چگونه سینما حافظه تاریخی کاذب را شکل می دهد

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

سینما می تواند بیننده را به گذشته ببرد و گاهی جای تاریخ را بگیرد.

توطئه های تاریخی یکی از پرتقاضاترین ها از زمان اختراع فیلمبرداری است.

بنابراین اولین فیلم داستانی داخلی سال 1908 به کارگردانی ولادیمیر رومشکف "فریمن آزاد" نام داشت و به استپان رازین تقدیم شد. به زودی فیلم هایی مانند "آواز کلاشینکف تاجر" (1909)، "مرگ ایوان وحشتناک" (1909)، "پیتر کبیر" (1910)، "دفاع از سواستوپل" (1911)، "1812" (1912)، "ارماک تیموفیویچ - فاتح سیبری" (1914). بسیاری از فیلم های تاریخی نیز در اروپا منتشر شدند، از جمله - "ژان دارک" (1900)، "بن هور" (1907)، "قتل دوک گیز" (1908).

بعدها که سینما به سلاح اصلی تبلیغات تبدیل شد، توطئه های تاریخی در پرتو شرایط جدید بازاندیشی شد. این ژانر در دهه‌های 1950 تا 1960 شکوفا شد، به‌اصطلاح عصر پپلوم‌ها، زمانی که موضوعات عتیقه و کتاب مقدس در ایالات متحده آمریکا و ایتالیا رایج شد. همزمان وسترن به عنوان یک ژانر در هالیوود در حال ظهور بود. آخرین موج محبوبیت فیلم های تاریخی در مقیاس بزرگ در اواخر دهه 1990 - اوایل دهه 2000 رخ داد.

قدرت اکران به قدری زیاد بود که در برخی مواقع تصویر سینمایی حقایق واقعی تاریخی را از حافظه مخاطب جابجا می کرد.

الکساندر نوسکی

فیلم کالت سرگئی آیزنشتاین که در سال 1938 اکران شد، برای مدت طولانی معیار سینمای تاریخی و قهرمانانه باقی ماند. شخصیت های زنده، یک نبرد در مقیاس بزرگ نیم ساعته در پایان، موسیقی سرگئی پروکوفیف - همه اینها می تواند حتی بیننده مدرن پیشرفته را تحت تأثیر قرار دهد.

علیرغم اینکه فیلمبرداری در تابستان انجام شد، کارگردان موفق شد احساس زمستان را روی پرده ایجاد کند. حتی نامه هایی از هواشناسان وجود داشت که از آنها می خواستند مشخص کنند که فیلمسازان کجا متوجه ابرهایی شده اند که مربوط به تابستان در زمستان است.

لباس‌های نوگورودیایی‌ها و توتون‌ها برای قرن سیزدهم، با نابهنگاری‌های موجود، احتمالاً عمدی، برای تقویت تصویر یک جنگجو، طراحی شده‌اند. بنابراین، روی صفحه نمایش سالادهای اواخر قرون وسطی را می بینیم که یادآور کلاه ایمنی آلمانی قرن بیستم است، صلیب شکسته روی میله یک اسقف کاتولیک، و تاپ فلم ها برای بیشتر شوالیه ها مانند سطل های آهنی با شکاف برای چشم ها به نظر می رسند.

با این حال، همه اینها در مقایسه با پایان نبرد، زمانی که شوالیه ها در آب می افتند، رنگ پریده است. این در هیچ یک از منابع قرن سیزدهم تایید نشده است.

این فیلم توسط معاصران نیز محکوم شد. بنابراین، در مارس 1938، مجله "مورخ-مارکسیست" مقاله ای از M. Tikhomirov را با عنوان "مسخره تاریخ" منتشر کرد که در آن نویسنده از تصویر روسیه در فیلم انتقاد کرد، به ویژه ظاهر شبه نظامیان smerds، افتضاح خانه های آنها و ظاهر بد سربازان روسی. شخصیت واسیلی بوسلایف که یک قهرمان حماسی بود و ربطی به نبرد یخ نداشت نیز مورد انتقاد قرار گرفت.

بر خلاف دیگر نبردهای آن زمان، نبرد یخ، علاوه بر تواریخ روسی، توسط کرونیکل قافیه لیوونی و همچنین کرونیکل استاد بزرگان متأخر روایت می شود. روابط سیاسی واقعی اسکوف و نوگورود با نظم لیوونی به همان اندازه که در فیلم نشان داده شده است ابتدایی نبود. طرفین برای سرزمین هایی که استونی مدرن در آن قرار دارد، رقابت کردند و عمدتاً به دنبال منافع اقتصادی بودند. درگیری های مرزی هم قبل از الکساندر نوسکی و هم بعد از مرگ او اتفاق افتاد.

