اتحاد جماهیر شوروی و آمریکا: تفاوت فرهنگی از نظر یک محافظه کار

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

فرهنگ و آمریکا مانند نابغه و شرور ناسازگار هستند.

مانند بسیاری در اتحاد جماهیر شوروی، در دوران کودکی، رویای دیدن آمریکا را داشتم که مرموز و جذاب، درخشان و جذاب، بدیع و فوق مدرن به نظر می رسید. زندگی در یک شهر کوچک جنوبی که دوران کودکی من پس از نقل مکان والدینم از ساراتوف بزرگ و فرهیخته سپری شد، خسته کننده بود. هیچ سرگرمی وجود نداشت، به جز سینما، و همانطور که ویسوتسکی نوشت، "خودم را در کتاب ها دفن کردم."

پس از آن همان بود که اکنون یک گوشی هوشمند داشت. همه پانک‌های حیاط، عصرها در راهپیمایی‌ها روی پشت‌بام‌ها، گرم کردن سنگرهای اصلی و بازی فوتبال روی آسفالت حیاط مدرسه یا چمن‌های خشک شده پارک نزدیک، در مورد کتاب‌هایی که درباره ماجراجویی و سفر خوانده بودند، بحث می‌کردند. نخواندن دنیل دفو با رابینسون یا ژول ورن با مجموعه داستان های باورنکردنی اش به همان اندازه شرم آور بود که اکنون ارباب حلقه ها یا هری پاتر را تماشا نکنم.

نوجوانان «ماجراهای تام سایر» و «ماجراهای هاکلبری فین» اثر مارک تواین را از خود می‌دانستند و می‌دانستند که ترجمه ک.چوکوفسکی چه تفاوتی با ترجمه ن. داروزس دارد. همه متفق القول بودند که ترجمه چوکوفسکی خنده دارتر است. در مدرسه، همه به کتابخانه رفتند و کلبه عمو تام اثر شجاع هریت بیچر استو را مطالعه کردند. هر یک از ما 10 بار از فیلم کالت "Gold McKenna" دیدن کرده ایم. گویکو میتیک شجاع حماسه ای کامل از رویارویی سرخپوستان و استعمارگران موذی آمریکایی را در برابر ما آشکار کرد. تئودور درایزر با رمان‌هایش در آپارتمان‌های زیادی بود و رمان «مالی‌دار» او برای یک نسل شوک بود.

نیکولای بوگدانوف-بلسکی. خبرگان کتاب (تدریس-نور). اوایل دهه 1920

جک لندن بت ما بود، نمادی از شجاعت، افتخار، شجاعت و قابلیت اطمینان مرد. در جوانی او. هنری با داستان هایش به آنها اضافه شد. از این همه حجم خوانده شده، تصویری جمعی از کشوری دور با تاریخی جالب و مردمی جسور، هرچند کمی عجیب، اما دلسوز شکل گرفت. ما آمریکا را از رمان ها و فیلم ها می شناختیم، آن را دوست داشتیم و آن طور که به نظرمان می رسید بهتر از خود آمریکایی ها آن را درک می کردیم.

از آنجایی که در اتحاد جماهیر شوروی خسته کننده بود، به غیر از کتاب خواندن و سینما رفتن، به تئاتر می رفتیم. این سفر به معبد فرهنگ بود. مردم بهترین کت و شلوارها و لباس ها را می پوشیدند که مخصوصاً برای چنین گردش هایی از آنها مراقبت می کردند؛ در زمستان هیچ کس با کفش های زمستانی به سالن نمی رفت - همه کفش های قابل تعویض با خود می آوردند و کفش های خود را در کمد لباس عوض می کردند. مانتوها و چکمه‌ها در سالن ماندند و افرادی که کفش‌هایشان را عوض کرده بودند، دوربین‌های دوچشمی و برنامه‌های تئاتر را همراه با شماره دریافت کردند. کم کم در سرسرا قدم می زدند و منتظر زنگ دوم بودند و آرام آرام می رفتند تا جای خود را بگیرند. چراغ ها خاموش شد، زنگ سوم به صدا درآمد، کف زدن بلند شد و پرده باز شد. معجزه درست جلوی چشمان ما شروع شد.

