزاده خانم در اینجا به عنوان یک کمک جادویی عمل کرد. قدرت فوق العاده دستیار همسر دقیقاً در این واقعیت آشکار می شود که به دلایلی او دقیقاً می دانست که چه زمانی مار می خزد و دقیقاً چگونه با آن مقابله کند.

بنابراین شاهزاده از سرنوشت اول فرار کرد. اما یک روز شاهزاده بدون همسر دستیار وفادارش به پیاده روی رفت و سپس سگ محبوبش صدایی پیدا کرد و اعلام کرد که او سرنوشت دوم اوست و به صاحبش حمله کرد. او چاره ای جز فرار از دست دوست سابقش نداشت.

این داستان می توانست به پایان برسد، اما نه. هنوز یک تمساح در آن وجود دارد که می‌دانست او سومین سرنوشت شاهزاده است و دلیل مرگ آینده او است و به همین دلیل در حالی که شاهزاده از صحرا عبور می‌کرد و به دنبال دست شاهزاده خانم می‌گشت، تمساح با تمام وجودش را به سمت خود کشید. ممکن است پس از او (همچنین در صحرا). سرانجام در برکه ای در نزدیکی تازه عروسان مستقر می شود و منتظر لحظه مناسب برای خوردن شاهزاده است، اما محله ای ناخوشایند او را از این کار مهم منحرف می کند.

معلوم می شود که یک روح آبی در مخزن زندگی می کند که تمساح بیچاره باید سه ماه برای فضای زندگی با آن مبارزه کند.و هنگامی که تمساح، خسته از نبردهای بی پایان، متوجه می شود که وضعیت به بن بست رسیده است، شاهزاده به سمت مخزن می دود و از دست سگ فرار می کند. و معامله می کنند. تمساح می گوید: من سرنوشت تو هستم، تو را تعقیب می کنم. الان سه ماه کامل دارم با روح آب می جنگم. حالا من تو را رها می کنم، روح آب را بکش.»

افسوس که پاپیروس به شدت آسیب دیده است، بنابراین پایان این داستان برای ما ناشناخته است، اما آنچه در مورد افسانه ها می دانیم به ما از نقض ناپذیری قرارداد می گوید. بنابراین، به احتمال زیاد، شاهزاده دیو آب غیرقابل مهار را کشت، به کروکودیل کمک کرد و در عوض (quid pro quo) دستیار او شد و به خلاص شدن از شر سگ کمک کرد.

در اواخر قرن XIX-XX، افسانه "The Doomed Tsarevich" در بریتانیای کبیر و فرانسه به طرز باورنکردنی محبوب شد - در آن زمان، خیلی، خیلی ها مصر شناسی بودند. در سال 1900 به فرانسوی، در سال 1904 به انگلیسی ترجمه شد و به طور گسترده فروخته شد. جیمز بری دقیقاً در همین سال ها داستان هایی درباره پسری می سازد که هرگز بالغ نشد و در سال 1911 داستان پریان «پیتر پن» منتشر شد. پیتر پن یک دشمن دارد - دزد دریایی کاپیتان هوک.

او از هیچ کس و هیچ چیز نمی ترسد جز یک کروکودیل (به طور دقیق تر، یک تمساح با ساعت زنگ دار درونش) که همه جا او را دنبال می کند. کروکودیل سرنوشت کاپیتان هوک است. و به احتمال زیاد، تصویر رنگارنگ تمساح، دستیار دشمن، بری مستقیماً از یک داستان مصری وام گرفته است.

چه کسی سوار چه کسی می شود: چگونه یک دستیار قهرمان ادبیات و فانتزی کودکان می شود

در قرن بیستم، نویسندگان داستان های علمی تخیلی و فانتزی از طرحی افسانه ای استفاده می کنند و در عین حال آن را تغییر می دهند. دستیار جادو دیگر موجودی ناتوان نیست، ابزاری که باید در زمان مناسب ظاهر شود. در سال 1954، داستان کلایو لوئیس "اسب و پسرش" (یکی از "تواریخ نارنیا") منتشر شد، جایی که طرح سنتی - یک قهرمان کم تولد و یک اسب کمک جادویی - به طور چشمگیری تغییر می کند. این را حتی از عنوان داستان هم می توان فهمید.