درگیری 1240-1242 با حمله فعال شوالیه ها به سرزمین های پسکوف و همچنین تسخیر خود پسکوف توسط گروه کوچکی از صلیبیون در پس زمینه دیگران برجسته می شود. در عین حال، تاریخ از جنایات شوالیه ها در شهر که به وضوح در فیلم نشان داده شده است اطلاعی ندارد. الکساندر نوسکی به طور فعال یک ضد حمله را آغاز کرد و پسکوف و قلعه های تسخیر شده را بازگرداند و حملات خود را به قلمرو نظم آغاز کرد.

تعداد شرکت کنندگان در نبرد ظاهراً از 10 هزار نفر تجاوز نکرد.از طرف نوگورودی ها، شبه نظامیان اسب، جوخه اسکندر و برادرش آندری آمدند. شرکت برخی از smerds در نبرد تایید نشده است، اما Livonians تعداد زیادی از کمانداران از روس ها اشاره کردند. علاوه بر این، نسخه ای وجود دارد مبنی بر اینکه در ارتش نوگورودی یگان های مغولی وجود داشته است.

نیروهای نظم، طبق کرونیکل لیوونی، کمتر بودند. در همان زمان، شبه نظامیان استخدام شده چودی و استونیایی نقش خاصی در نبرد ایفا نکردند. اتفاقاً آنها اصلاً در فیلم نشان داده نمی شوند. در عوض، تصویری زنده و به یاد ماندنی از پیاده نظام روسی با نیزه ها و سپرها ساخته شد که در انتظار حمله شوالیه های آلمانی بودند.

هیچ دوئلی بین اسکندر و ارباب صلیبیون وجود نداشت، اما شکست دوماش توردیسلاویچ آوانگارد روسی قبل از نبرد اتفاق افتاد.

Tverdilo خائن، که در فیلم زره دوران بعد را به تن می کند، نمونه اولیه ای به شکل شهردار واقعی Pskov Tverdila دارد که شهر را به صلیبیون تسلیم کرد. اما اپیزودی که الکساندر نوسکی می گوید "آلمانی از ما سنگین تر است" افسانه یونیفرم محافظ شوالیه ها را به وجود آورد که به همین دلیل آنها ظاهراً غرق شدند. در واقع، هر دو طرف در قرن سیزدهم فقط زره زنجیر می پوشیدند. نویسنده "قافیه کرونیکل" حتی به طور جداگانه به سلاح های عالی تیم روسیه اشاره می کند: "… بسیاری در زره براق بودند، کلاه خود مانند کریستال می درخشید."

نقاشی آیزنشتاین اسطوره خود الکساندر نوسکی و رابطه روسیه و اروپای غربی در قرون وسطی را شکل داد. و دهه ها پس از اکران فیلم و افشای اسطوره ها، تصاویر خلق شده توسط کارگردان بی وقفه بیننده را آزار می دهد.

300 اسپارتی

فیلم Peplum 1962 به کارگردانی رودولف میت یکی از بهترین فیلم‌های یونان باستان است. این نقاشی داستان نبرد ترموپیل را در سال 480 قبل از میلاد رایج کرد. ه.

موضوع اصلی فیلم رویارویی یونانیان «آزاد» و ایرانیان «بربر» است. در داستان، شاه خشایارشا یک ارتش میلیونی را برای فتح یونان رهبری کرد و تنها گروه کوچکی از اسپارتی ها با چند متحد آماده عقب راندن او هستند. یونانی ها با دفاع از خود از تنگه Thermopylae، پس از خیانت افیالتس، که مسیری مخفی در دور زدن تنگه را به دشمنان نشان داد، مجبور به عقب نشینی می شوند. اسپارت ها به همراه یک گروه کوچک از تسپیان ها برای پوشش عقب نشینی رفقای خود باقی می مانند. همه آنها خواهند مرد.

اسلحه‌های ایرانی بسیار مشروط نشان داده می‌شوند: نگهبانان کت و شلوار سیاه پوشیده‌اند و شباهت کمی به تصاویر آنها از کاخ داریوش اول در شوش دارند. شرکت ارابه ها و سواره نظام در نبرد نیز بعید است. این احتمال وجود دارد که ایرانیان سواره نظام سبکی داشته باشند.