اورت شین. باله سفید

در طول اینتراکت، هیچ کس با سر به داخل بوفه پرواز نکرد - شرم آور بود. بالاخره تئاتر نمی روند. ابتدا هرکس کمی در جای خود معطل ماند و آرام صحبت کرد، بعد مثل اینکه برای گرم کردن رفتند و فقط بعد از آن، گویی تصادفی در بوفه قرار گرفتند. در حین گرفتن صف، بسیار مودب و صبور بودند. ما عجله داشتیم که قبل از زنگ سوم آنچه را که خریده بودیم تمام کنیم و با شرمندگی به مهمانداران نگاه می کردیم، اگر وقت نداشتند. هیچکس غذا را با خود به سالن نمی برد، ترجیح می دادند آن را نیمه خورده بگذارند، اما در سالن نجوند و آشغال نریزند. در بین تماشاگران تئاتر شرم آور بود.

بعد از اجرا، همه در کمد لباس صف گرفتند و خیلی فرهنگی منتظر بودند تا از همه پذیرایی شود. آنها با آرامش پراکنده شدند، صحبت کردند و در مورد بازیگری بحث کردند. این موضوع در همه شهرها از پایتخت گرفته تا استان وجود داشت. لباس ها می توانستند ساده تر باشند، اما بقیه چیزها بدون تغییر است.

ما عادت کرده ایم که معجزه همیشه روی صحنه اتفاق می افتد. چه اجرا، اپرت، اپرا یا کنسرت، آیین بازدید از یک مرکز فرهنگی همیشه یکسان بوده است. به نوعی از کودکی وارد جریان خون شد و کسی را غافلگیر نکرد.ما از لباس‌های ضعیف خود کمی خجالت می‌کشیدیم و معتقد بودیم که در غرب همه چیز احتمالاً آنگونه است که باید باشد - تاکسیدو، لباس‌های بلند، معجزه تماس با هنر - همه چیز همانطور است که باید باشد.

حتی وقتی دانشجو بودیم، وقتی بین جلسات موفق به فرار به کنسرت هنرستان می شدیم، با آرامش به کمد لباس ساده خود نگاه می کردیم. یادم هست که در اواخر دهه هشتاد در سالن کوچک کنسرواتوار ساراتوف یک رسیتال کوچک با همراهی یک همنوازی که پیانو را همراهی می کرد، دانشجوی ارشد بود. پسری قد کوتاه‌تر از حد متوسط با کت و شلوار قهوه‌ای با آستین‌های یک سایز بلندتر در راهرو ایستاده بود و با نگاهی دور پرسه می‌زد. چکمه های کهنه و مدل موهای کمی ژولیده این ظاهر را تکمیل کردند.

ادگار دگا. ارکستر اپرا. 1868-1869

دانشجویان هنرستان، دوستانشان از دانشگاه های همسایه، معلمان و بسیاری از آماتورها در سالن جمع شده بودند. وردی اعلام شد. همنواز اولین آکوردها را گرفت و پسر روی انگشتان پا ایستاد و سینه‌اش را صاف کرد. در ابتدا، باریتون آبدار فقط در گوش ها ریخت و مانند غرش موج سواری رشد کرد، و وقتی آن مرد فورته را گرفت، ما، تماشاگران، برای لحظه ای پرده گوش داشتیم.

