صنعت فیلم - مجموعه ای از الگوها برای زندگی "درست"

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

ویژگی متمایز شرایط مدرن وجود یک محیط کاملاً جدید و قبلاً غایب - محیط سایبری، واقعیت مجازی است. متخصصان انجام عملیات اطلاعاتی و روانی در کشورهای مختلف یاد گرفته اند که از این محیط برای تأثیرگذاری تمام عیار بر توده ها استفاده کنند.

در نهایت، فعالیت های آنها منجر به ظهور قالب جدیدی برای انجام جنگ الگوریتمی یا همان طور که به آن جنگ خاموش می گویند، شد. مقیاس و امکانات انجام عملیات در این جنگ نه تنها اقتصاد و سیستم های سیاسی دولت ها را تهدید می کند، بلکه منجر به از دست دادن کنترل در کل می شود.

در یک جنگ آرام، می توان به طور مشروط دو طرف را تشخیص داد - ملی و فراملی. اولی شامل دولت ها می شود، یعنی سیستم هایی که به یک قلمرو خاص گره خورده اند، به دومی - شرکت ها - به یک قلمرو وابسته نیستند و برای منابع واقع در آن می جنگند. ماهیت جنگ های الگوریتمی در این واقعیت خلاصه می شود که شرکت های فراملی (TNCs) فضای اطلاعاتی کشورهای اشغال شده را با محتوای خاصی اشباع می کنند و بر توده ها و کاربران فردی تأثیر می گذارند. این کار با معرفی ویروس های ذهنی که رفتار انسان را برنامه ریزی می کنند انجام می شود.

در نتیجه، از دست دادن کنترل در سطح دولتی وجود دارد. و در نتیجه - شورش، خرابکاری در تأسیسات مهم استراتژیک، کودتاهای آرام، توزیع مجدد اموال.

در حال حاضر، در روسیه، این تهدید توسط جمعیت و ساختارهای قدرت به خوبی تشخیص داده نشده است، بنابراین آنها تا حد زیادی گروگان شرایط حاکم هستند و هر اقدام رهبران فردی، در واقع به نفع دشمن است.

علیرغم موفقیت های فردی، در مجموع، کشور ما در زمینه عملیات اطلاعاتی ضرر قابل توجهی دارد. بارزترین شکست‌ها بی‌اعتبار کردن روسیه پس از المپیک 2014 در سوچی، شرکت‌های منتخب در اروپا، کاهش عمدی اهمیت کشورهای بریکس، فهرست‌های تحریمی علیه شهروندان و شرکت‌های روسی، و متهم کردن روسیه به مسموم کردن سرهنگ سابق GRU، سرگئی اسکریپال در بریتانیا است. منحصر به فرد بودن اطلاعات و عملیات روانی در این واقعیت است که آنها آشکارا در فضای اطلاعاتی انجام می شوند. به عنوان مثال، داستان با اسکریپال دقیقاً با طرح سریال بریتانیایی "Strike Back" که در پاییز 2017 منتشر شد و مخاطب را آماده کرد، همزمان است.

صنعت سینما از یک ابزار به میدان جنگ شدید تبدیل شده است. هر فیلم، هر ذره اطلاعات با سلاحی قابل مقایسه است که فروش آن برای صاحبانش درآمد ایجاد می کند. سود صنعت فیلم از نظر ارزش با بزرگترین بخش های فعالیت تولید قابل مقایسه است. بنابراین، کل درآمد هالیوود از فروش محصولات تولیدی صادر شده به خارج از ایالات متحده از نظر حجم با درآمد دریافتی توسط کشورها - بزرگترین صادرکنندگان نفت - قابل مقایسه است.

تنها در چین، فیلم های آمریکایی در سال 2011 حدود 1.5 میلیارد دلار فروش داشتند و برای سال 2017 8.3 میلیارد دلار پیش بینی می شود. با این حال، سینما به خودی خود نوک کوه یخ است و یک gesheft بسیار بزرگتر تأثیر تأخیر سینما را بر جمعیت به ارمغان می آورد. به عنوان مثال، تبلیغات تنباکو در فیلم ها پولی پرداخت می شود و سپس سود هنگفتی به همراه دارد که جو استرهاز فیلمنامه نویس هالیوودی از صحبت در مورد آن ابایی ندارد. شرکت دخانیات به تنهایی سالانه حدود 3 میلیون دلار برای تبلیغات فیلم هزینه می کند.