در مورد اسپارتی ها، بیشتر آنها در فیلم مردان بی ریش هستند (اگرچه هوپلیت های واقعی موهای بلند داشتند و ریش داشتند) در همان نوع زره با سپرهای هوپلون با حرف یونانی "L" که به معنای Lacedaemon (خود) است. -نام اسپارت) و در شنل های قرمز. در عین حال، ما به سختی می بینیم که کلاه ایمنی معروف کورنتی بیشتر صورت را می پوشاند. تسپیان ها، احتمالاً برای اینکه بیننده بتواند آنها را از اسپارتی ها تشخیص دهد، شنل آبی می پوشند.

لئونیداس، به عنوان پادشاه اسپارت، نمی توانست تراشیده شود. و لامبدا روی سپرها احتمالاً فقط در دوران جنگ پلوپونز (431-404 قبل از میلاد) ظاهر شد.

جزئیات نبرد سه روزه نیز از واقعیت تاریخی دور است: هیچ دیواری وجود ندارد که یونانیان در ورودی گذرگاه ترموپیل ساخته باشند. حمله به اردوگاه ایرانیان و شیوه های حیله گرانه مبارزه با سواره نظام ایرانی تاییدی نمی یابد. با این حال، دیودوروس اشاره می کند که در فینال نبرد، یونانیان واقعاً در تلاش هستند تا به اردوگاه ایرانیان حمله کنند و خشایارشا را بکشند.

اسطوره اصلی ساخته شده توسط فیلم به تعداد شرکت کنندگان در نبرد مربوط می شود. طبق منابع یونانی، اسپارتی ها در ترموپیل نه تنها توسط تسپیان ها، بلکه توسط جنگجویان بسیاری از دولت شهرهای یونان نیز حمایت می شدند. مجموع مدافعان پاساژ در روزهای اول از 7 هزار نفر گذشت.

فرانک میلر با الهام از فیلم میت، رمان گرافیکی 300 را ساخت که در سال 2007 فیلمبرداری شد. با این وجود، این تصویر، حتی بیشتر از واقعیت های تاریخی فاصله داشت، بسیار محبوب شد.

دل شجاع

فیلم مل گیبسون در سال 1995 مد را برای فیلم های پرفروش تاریخی رقم زد. پنج جایزه اسکار، رسوایی های بسیاری، اتهامات آنگلوفوبیا، ملی گرایی و عدم دقت تاریخی - همه اینها باید از طریق "Braveheart" می گذشت. در عین حال، تصویر یکی از رهبران لیست غیرقابل اعتمادترین فیلم های تاریخ است.

این فیلمنامه بر اساس شعر "اقدامات و اعمال مدافع برجسته و شجاع سر ویلیام والاس" نوشته شده توسط شاعر اسکاتلندی Blind Harry در دهه 1470 - تقریبا 200 سال پس از رویدادهای واقعی - نوشته شده است و بنابراین اشتراکات کمی با آنها دارد.

قهرمان ملی اسکاتلند ویلیام والاس، برخلاف شخصیت فیلم، یک نجیب زاده روستایی بود. پدرش نه تنها توسط انگلیسی ها کشته نشد، بلکه حتی برای اهداف سیاسی از آنها حمایت کرد.

در سال 1298، پادشاه اسکاتلند الکساندر سوم درگذشت و هیچ وارث مردی باقی نگذاشت. تنها دختر او، مارگارت، با پسر ادوارد دوم پادشاه انگلستان ازدواج کرد، اما به زودی درگذشت. این منجر به اختلاف بر سر جانشینی تاج و تخت شد. رقبای اصلی خانواده بروس اسکاتلندی و جان بالیول، پسر یک بارون انگلیسی و یک کنتس اسکاتلندی، نوه پادشاه دیوید اول اسکاتلند بودند.

ادوارد اول، پادشاه انگلستان، فعالانه در این مناقشه مداخله کرد و بارون های اسکاتلندی را که زمین هایی در انگلستان داشتند، وادار کرد که فرمانروایی او را به رسمیت بشناسند و بالیول را به عنوان پادشاه اسکاتلند انتخاب کنند. پس از تاجگذاری، پادشاه تازه ساخته متوجه شد که او فقط به یک عروسک خیمه شب بازی در دست انگلیسی ها تبدیل شده است. او اتحاد قدیمی با فرانسه را که منجر به حمله بریتانیا به اسکاتلند شد، تجدید کرد.