وقتی آن مرد کمی آرام تر شروع به خواندن کرد، گوش هایش در رفت. این اتفاق چندین بار در طول کنسرت رخ داد. و مردم به این امر به عنوان چیزی آشنا و مناسب واکنش نشان دادند. افراد متوسط آنجا درس نخوانده اند. افراد با فرهنگ کمتری در سالن حضور نداشتند. اینجا مسکو نبود، ساراتوف بود. استان نیست، مرکز هم نیست. چیزی در این بین رویه معمول و مرسوم فرهنگ شوروی که به توده ها منتقل شد. و توده ها، باید بگویم، با توانایی خود در درک فرهنگ و آگاهان بسیار جدی آن متمایز بودند.

گاهی نوازندگان جدی به شهر ساحلی من می آمدند و سالن همیشه پر بود. صدایی که از گودال ارکستر شنیده می شد صد برابر فوق العاده تر از صدای بلندگوهای استریوی خانه بود. و هر بار تشویق طولانی مدت و همیشه گل بود. دریایی از گل. به نوعی مخاطب آنها را از قبل می آورد و تا پایان کنسرت یا اجرا ذخیره می کرد.

و سپس یک روز در اواخر دهه نود به مدت دو هفته به آمریکا رفتم. در نیویورک، مرکز ترامپ را به ما نشان دادند - یک مرکز خرید به‌طور شگفت‌آور زرق و برق‌دار، تزئین شده با طلا و فروش عطرهای بدبو، کیف‌های چینی، تی‌شرت‌هایی با شلوارک، و لباس‌های شب که یادآور ترکیب‌های زنانه ارزان قیمت با پرهای دم پاره شده از برخی شترمرغ‌ها هستند. که موفق به جبران شد. نیویورک بود. قسم می خورم مرکز خرید C&A در سولینگن آلمانی کوچک صد برابر بهتر است.

نمای نیویورک

برج‌های دوقلوی مرکز تجارت بین‌الملل را به ما نشان دادند که در آن زمان هنوز آسیبی ندیده بود، با یک آسانسور پرسرعت به طبقات بالا برده شد و نیویورک را از منظره پرنده نشان داد - یا پرواز هواپیما، همانطور که بعداً مشخص شد. ما را به وال استریت بردند تا بورس نیویورک، مرکز مالی جهان و بانک‌های قدیمی را نشان دهند که تنها با اثبات این که شما اولین میلیون دلار خود را قبل از جنگ جهانی اول به دست آورده‌اید، می‌توانستند سهامدار شوند. حتی برادوی و ساحل برایتون هم به ما طعم و رنگ داده بودند.

در طول سفر، نمی‌توانستم عمیقاً ناامید باشم. این آمریکای نبود که من آرزویش را داشتم. نیویورک ناامیدانه به فرانکفورت، واشنگتن به کلن و حتی بن، لس آنجلس به برلین می‌بازد. لاس وگاس در طول روز مانند کراسنودار در مسیر خروج از شهر بود و سن دیگو ضعیفتر از سوچی بود. من هنوز نفهمیدم که چرا سفارت آمریکا در مسکو از من این همه گواهی ملک خواست و تضمین می کرد که آنجا نمانم و پناهنده شوم. آنها به وضوح ارزش کشور خود را بیش از حد ارزیابی کردند.

اما نیویورک به این پرونده پایان داد. نوامبر، عصر، باد سردی از اقیانوس اطلس، بارانی می‌بارید، اما گروه به مرکز راکفلر آورده شد. قبل از اینکه ساختمان Empire States را به ما نشان دهیم. این چیزی شبیه برج ایفل آمریکایی است. و مرکز راکفلر چیزی شبیه تئاتر بولشوی آنهاست.من که از غذا و فست فود فرهنگی خسته شده بودم، اکنون به راه افتادم تا روحم را آرام کنم و در محیطی با فرهنگ عالی غوطه ور شوم. علاوه بر این، این برنامه شامل یک کنسرت ترکیبی با قطعاتی از چایکوفسکی، وردی و دیگر آثار کلاسیک جهان بود. من به چایکوفسکی احساس غرور کردم - آنها می گویند، مال ما را بدانید! اگر می دانستم چه چیزی در انتظارم است…

اول از همه، کمد لباس وجود نداشت. همه با لباس بیرون وارد سالن شدند. افرادی با مانتو، کاپشن خیابانی و بارانی دور من نشسته بودند. این اولین شوکی بود که در خاک آمریکا تجربه کردم. شوک دوم بلافاصله دنبال شد - همه آنها پاپ کورن را از کیسه های بزرگی که در دامان خود نگه داشتند خوردند. این کل اجرا را که آنها کلمه مسخره "نمایش" می نامند به طول انجامید. اما این فقط آغاز ماجرا بود.