در این زمینه، ما در مورد یک فیلم واحد صحبت نمی کنیم، بلکه در مورد صنعت به عنوان یک کل صحبت می کنیم.می توان گفت که یک فرد مدرن با سبک زندگی، عادات، ترجیحات، تفکر خود در آزمایشگاه های روانی هالیوود "متولد" می شود. هدف اصلی سینمای هالیوود یکسان سازی فرهنگ ها است و همه را زیر یک الگو قرار می دهد. این امر از طریق شکل‌گیری تصویر مثبت از آمریکا و تصویر منفی از سایر کشورها، تحمیل انحرافات رفتاری و جنسی، تبلیغ آشکار فردگرایی و سبک زندگی ضداجتماعی، جعل تاریخ انجام می‌شود.

تصرف فضای اطلاعاتی و تحمیل ارزش های غربی به صورت مرحله ای صورت می گیرد. پر کردن انبوه فیلم‌های هالیوود، سپس کنترل شبکه سینماها و توزیع، تحمیل قالب‌ها، سپس ایجاد نوعی «سینمای ملی» بر روی کاغذ ردیابی آنها.

در روسیه، دو مرحله اول قبلاً پشت سر گذاشته شده است. توزیع کنندگان فیلم توسط شش شعبه از توزیع کنندگان فیلم غربی نمایندگی می شوند. شبکه سینما توسط ده اپراتور کنترل می شود. تماشاگران سینما در روسیه 55 میلیون نفر است که دو برابر پنج سال پیش است. تا پایان سال 2018، قرار است 800 سینمای دیگر در شهرهای مختلف روسیه افتتاح شود. به گفته شرکت "نوافیلم ریسیچ"، تا فوریه 2017، 4407 سالن در روسیه فعال بوده است.

در مورد «سینمای روسیه»، معروف‌ترین فیلم‌های سال‌های اخیر «لویاتان» ساخته الکساندر زویاگینتسف و «استالینگراد» ساخته فئودور بوندارچوک هستند. آنها به وضوح نه به دلیل عشق خالصانه تماشاگران به فیلم ها و قدردانی از سازندگان، بلکه به لطف سیاست بازاریابی متخصصان غربی شناخته شده اند. فیلم ها از طریق غرب، "خارج - داخل" وارد روسیه شدند. «استالینگراد» اولین فیلم اکران شده در روسیه با فرمت آی مکس است که نتوانست مخاطبان جوان را جذب کند. در نتیجه بیشترین گروه مخاطبان فیلم را جوانان 16 تا 25 ساله تشکیل می دهند (43 درصد). شرکت‌های Pr به طرز ماهرانه‌ای نسل قدیمی‌تر را که هنوز هم توانایی تفکر انتقادی دارند، حذف کردند و برای جوانان کار کردند.

حتی خطرناک‌تر فیلم‌های روسی هستند که تماشاگران روسی با توجه به «بسته‌بندی شوروی» آن‌ها به طور مثبت درک می‌کنند: «زمان اول»، «حرکت صعودی»، «سلوت 7» (نسخه چینی عنوان این است. "نجات فضایی") و غیره. در واقع، آنها به شیوه ای مخرب، دوران شوروی را به نمایش می گذارند، بیننده اتحاد جماهیر شوروی را به عنوان یک ماشین بی روح تشکیل می دهند. قهرمانی فردی مشخص می شود که با وجود همه چیز، با سیستم مبارزه می کند و پیروز می شود و چیزی جز ترس، درد و تراژدی شخصی او را هدایت نمی کند. اما این ربطی به ارزش های اتحاد جماهیر شوروی ندارد.

چین چه فیلم هایی می خرد؟ در روسیه - این نقاشی های "روسی" هیجان انگیز است که از غرب به روسیه تبلیغ می شود. مثلا در اروپا فیلم کارل مارکس جوان به کارگردانی رائول پک. نقدهای منتقدان ناامید کننده است.

