محافظه کاران در برابر شاهکارهای معماری مدرن

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

برخی از خانه ها را بدون اغراق می توان یک اثر هنری نامید، برخی دیگر به سادگی متوجه نمی شوند، اما چنین سازه هایی وجود دارد که هیچ کس را بی تفاوت نمی کند. این به ویژه در مورد اشیاء معماری مدرن صادق است، آنها هستند که باعث واکنش عاطفی قوی و نه همیشه مثبت می شوند. علیرغم این واقعیت که معماران در تلاش برای ایجاد فضاهای ایده آل برای کار، بازی و زندگی انسان هستند، آثار آنها همواره مورد انتقاد و گاه رد کامل قرار می گیرد.

معماری مدت‌هاست که از تعریف مفهومی به عنوان هنر فراتر رفته است، زیرا به لطف آن می‌توان فضا و تزئیناتی ایجاد کرد که نشان‌دهنده ویژگی‌های فرهنگی و قابلیت‌های فنی زمان و مکانی است که شخص در آن قرار دارد. با توجه به قدمت قرن‌ها تاریخ وجود بشر، در خیابان‌های شهرها و روستاهای ما می‌توان ساختمان‌هایی از تمام دوران‌ها را دید که معماران به سبک‌ها و جهات مختلف آن‌ها را خلق کرده‌اند. و اگر برخی تحسین را برانگیزند، برخی دیگر - طرد کامل.

مفهوم "معماری مدرن" شامل چندین سبک و گرایش است که بیش از 100 سال است که شکل گرفته است. در طول چنین دوره طولانی، آثار منحصر به فرد معماران ظاهر شده است. مهمتر از همه، صرف نظر از اینکه آنها چه جهتی ایجاد می کنند، چه مدرنیته ناب، چه بروتالیسم، چه سازه انگاری، ساختار شکنی، مینیمالیسم، فناوری پیشرفته یا نئو مدرنیسم، همه چیز بسیار مورد توجه است. علاوه بر این، نظر مردم، اعم از مردم عادی و کارشناسان متخصص در مورد یک شی خاص، اساسا متفاوت است.

اگر این واقعیت غیرقابل انکار را در نظر بگیریم که اشیاء تازه ایجاد شده برای سازماندهی راحت‌ترین فضا برای زندگی مردم مناسب‌تر هستند، در آن صورت مسئله تغییر اجتناب‌ناپذیر در ظاهر موجود شهرها در پس‌زمینه محو می‌شود. اما هیچ کس هنوز ادراک زیبایی شناختی از فضای اطراف را لغو نکرده است و اگر یک شی مدرن با یک تصویر معماری تثبیت شده مغایرت داشته باشد، طوفانی از نارضایتی و گاهی اعتراض فعال ساکنان و مشاهیر محلی را ایجاد می کند.

ارجاع: معماری مدرن در آغاز قرن گذشته پدیدار شد، زمانی که معماران استدلال کردند که بیان خلاق باید عاری از توشه تاریخی باشد و فرم‌های معماری باید به جای تعصبات پذیرفته شده عمومی، تابع عملکرد باشند. معماران سعی کردند از جزئیات غیر ضروری در طراحی خودداری کنند و معتقد بودند که سادگی و عناصر معمولی نیز می توانند زیبا باشند. طرفداران قوانین کلاسیک استدلال می کردند و هنوز هم می کنند که معماری مدرن با فلسفه خود کاملاً بد سلیقه، کسل کننده و بی شخصیتی است.

اما این است که به کدام سمت نگاه کنید. اگر به عنوان مثال، پروژه های اجرا شده فرانک لوید رایت و رودولف شیندلر را که در خاستگاه مدرنیسم قرار داشتند، در نظر بگیریم، آنگاه به سادگی هیچ «نه یکنواخت و نه غیرانسانی» در آنها وجود ندارد. و زبان به این آفرینش‌ها «بی‌چهره و غم‌انگیز» نمی‌گوید، اگرچه در ظاهر بیرونی آنها طاق‌های کنده‌کاری شده، ستون‌های باشکوه، یا عناصر مجلل و غیره را نخواهید یافت. آنها نه تنها کاربردی و کاربردی دارند، بلکه زیبایی خاصی نیز دارند (با مینیمالیسم مطلق دکور!) که به سادگی نفس گیر است.