پدر خوانده می خواهد پسری به نام شستا را به بردگی به یک مهمان ثروتمند بفروشد. اسب سخنگوی مهمان به شستا فرار می کند. او به طور عملی اعلام می کند: "اگر بدون سوار باشم، مردم مرا می بینند و می گویند: "او ارباب ندارد" - و مرا تعقیب می کنند. و با سوار - موضوع دیگری … پس به من کمک کن." دستیار جادویی نه تنها شرایط معامله را ارائه می دهد و اجرای آن را نظارت می کند، بلکه قهرمان را به طور فعال در ماجراجویی ها شرکت می دهد و بعداً تقریباً یکی از مهمترین شخصیت ها می شود.

در نگاه اول به نظر می رسد که یکی دیگر از دستیاران جادویی جن خانگی دابی از کتاب های هری پاتر است: نقش او کاملاً سنتی است. در واقع، رابطه هری و دابی در ابتدا بر اساس یک سبک کلاسیک ساخته شده است. در ابتدا، الف مجبور می شود به هری آسیب برساند (و مدام با خودش دعوا می کند)، اما او دابی را به سمت خود می کشاند (تا حدودی شبیه وضعیت تمساح و شاهزاده) و او را آزاد می کند و پس از آن دابی دستیار وفادار او می شود.. و با این حال، چیزی به ما می گوید که این یک طرح متفاوت است.

همانطور که قبلاً گفتیم، سرنوشت دستیار جادویی برای افسانه کلاسیک مهم نیست: پس از پیروزی قهرمان چیزی در مورد گرگ خاکستری یا سیوکا-بورکا نخواهیم شنید. در حالی که در آخرین کتاب رولینگ یکی از قوی‌ترین مکان‌ها زمانی است که هری بر روی جسد دابی گریه می‌کند، که برای نجات «پسری که جان سالم به در برده بود» خود را فدا کرد. برخلاف داستان عامیانه، در اینجا سرنوشت جن تا انتها مشخص است.

یاوران ضعیف و قوی، یا چرا گاندالف ناپدید می شود

در سال 1937، جی آر آر تالکین داستان پریان "هابیت، یا آنجا و دوباره بازگشت" را نوشت. قهرمانان - کوتوله ها - راهی سفری برای گنجینه هایی می شوند که اژدها آنها را در اختیار گرفته است (این طرح برای ما از افسانه ها و حماسه های هند و اروپایی به خوبی شناخته شده است). تالکین به طرز ماهرانه ای با طرح های سنتی بازی می کند: قهرمانان هابیت دو دستیار جادویی در مسیر رفت و برگشت خود دارند: دستیار کلاسیک (گندالف جادوگر) و دستیار شیاد (هابیت بیلبو).

بیلبو خود را در یک افسانه کاملاً ضد افسانه می بیند.در افسانه های هندواروپایی، ملاقات قهرمان با یاور آینده باید با خدمتی آغاز شود که قهرمان به او خدمت می کند، حتی اگر در یک عمل ساده ادب باشد. و حتی اگر قهرمان در ابتدا موفق شود بد خلق شود، بلافاصله خود را اصلاح می کند.

برای مثال، در یک افسانه روسی، پیرزنی برای ملاقات با پسر دهقانی روبرو می شود. قهرمان در پاسخ به سؤال مؤدبانه او («به چی فکر می کنی؟»، به تعبیر امروزی، برای او می فرستد: «ساکت باش، پیر کوچولو، اذیتم نکن!» با بیان این عبارت، ایوان بلافاصله شروع به عذاب اخلاقی می کند ("چرا او را انتخاب کردم؟")، عذرخواهی می کند و بلافاصله پاداش - مشاوره و درمان جادویی دریافت می کند.

به یاد دارید داستان بیلبو چگونه آغاز می شود؟ بیلبو در یک روز آفتابی زیبا که زندگی کاملاً بی دغدغه ای دارد، با گندالف ملاقات می کند، با او وارد دعوا می شود و با او بی ادبانه رفتار می کند، یعنی کاری می کند که قهرمان یک افسانه نباید انجام دهد. طبیعتا به جای خدمت (توصیه خوب) یک ضد سرویس می گیرد. جادوگر با عصای خود تابلویی را روی در سوراخ بیلبو می کشد که نشان می دهد یک سارق اصلی در اینجا زندگی می کند و هابیت را فریب داد و با جستجوی گنج هایی که توسط یک اژدها تسخیر شده بود به داستانی تبدیل شد. بیلبو یک دستیار شیاد است که ظاهراً می تواند هر دری را باز کند و خزانه را غارت کند.