در سال 2014، 1015 مالتی پلکس در چین افتتاح شد که به معنی 5397 صفحه نمایش جدید است. در سال 2017 بیش از 45000 مورد در چین وجود داشت. شرکت‌های غربی بازارهای تولید و توزیع فیلم را در دست گرفته‌اند و از این رو، بر توده‌ها تأثیر می‌گذارند. بازار چین توسط توزیع کنندگان رسانه آنلاین محلی Sohu، Youku، v.qq، iQiyi کنترل می شود. در سال 2014، این غول های اینترنتی تبلیغاتی به ارزش 3 میلیارد دلار فروختند. بازاری به این بزرگی مورد توجه تولیدکنندگان فیلم و تلویزیون آمریکایی است. در سال 2014، چین 100 میلیون دلار برای خرید محتوای غربی، عمدتاً از ایالات متحده و بریتانیا، هزینه کرد. و هیچ کس اذیت نمی کند، به عنوان مثال، مخاطبان فصل دوم سریال "House of Cards" 24.5 میلیون نفر بود که اکثراً از پکن بودند و با قضاوت از آدرس IP آنها بیشتر کارمندان دولتی بودند.

در 28 آوریل 2018، ساخت پایگاه صنعت فیلم و تلویزیون Dongfangingdu در خلیج Lingshan در منطقه اقتصادی جدید Qingdao West Coast به پایان رسید. به گفته معاون دفتر فیلم و تلویزیون خلیج لینگشان، یوان میلین، فیلم علمی تخیلی آمریکایی حاشیه اقیانوس آرام 2 در اینجا فیلمبرداری شده است. اما این در واقع به چه معناست؟

چین علاوه بر فراهم کردن شرایط فیلمبرداری برای شرکت های هالیوودی، در صنعت فیلم آمریکا نیز سرمایه گذاری می کند که طبق محاسبات ما باید منسوخ می شد. سرمایه گذاران عمده گروه علی بابا، تلویزیون هونان چین هستند. اخیراً 375 میلیون دلار در تولید فیلم برای شرکت رسانه ای آمریکایی Lionsgate سرمایه گذاری کرده است. فیلمسازان آمریکایی هم از پول و هم از دسترسی به بازار بزرگی برای تماشاگران بسیار راضی هستند.

ما حتی فرض می کنیم که این کار عمدی تجارت چین برای تضعیف میدان اطلاعات داخلی چین و حمایت از یک دشمن ژئوپلیتیکی است، اما ما فرض می کنیم که وضعیت حتی بدتر است - تاجران چینی، که با حرص و طمع خود برای سود هدایت می شوند، به سادگی ارزیابی نمی کنند. عواقب اعمال آنها

سینمای چین به لطف سیاست همکاری خود با هالیوود به موفقیت هایی در تجارت جهانی فیلم دست یافته است. با این حال، به گفته ژانگ پی مینگ، رئیس اداره دولتی رادیو، فیلم و تلویزیون، موفقیت در بازار جهانی در حال تبدیل شدن به یک مانع جدی برای ترویج فیلم های ملی در سرزمین خود است. اکثر فیلم هایی که در سینماهای چین به نمایش در می آیند یا در خارج از کشور فیلمبرداری شده اند یا حاصل همکاری بین المللی هستند: حجم فیلم های چینی در گیشه ناچیز است.

علاوه بر این، مخاطبان چینی علاقه خود را به فیلم های تاریخی و تبلیغاتی از دست می دهند. مخاطبان جوان چینی فیلم های ژانری مانند ملودرام و کمدی را ترجیح می دهند. سریال «گمشده در تایلند» یکی از موفق‌ترین پروژه‌های صنعت چین است. ملاک موفقیت، هزینه ناخالص اجاره است. در واقع، این کمدی کم‌هزینه به ارزش 4 میلیون دلار در باکس آفیس چین به فروش 192 میلیون دلاری دست پیدا کرد و فیلم بزرگ میهنی به یاد 1942 درباره مقاومت قهرمانانه مردم چین در برابر مهاجمان ژاپنی را دور زد که تنها 35 دلار فروخت. میلیون. آیا ممکن است در چین ملاک قضاوت سینما گیشه باشد نه اهمیت عمومی؟

نمونه جالب دیگر موفقیت بزرگ سریال کره ای عشق من از یک ستاره دور در چین است. تعداد کل بازدیدهای سریال در سایت VOD چینی iQiyi در این سریال از 14.5 میلیارد گذشت، او بلافاصله وارد سه نفر برتر شد. هزاران هوادار چینی برای استقبال از ستاره سینما آمده اند.