بله، آنها مانند بسیاری دیگر از مدرنیست ها از قوانین پذیرفته شده در معماری دور شده اند، کار آنها سبک و دید فردی را نشان می دهد.زمانی، شخصی بلافاصله عاشق سادگی و کاربردی بودن خانه هایی شد که آنها ساخته بودند و پیروان هنجارها و قوانین کلاسیک آنها را بی رحمانه مورد انتقاد قرار دادند. اما علیرغم همه چیز، این خلاقیت ها در معماری مدرن جایگاه شایسته ای را به خود اختصاص داده اند، زیرا به سازه های نمادین و جذابیت واقعی تبدیل شده اند. و این به این دلیل است که نویسندگان موفق شدند عملی بودن و سادگی را با منظره اطراف، هم فضای شهری و هم مناطق طبیعی ترکیب کنند.

متأسفانه ، همه نمی توانند چنین هماهنگی و نقاط تماس لازم را پیدا کنند و سپس اشیاء نسبتاً ناجور ظاهر می شوند که به وضوح در برابر پس زمینه کلی معماری شهری برجسته می شوند.

البته، طرفداران ایجاد یک عکس واحد، هر چند در تقلید بدبختانه، از تصاویر سبک کلی خوشحال خواهند شد، اما چنین ساختمانی هرگز به یک نقطه عطف تبدیل نخواهد شد (فقط نمونه ای از اینکه چگونه نمی توانید بسازید!). دانشمندان ثابت کرده‌اند که معماری «خوب» یا «بد» مستقیماً بر کیفیت زندگی و طبیعت فضای اطراف تأثیر می‌گذارد و روح انسان را بالا می‌برد یا سرکوب می‌کند.

البته، اگر توسعه عظیم محله‌های مسکونی را با ساختمان‌های بلند و بدون چهره که زیبایی‌شناسی و اغلب آسایش ندارند، در نظر بگیرید، می‌توانید واقعاً از چنین «معماری مدرن» متنفر باشید و این اشیاء را به عنوان یک مزخرف کامل در نظر بگیرید که حتی باعث مرگ می‌شود. خوش بینانه ترین دیدگاه به زندگی اگرچه ساخت و ساز انبوه ساختمان های بلند چند آپارتمانی را به سختی می توان معماری نامید و گاهی اوقات حتی غیرممکن است.

اما اگر واقعاً حرفه ای ها دست به کار شوند و مهلت ها و تعداد مترهای مسکونی را تعقیب نکنند همه چیز چندان اسفناک به نظر نمی رسد. در این مورد، مناطق خواب کمتر از مراکز تاریخی، که در آن سبک ویکتوریایی یا سبک امپراتوری حاکم است، جذابیت کمتری (طبق روندهای فعلی در مد) ندارند، که در زمان ساخت آنها نیز مد بودند.

موافقم، در زمان ما ساختن ساختمان های چند طبقه به سبک گوتیک یا رمانتیک پوچ کامل خواهد بود. این را کسانی نیز باید درک کنند که نمی خواهند معماری مدرن را به عنوان یک پدیده اجتناب ناپذیر جامعه بشری درک کنند و بپذیرند.

البته اگر آسمان‌خراش‌ها، ساختمان‌های عمومی، مجموعه‌های ورزشی، فرودگاه‌ها و ایستگاه‌های قطار به سبک آرت‌نوو ساخته شوند، وضعیت فرق می‌کند. در اینجا نمی توان معماران مدرن را به خاطر غیرشخصی بودن سرزنش کرد. با توجه به اینکه مصالح و فناوری های جدید به طور فعال در صنعت ساخت و ساز مورد استفاده قرار می گیرد و این امکان افزایش تعداد طبقات ساختمان ها، افزایش مقیاس طاق ها و مساحت پنجره ها، پیچیده شدن شکل ساختمان ها را فراهم می کند. و غیره.

حتی در اولین اشیاء معماری مدرن، علاقه به دکور غیرمحجوب قابل توجه است و آجر به خودی خود جزییات درخشان طراحی نما می شود، بدون در نظر گرفتن مد برای روکش کاری کاشی (پانل های ماژولیکا) و وجود سازه های فلزی آهنگری. این همان چیزی است که به ضلع بیرونی سازه های معماری مربوط می شود، در فضای داخلی اول از همه به راحتی و عملکرد با سادگی فرم ها و حداقل دکور توجه شد.