به گندالف برگردیم. این جادوگر عادت ناخوشایندی دارد که در میان جالب ترین ماجراها ناپدید می شود - عادتی که برای یک دستیار کلاسیک معمول نیست. دستیار جادویی واقعی تا آخر راه می رود، اما گندالف نه. «بالاخره، این ماجراجویی من نیست. شاید یک بار دیگر در آن شرکت کنم، اما اکنون موارد فوری دیگری در انتظار من است.

دلیل این رفتار عجیب گندالف دقیقاً در این است که او همدم بیش از حد ایده آل قهرمانان است. او یک جادوگر قدرتمند است، او تقریباً هر کاری را می تواند انجام دهد. ما درک می کنیم که اگر او آنجا باشد، قهرمانان در خطر نیستند. تالکین برای پیچیده‌تر کردن کار برای کوتوله‌ها و هابیت، در میانه داستان، گندالف را از روایت حذف می‌کند و سپس نقش ناجی از دستیار قوی به دستیار ضعیف یعنی بیلبو می‌رسد.

هابیت ابزار جادویی به دست می آورد - حلقه ای که صاحبش را نامرئی می کند - و شروع به بیرون کشیدن کوتوله ها از وحشتناک ترین یا مضحک ترین موقعیت ها می کند. در همان زمان، خود بیلبو تغییر می کند - از طرح افسانه معمولی، تالکین داستانی غیرمعمول در مورد قهرمانان ضعیفی ایجاد می کند که قدرت خود را به دست آورده اند.

Paganel، Q & Lisbeth: متفکر سکسی جدید است

در ادبیات قرون XIX-XX، که به طور مستقیم از طرح های افسانه ای استفاده نمی کردند، به نظر می رسد جایی برای یاران جادو وجود ندارد. و با این حال آنها ناپدید نمی شوند، بلکه دگرگون می شوند: اکنون نقش یک دستیار جادویی توسط دانشمندی خارج از این جهان ایفا می شود که دارای ابرقدرت ها یا دانش فوق العاده است که برای یک فرد عادی غیرقابل دسترسی است.

در حدود سال 1864، نویسنده فرانسوی ژول ورن، که هرگز فرانسه را ترک نکرده و از دریاهای آزاد می ترسد، داستان کشتی غرق شده کاپیتان گرانت را اختراع می کند و یک اکسپدیشن نجات اسکاتلندی را برای یافتن او می فرستد.

همراه با اعضای خود، یک خرگوش جذاب که شبیه یک "میخ با سر بزرگ" غول پیکر است و در رفتار، از خیابان Basseinaya پراکنده شده است، به طور تصادفی در قایق بادبانی دانکن می نشیند. این یکی از اعضای همه انجمن های علمی ممکن است، دانشمند-جغرافیدان فرانسوی، ژاک پاگانل، که قهرمانان را در یک سفر جذاب در امتداد موازی 37 درگیر می کند، زیرا هیچ کس دقیقا نمی داند که کاپیتان گرانت کجا سقوط کرد.

سر دانشمند پر از غیرمعمول ترین و مفیدترین دانش است: پاگانل توصیه می کند، سؤالات پیش آمده را روشن می کند و حتی اعضای اکسپدیشن را از دست آدمخواران مائوری نجات می دهد. و همه چیز خوب خواهد بود، اما جغرافیدان غایب، همانطور که اکنون او را می نامند، دائماً نظریه های جدید (و نادرست) در مورد اینکه دقیقاً کجا باید به دنبال کاپیتان بود، ارائه می دهد.بر خلاف گرگ خاکستری یا گندالف که همه چیز را در مورد دنیای جادویی خود می دانند، پاگانل فقط یک دانش کامل قابل مشاهده است و بنابراین اغلب اشتباه می کند.

در فیلم‌های قدیمی باند، 007 یک دستیار Q (Q) داشت که مسئول تهیه انواع ابزار جاسوسی باورنکردنی برای قهرمان داستان بود (مانند عینک‌هایی که از بین لباس‌ها می‌بینند یا ماشینی که به زیردریایی تبدیل می‌شود). کیو را در همان ابتدای اکشن ملاقات می کنیم، زمانی که جیمز باند را با وسایل تقریبا جادویی مجهز می کند و پس از آن از دیدگان ناپدید می شود.

باند تنها زمانی او را به یاد می آورد که معلوم شود کیو بیش از حد باهوش است و ابزارهای او خیلی خوب کار می کنند. اما در Skyfall Coordinates (2012)، کیو تغییر می کند. این دیگر یک دانشمند دیوانه از آزمایشگاه نیست که فقط در ابتدای فیلم ظاهر می شود، بلکه یک هکر جوان است که در طول فیلم نیز اشتباه می کند و در اکشن شرکت می کند.