خانواده بروس در طول تهاجم از بریتانیا حمایت کردند، ارتش اسکاتلند شکست خورد و بالیول اسیر شد و از تاج و تخت محروم شد. خود ادوارد اول خود را پادشاه اسکاتلند اعلام کرد. این باعث نارضایتی بسیاری از اسکاتلندی ها شد، در درجه اول بروس، که خودشان روی تاج حساب می کردند. در این زمان بود که رابرت بروس در صفحات تاریخ ظاهر شد: او به همراه رهبر اسکاتلند شمالی، اندرو موری، شروع به جنگ آزادیبخش علیه بریتانیایی ها کرد.

در نبرد پل استرلینگ، اسکاتلندی ها پیروز شدند، اما سپس شاه ادوارد والاس را در فالکرک شکست داد. در سال 1305، والاس دستگیر، محاکمه و به اعدام محکوم شد. اما مبارزه برای استقلال اسکاتلند به همین جا ختم نشد و رابرت بروس جنگ را ادامه داد و اسکاتلندی ها را در Bannockburn به پیروزی رساند - معروف ترین نبرد در تاریخ این کشور.

بالیول در فیلم ذکر نشده است و طرح داستان بر اساس زندگینامه بروس ساخته شده است. اسکاتلندی ها به عنوان دهقانان کثیف و نامرتب، زره پوشیده و لباس پوشیده معرفی می شوند. در نبرد استرلینگ، چهره آنها مانند برخی از پیکت های باستانی آبی رنگ شده است. البته شخصیت دهقانی-بربر ارتش اسکاتلند کاملاً نادرست است.

پیاده نظام اسکاتلندی و بسیاری از شوالیه ها از نظر تسلیحات تفاوت چندانی با بریتانیایی ها نداشتند. در فیلم، صحنه‌ای واضح از استفاده والاس از نیزه‌های بلند علیه سواره نظام انگلیسی وجود دارد. به نظر می‌رسد این صحنه اشاره‌ای به استفاده اسکاتلندی‌ها از شیلترون‌ها باشد - گروه‌های بزرگ پیاده نظام نیزه‌دار که بریتانیایی‌ها فقط با کمک کمانداران می‌توانستند با آن‌ها مقابله کنند.

در طول نبرد پل استرلینگ، مهمترین عنصر در قاب گم شده است - خود پل! ظاهرا کارگردان بیشتر به نمایش حمله سواره نظام انگلیسی در میدانی باز علاقه داشته است. صحنه دیدنی است!

در مورد دامن ها، آنها فقط در قرن شانزدهم ظاهر شدند و والاس، به عنوان ساکن دشت، و نه ارتفاعات اسکاتلند، نباید آن را می پوشید.

فیلم از نظر زمان بندی هم مشکل دارد. ادوارد لانگ لگز همزمان با والاس می میرد، اگرچه در حقیقت دو سال از او بیشتر زنده بود. پرنسس ایزابلا به وضوح نمی توانست با والاس رابطه عشقی داشته باشد، زیرا او در سال مرگ او 10 ساله بود. اما آیا یک خالق واقعی باید به چنین چیزهای کوچک اهمیت دهد؟

تصاویر انگلیسی ها نیز کاملاً واضح است. بنابراین، ادوارد اول واقعاً یک حاکم قوی بود. درست است، حتی او ایده معرفی حق اولین شب عروسی در اسکاتلند را نداشت.

شاید ضعیفتر از دیگران رابرت بروس باشد که در پس زمینه والاس و ادوارد، ترسو و ناامن به نظر می رسد. تصویری کاملا بی طرف از بزرگترین پادشاه آینده اسکاتلند.

پس از اکران فیلم، مل گیبسون به اشتباهات و نابهنگامی های متعدد اعتراف کرد، اما معتقد بود که ارزش رفتن به خاطر سرگرمی را دارد. از آن زمان، جنگجویان اسکاتلندی ژولیده با چهره های نقاشی شده کلمه الهام بخش "آزادی" را فریاد می زدند. با ذکر قیام والاس، به شدت در آگاهی توده‌ها تثبیت شد. و خود والاس اکنون در بسیاری از تصاویر مسلماً مجهز به شمشیر دو دستی است که در واقعیت به احتمال زیاد هرگز آن را نداشته است.

کنستانتین واسیلیف