در سال های پس از جنگ، معماران بیشتر به سمت وحشی گری و یادبودگرایی گرایش پیدا کردند. جستجوی ابزارهای بیان جدید از طریق سازه های بتنی خشن و عظیم بیش از همه مورد انتقاد و رد قرار می گیرد. با وجود این واقعیت که این جنون خیلی سریع محو شد، اشیاء باقی مانده هنوز به طور فعال رد می شوند. اگرچه در ساختمان های مدرن می توانید به طور فزاینده ای عناصر بتنی عظیم را به شکل مکعب مشاهده کنید، اما چنین دیدگاهی از زیبایی و کاربردی بودن نویسندگان پروژه ها و آنها نیز حق وجود دارند.

مخالفان گرایش در معماری مدرن استدلال می کنند که ساختمان هایی که تا این زمان توسط وحشی ها ساخته شده اند تقریباً همه متروکه شده اند، زیرا هیچ کس نمی خواهد در چنین خانه های "زشت" زندگی کند (اگر آنها ساختمان های مسکونی باشند). اگر اینها موزه ها، مؤسسات یا ایستگاه های قطار هستند، پس آنها رها شده اند زیرا "آنها وحشت را تداعی می کنند."

همانطور که برای نویسندگان Novate. Ru مشخص شد، این اظهارات گمانه زنی ناب کسانی است که در همه چیز از آثار بروتالیست ها انتقاد می کنند. در واقع برخی از ساختمان‌ها و حتی محله‌های مسکونی متروکه شدند، اما به دلایلی کاملاً متفاوت و ربطی به ظاهرشان ندارند.

صحبت‌های معمار و طراح، صاحب جوایز حرفه‌ای متعدد، هادی تهرانی، به بهترین شکل ممکن دلیل بروز شکست در ساخت و رد کامل برخی از اشیا را توضیح می‌دهد: «معماری مدرن زمانی شکست می‌خورد که با وجود انسان و یکپارچگی آن مطابقت نداشته باشد.. باید تمام اجزای زندگی او را که مانند یک پازل از جزئیات مختلف و به همان اندازه مهم تشکیل شده است، مانند اکولوژی، جنبه اقتصادی، فضای مناسب زندگی، نور، بافت مواد، فرم، احساسات و… به انسان بدهد. زیبایی شناسی."

و جالب ترین چیز این است که هر کشور و حتی محلی، دیدگاه و درک خاص خود را از معماری مدرن و آنچه قابل قبول است و چه چیزی باعث مخالفت می شود، دارد. این به دلیل عوامل زیادی است - از ذهنیت و استاندارد زندگی گرفته تا اشکال و مصالح ساختمانی. بنابراین، اگر معماران مدرن در طول ساخت و ساز، ادراک زیبایی شناسی جمعیت، جغرافیای منطقه، فرهنگ و سنت ها را در نظر بگیرند، در این صورت هیچ تقابلی وجود نخواهد داشت.

حتی اگر این ساختمان از بتن، شیشه و فولاد ساخته شده باشد و دارای فرم ساده و تکنولوژیکی و بدون عناصر تزئینی آشکار باشد، سازه باعث افزایش علاقه، اما اعتراض نمی شود.

همانطور که تمرین نشان می دهد، آنچه که معماران مدرن در آلمان ایجاد می کنند (اگر همه موارد فوق در پروژه در نظر گرفته شود)، اکثر آلمانی ها آن را به عنوان یک پدیده کاملاً عادی درک می کنند - در روسیه، این اشیاء مطمئناً باعث خشم و هجوم می شوند. خشم و محکومیت یا چیزی که در ژاپن بسیار ارگانیک به نظر می رسد - آمریکایی ها هرگز نمی پذیرند و آن را غیرشخصی و به سادگی هیچ می دانند.

طبیعتاً با گذشت زمان، اصطلاح «معماری مدرن» بسیار گسترده‌تر از آنچه در ابتدا بود، شده است، زیرا گرایش‌ها و شاخه‌های زیادی ظاهر شده‌اند که هر روز اولویت‌ها را تغییر می‌دهند. اما این قابل درک است، سرعت جدید زندگی، مواد نوآورانه، تغییر مکرر روند مد قوانین و نیازهای خود را دیکته می کند و مردم نمی توانند از تمام خلاقیت های معماران و طراحان با ارزش واقعی خود قدردانی کنند.