موضوع مدیریت سینما کیست؟

شرکت های فراملی وارد بازارهای کشورهای ما می شوند و در یک جنگ خاموش الگوریتمی پیروز می شوند. این سوال به طور طبیعی مطرح می شود - مقامات و بازرگانان در کشورهای ما نمی فهمند چه اتفاقی می افتد یا می فهمند، اما بهانه می یابند و برای منافع شرکت های TNC کار می کنند؟

سینما به عنوان یک ابزار می تواند یک عنصر اساسی در سیستم امنیتی کشور باشد. با این حال، اخیراً در روسیه به طور فعال تبلیغ شده است که سینما نباید توسط دولت کنترل شود. در واقع راه حل مسئله پشت این است که چه کسی موضوع مدیریت است و معیارها را تعیین می کند، فیلم چه ایده هایی را ترویج می کند.

مجموع حمایت مالی دولت برای فیلمبرداری توسط وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه و صندوق سینما در سال 2015 بالغ بر 6، 2 میلیارد دلار بود. کل گردش مالی هالیوود در سال 2011، 464 میلیارد دلار بود.

باید در نظر داشت که در حال حاضر دیگر تنها اکران یک فیلم کافی نیست. باید در او علاقه ایجاد کنید. ما (کشورهایمان) باید نه فقط از زاویه‌ای متفاوت، بلکه از موضعی اساساً متفاوت، یعنی جایگاه یک سوژه حاکم، به سینما نگاه کنیم. اگر سینما را بخشی از فرهنگ، گنجینه ملی بدانیم، باید برای آن بجنگیم، آن را از نو خلق کنیم. «سینما بزرگ‌ترین رسانه‌ی تحریک توده‌ای است. وظیفه این است که این موضوع را به دست خودمان بگیریم - جی وی استالین.

کارکرد سینما بسیار عمیق تر از آن چیزی است که در نگاه اول به نظر می رسد. علیرغم این واقعیت که اقتصاددان بزرگ ما، رفیق وی. اگر عوامل کل پتانسیل کار در نظر گرفته شود. به نوبه خود، نه تنها با حضور افراد به طور جداگانه، کارخانه ها، فن آوری ها، بلکه با توانایی افراد در استفاده از فناوری ها، منابع مادی و تکنولوژیکی و توانایی افراد برای مدرن کردن زنجیره های تکنولوژیکی و حفظ آن تعیین می شود. یک فرآیند کلی فناورانه یکپارچه در صنعت فیلم، توانایی مردم برای استفاده از فناوری سینما باید به عنوان یک چالش استراتژیک مهم تلقی شود.

برای این کار باید یک آموزشگاه بازیگری و کارگردانی با هدف خلق فیلم های داخلی برای مخاطب داخلی تشکیل شود و تمرکز بر دریافت جایزه فیلم وسترن دیگری نباشد.

برای توسعه صنعت سینمای داخلی باید معیارهایی برای سینما تدوین شود. در یک جنگ آرام، قبل از هر چیز باید با جمعیت کار کرد. این سیستم باید بر اساس اصل سازماندهی ارتش مردمی ساخته شود که در آن هر فرد بتواند از قلمرو خود و منافع کشور خود دفاع کند. برای این کار، قبل از هر چیز، لازم است یک سیاست فکری فعال، از طریق شکل‌گیری میدان اطلاعات، برای شکل‌گیری ارزش‌های خلاقانه و ادراک از دنیای اطراف، دنبال شود. باید به مردم آموزش داد که تولیدکنندگان تمام عیار محتوای اطلاعاتی باشند. کار توضیحی با جوانان به ویژه از نقطه نظر امنیت و چشم انداز دولت سازی قابل توجه است. تاکید اصلی در کار باید بر تحویل انبوه تصاویر و شکل گیری مفاهیم باشد. از جمله با کمک صنعت فیلم.

به همین دلیل است که اکنون، مانند هرگز، پروژه های رسانه ای مرتبط هستند، که از یک سو، شکل گیری جهت گیری های ارزشی و در نتیجه غلبه بر دوره گذار را ممکن می سازد، و از سوی دیگر، به مردم اجازه می دهد تا درگیر شوند. ایجاد میدان اطلاعات از سوی دیگر.

النا آندریونا استروژکووا، کارشناس مرکز ابتکارات سیستم، کاندیدای علوم کشاورزی Sci.، دانشیار (گزارش در کنفرانس علمی بین المللی پنجم "چین و روسیه: استراتژی های توسعه دولتی"، 28 مه 2018، سنت پترزبورگ)