Meal'n'Real

مرکز راکفلر مفتخر است که دارای 9 مرحله، کشویی و جایگزینی یکدیگر است. به بزرگی یک زمین فوتبال. آمریکایی ها چایکوفسکی را به شیوه ای نسبتاً عجیب نشان دادند - باله فندق شکن روی یخ نمایش داده شد. ترسناک نیست، اما وقتی 50 نفر همزمان در آنجا اسکیت می‌کنند، رهایی از میل به فریاد زدن "پاک، پوک!"

اما آپوتئوز در گزیده ای از اپرای وردی آیدا اتفاق افتاد. وقتی صحنه عوض شد، حدود 200 نفر با لباس های شرقی به آنجا آمدند، آتش های واقعی روشن کردند، یک گله اسب زنده آوردند، یک گله شتر، من از الاغ و بقیه دنیای حیوانات صحبت نمی کنم. تماشاگرانی که با لباس بیرونی زمستانی با یقه‌های برگردان در سالنی تاریک و سرد دور من پاپ کورن می‌جویدند، کار را تمام کردند. در سال 1920 احساس کردم که با اجرای برنامه روشنگری فرهنگی برای توده‌های روستایی در میان ویرانی و جنگ داخلی قرار گرفتم.

راستش را بخواهید، از چنین تفسیری از کلاسیک های جهانی، من نه تنها موهبت گفتار روسی را از دست دادم، بلکه دیگر متوجه نشدم چه اتفاقی در صحنه می افتد. اما این برای آمریکایی ها مهم نبود! مقیاس نمایش برای آنها مهم است. آمریکایی ها سعی کردند با دامنه خود سرکوب و شگفت زده شوند - ظاهراً اگر فرهنگ را از معلمان روسی آموزش نمی دهند، اینگونه می فهمند. فقط در آمریکا ونسا می توانست ظاهر شود و در حال بازی باشد الکترونیکی (!) ویولن، همراه با سازهای کوبه‌ای، کلاسیک‌های ریتم‌بندی شده برای درک آسان‌تر برای کسانی که در آمریکا خود را یک لایه فرهنگی می‌دانند تنظیم شده‌اند. چهار فصل ویوالدی همراه با طبل - من فکر می کنم که حتی در جهنم آهنگساز نمی توانست چنین چیزی را تصور کند. آمریکا و فرهنگ مفاهیم ناسازگاری هستند، مانند نبوغ و شرور.

با پرواز از آمریکا، متوجه شدم که نه تنها می خواهم هر چه زودتر به خانه برگردم، بلکه دیگر هرگز به این کشور پرواز نخواهم کرد، مهم نیست که چگونه مرا به اینجا بکشانند. آمریکا به عنوان کشوری که به آن احترام می گذارم و می خواهم آن را ببینم برای همیشه برای من مرده است. آن آمریکا که من از کتاب یاد گرفتم در دنیا وجود ندارد. اونی که هست برای من نفرت انگیزه و جالب نیست.

پوستر آمریکایی این زندگی است!

امکان ندارد دوباره از آستان سفارت آمریکا عبور کنم. حتی اگر به من توضیح دهند که تئاترهای معمولی و تماشاگران عادی به شکلی که ما عادت کرده ایم آنها را در خانه ببینیم، وجود دارد. و نیازی نیست در مورد روسیه غیرمتمدن و غرب فرهیخته به من بگویید. بعد از مرکز راکفلر، احساس کردم که به پول زیادی پرتاب شدم و روی یک میله غلت خوردم، با قیر آغشته شدم و در پرها غلت شدم.