اگر یک محقق غیرعادی ممکن است اشتباه کند، دستیار دیگری - یک نابغه با ویژگی های ذهنی - هرگز اشتباه نمی کند. در رمان «دختری با خالکوبی اژدها» نوشته استیگ لارسون در سال 2004، یک جفت کارآگاه غیرعادی ظاهر می‌شوند: روزنامه‌نگار میکائیل بلومکویست و هکر جوان لیزبث سالاندر. ویژگی های ذهنی لیزبث از او یک سارق مبتکر می سازد و به یک روزنامه نگار نسبتاً معمولی کمک می کند تا یک پرونده را حل کند. جای تعجب نیست که سریال ایرنه آدلر، که با شرلوک "جامعه‌شناس بسیار فعال" مبارزه می‌کند و آن را تحسین می‌کند، همیشه تکرار می‌کند: "باهوش، سکسی جدید است".

ربات: شورشی یا دستیار کامل

در سال 1921، کارل چاپک، نویسنده علمی تخیلی چک، نمایشنامه‌ای نوشت که در واقع یک استعاره سیاسی بود: افراد حریص برای کسب سود، موجودات مکانیکی جهانی می‌آفرینند که تقریباً از انسان قابل تشخیص نیستند. برای نام بردن این دستیاران، چاپک کلمه ای را که قبلاً وجود نداشت، «ربات» از روباتا (کار) چک می آورد.

اگر در روسی "کار" به طور کلی هر شغلی است که زمان می برد و مفید است، در چک روباتا کار سخت و اغلب اجباری است (به هر حال، کلمه "برده" نیز در زبان های اسلاوی با "کار" مرتبط است). بنابراین، نئولوژیزم Czapek به طور همزمان نشان می دهد که این موجودات مکانیکی دائماً در حال کار هستند و اساساً برده هستند.

بنابراین تمام دنیا در مورد ربات ها و همچنین اینکه آنها دشمنان آینده بشریت هستند یاد گرفتند. و این واقعیت که رویارویی با آنها هنوز تخیلی است مانع از اجرای بی نهایت بار این طرح نمی شود - از Cylon از مجموعه تلویزیونی Battlestar Galactica و Terminator گرفته تا The Matrix and the World of the Wild West.

بیست سال بعد، در اوایل دهه 1940، یک نویسنده جوان علمی تخیلی، ایزاک آسیموف، دنیایی را خلق می کند که در آن تعامل با روبات ها کاملاً متفاوت است. این سه قانون رباتیک دارد:

1. یک ربات نمی تواند به شخصی آسیب برساند یا با عدم عمل خود اجازه آسیب رساندن به شخص را بدهد.

2. یک ربات باید از تمام دستورات یک شخص اطاعت کند، مگر اینکه این دستورات برخلاف قانون اول باشد.

3. ربات باید از ایمنی خود مراقبت کند تا جایی که با قانون اول و دوم مغایرت نداشته باشد.

در دنیای آسیموف که توسط این قوانین اداره می شود، جنگ با ربات ها فقط ترسی است که باید بر آن غلبه کرد، زیرا روبات ها یاوران انسان ایده آل هستند. در سال 2067، سوزان کالوین، روانشناس ربات، به یک روزنامه نگار جوان توضیح می دهد: «پس شما به یاد نمی آورید که جهان بدون ربات چگونه بود. روزگاری بود که انسان در برابر کائنات تنها بود و هیچ دوستی نداشت. اکنون او دستیارانی دارد، موجوداتی قوی تر، قابل اعتمادتر، مؤثرتر از او و کاملاً وفادار به او. بشریت دیگر تنها نیست."

مجموعه ای از داستان های عظیموف "من، یک ربات" نشان می دهد که چگونه رابطه یک فرد با یک دستیار ایده آل جدید ساخته می شود.

ربات تمام نقش‌ها را امتحان می‌کند: دوست ایده‌آل یک کودک (و نه یک مادر هیستریک، که فقط برای بازتولید شیوه‌ی صحیح زندگی برنامه‌ریزی شده است)، یک واعظ متعصب و بنیان‌گذار یک دین جدید (که مردم را شکل پست‌تری می‌داند. زندگی)، یک قاضی ایده آل (که ممکن است یک فرد حتی عاشق او شود) … روبات های اختراع شده توسط آسیموف تمام مسیر تکامل انسان را طی می کنند، زیرا در واقع، همانطور که سوزان کالوین، پریکولوژیست روباتی می گوید، "آنها تمیزتر و بهتر از ما هستند."

ابرقهرمانان و مربیان: جایی که کمک جادو می میرد و کجا زنده می ماند

در ابتدای متن درباره یک افسانه صحبت کردیم و اینکه چقدر نقشه های آن وارد زندگی ما شده است.اغلب ما از پیروی از این طرح‌ها در زندگی تردیدی نداریم: به آموزش‌هایی می‌رویم که «رویکرد زندگی را کاملاً تغییر می‌دهند»، به معنی جادویی که «شما را متحول می‌کند» معتقدیم، و مربیانی که به نظم دادن به همه چیز کمک می‌کنند.

اما طرح دیگری وجود دارد - یک طرح حماسی. اگر قهرمان یک افسانه به طور کلی مانند ما باشد، قهرمان حماسه موجودی کاملاً غیر معمول است. تمام زندگی او، که از اوایل کودکی شروع می شود، در این مورد صحبت می کند: او با جهش و محدودیت رشد می کند، قدرت فوق العاده ای دارد، می تواند به حیوانات تبدیل شود و غیره. بنابراین او واقعاً به یک دستیار جادویی نیاز ندارد. این طرح در فرهنگ مدرن نیز زنده مانده است و به اساس کمیک ها و فیلم های ابرقهرمانی وارد شده است. آنها فقط در مورد تبدیل یک فرد معمولی به نیمه خدا صحبت می کنند که مطمئناً جهان را نجات خواهد داد.

با این حال، همچنین اتفاق می افتد که یک ابرقهرمان یا یک قهرمان اکشن عملکرد یک دستیار جادویی را به عهده می گیرد. در دهه‌های 1980 و 90، جریانی از فیلم‌های آمریکایی درباره قهرمانان قدرتمندی که به تنهایی می‌توانند در برابر مافیا، پلیس و دولت مقاومت کنند، به اتحاد جماهیر شوروی و سپس روسیه سرازیر شدند. تمایل کودکان روسی برای به دست آوردن دوستی مانند شوارتزنگر یا بروس لی در فرهنگ عامه شهری رخنه کرده است. در سال 1989، وادیم لوری، فولکلوریست، دانش آموزان کلاس پنجم و ششم را در مدارس لنینگراد ثبت نام کرد. یک پسر از پنجمین "ب" چنین رویایی را گفت و نوشت (بنابراین ما املا و دستور زبان را تغییر ندادیم):

خب، من یک بار خوابیدم و به چین و به شائولین رفتم. من آنجا آمدم پیش آنها، آنها به من هنر رزمی خود را یاد دادند. به عقب برمی گردم و به من نگاه می کنم تا سه نینجا را به خوبی ملاقات کنم، آنها را کتک زدم و آنها را پراکنده کردم. جلوتر می روم و به سمت من می روم که بروس می آید، خوب، با او دوست شدم و با او به اتحاد جماهیر شوروی پیش خود آمدیم. در اینجا افراد بی خانمان و دزدگیر پیدا کردند و انواع زورگیران و قاتل ها به پلیس تحویل داده شدند. همه این کارها را در یک ماه انجام دادیم. و سپس نظم در کشور ما برقرار شد. در مغازه ها همه چیز کسری بود. و طبق کوپن ها و کارت ها هیچ اتفاقی نیفتاده است. و همه آنها را که تحویل دادیم شروع به ساختن ساختمانهای چند طبقه بزرگ برای همه ما کردند. و سپس بروس لی به چین رفت.

افسانه جدید روسی این زمان ساختاری افسانه ای و واقعیت های وهم انگیز را به خود جلب می کرد. بروس لی، که با یک دانش آموز کلاس پنجمی دوست شد، به او کمک می کند تا نظم اجتماعی را بازگرداند، افراد بی خانمان و افراد بی خانمان را پیدا کند و آنها را تعقیب کند. در نتیجه، کسری که وجود نداشت در فروشگاه ظاهر می شود، کارت ها باطل می شوند و " زورگیران و قاتلان به پلیس تحویل داده شدند." قابل توجه است که این افراد بد (که ما آنها را تحویل دادیم) به جایی مانند GULAG فرستاده شدند (آنها مجبور هستند در آنجا در کارگاه های ساختمانی کار کنند). معلوم می شود که نسل دهه نود در عصر فروپاشی کامل طرح های زندگی قدیمی رویای چنین دستیار را در سر می پروراند.