بازدید از آمریکا مفید است، زیرا هیچ درمان بهتری برای اسطوره ها وجود ندارد. اما این دارو فقط در یک مورد کار می کند - اگر خودتان به باسیل کشت آلوده شده اید. اگر در این زمینه "نژاد جدول" هستید - یک تابلوی خالی که می توانید هر چیزی را روی آن بنویسید، پس می توانید با خیال راحت به آنجا بروید - تفاوت را احساس نخواهید کرد. ناهماهنگی فرهنگی به دلیل عدم حضور شما در فضای فرهنگی به وجود نمی آید.

نادژدا فون مک، نیکوکار چایکوفسکی، یک بار به کلود دبوسی آهنگساز جوان مشتاق فرانسوی گفت که اگر می خواهد به طور جدی موسیقی بیاموزد، باید به روسیه برود و مطمئناً در آنجا با آثار آهنگسازان روسی آشنا شود. چایکوفسکی، موسورگسکی، گلینکا، بورودین، ریمسکی-کورساکوف - به طور کلی، کل "مشت دست توانا". بدون آشنایی با این موسیقی نمی توان از شکل گیری دبوسی به عنوان یک نوازنده جدی صحبت کرد.

دبوسی به توصیه فون مک عمل کرد و به روسیه رفت. او تأثیر بسیار جدی از فرهنگ موسیقی روسیه را تجربه کرد. اگرچه، باید بگویم که چایکوفسکی امپرسیونیسم دبوسی را درک نمی کرد، زیرا او طرفدار کلاسیک بود. اما بدون نفوذ روسیه، فرهنگ اروپایی به وجود نمی آمد، به خصوص بدون فصول روسی اس. دیاگیلف در پاریس، که میراث فرهنگی ما را برای نمایش در غرب بیرون آورد.

دبوسی اپرای بوریس گودونوف اثر موسورگسکی را در سالن ارنست چاوسون می نوازد. 1893

پس از آن، شگفت زده کردن تماشاگران روسی با گله ای از اسب ها و شترها روی صحنه به جای آواز و تفسیر لیبرتو در اپرای وردی - باید اعتراف کنید که این به نوعی نه تنها ضعیف است - بلکه به طور کلی در جهت اشتباه است. اگر بخواهم شتر ببینم به سیرک یا باغ وحش می روم. من برای این کار نیازی به اپرا ندارم. اما آمریکایی ها به اندازه کودکان خوشحال هستند.

درست است، یک نسل کامل از "پپسی" قبلاً در کشور ما بزرگ شده است که کلمه "اپرا" را شنیده است، اما کاملاً نمی داند در مورد چیست. آنها از حضور در آمریکا نمی ترسند، تفاوت را احساس نمی کنند. اما برای کسانی که نه تنها این پدیده را می شناسند، بلکه شخصاً نیز این پدیده را می شناسند، به شما توصیه می کنم که هرگز برای رویدادهای فرهنگی به آمریکا نروید، اگر نمی خواهید از همدردی با این کشور جدا شوید، احتمالاً در یک چیز شگفت انگیز، فقط فعلا. هنوز نفهمیدم چی بود

تماس با پوشکین برای همیشه آمریکای مدرن را به روی شما می بندد. یک سفر به کنسرت چایکوفسکی شما را در سفر به این کشور بدبخت می کند. نفوذ به «جنگ و صلح» اثر تولستوی اصولاً مهاجرت شما را به غرب غیرممکن خواهد کرد. دیگر هرگز در خانه نخواهی بود. حتی اگر یخچال آنجا باشد شما پر از سوسیس محلی خواهید بود. اما در آنجا از عمق وجودی روسیه محافظت نخواهید شد. حضور اسب و شتر در صحنه اپرا ممنوع است.