بی اعتبار کردن و بی ارزش کردن والدین در محصولات دیزنی

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

موضوع مضر بعدی که توسط دیزنی بسیار فعالانه تبلیغ می‌شود، بی‌اعتباری و بی‌ارزش کردن والدین است. نگرش واقعی دیزنی نسبت به والدین و روابط والدین و فرزندان به شدت با موقعیت سطحی شرکت به عنوان "خانواده محور" متفاوت است.

بیایید نگاهی بیندازیم به نحوه اجرای موضوع فرزندپروری در 27 محصول شرکت که به طور تصادفی انتخاب شده اما تقریباً به همان اندازه شناخته شده است.

تصاویر مثبت بدون ابهام از والدین:

(+) کارتون "زیبای خفته". 1959 تصویر مثبتی از زوج والدین وجود دارد، اگرچه عملاً در داستان شرکت نمی کنند. همچنین در موقعیت های شخصیت های مادری سه پدرخوانده پری قرار دارند: آنها فداکارانه از شاهزاده خانم مراقبت می کنند تا اینکه سرانجام نفرین از او برداشته می شود. به لطف مراقبت والدین آنها، پایان خوشی حاصل می شود.

(+) کارتون "101 سگ خالدار". 1961 زوج های دالماسی تصویر بسیار مثبتی از زوج والدین نشان می دهند. قهرمانان 15 توله سگ به دنیا می آورند و در طول تاریخ حتی بیشتر والدین با فرزندان زیادی می شوند - آنها 84 توله سگ دالماسی را از مرگ نجات می دهند و فرزندخواندگی می کنند. قهرمانان والدین نسبت به همه قهرمانان کودک با دقت و از خودگذشتگی رفتار می کنند. (+) کارتون "هرکول". 1997 شخصیت اصلی هرکول در تاریخ دارای دو جفت والدین است - یک زوج زمینی و والدین طبیعی - خدایان زئوس و هرا. همه والدین از ابتدا تا انتهای داستان زنده هستند. هرکول هم برای والدین زمینی و هم برای الهی خود احترام قائل است.

(+) کارتون "مولان". 1998 تصاویر مثبت والدین زیادی وجود دارد: هر دو والدین قهرمان داستان، مادربزرگ، و همچنین ارواح اجدادی که از فرزندان خود مراقبت می کنند و از رفاه آنها محافظت می کنند. مضمون احترام به والدین در طرح داستان ظاهر می شود: شخصیت اصلی ابتکار عمل را به دست می گیرد تا به جنگ برود تا پدر سالخورده خود را که قبلاً یک جنگ را پشت سر گذاشته است، از این مسئولیت راحت کند.

(+) کارتون "پازل". 2015 تصویر مثبتی از یک زوج والدین وجود دارد که از دختر خود مراقبت می کنند. از ابتدا تا انتهای داستان، ارزش بالای خانواده و توجه اعضای خانواده به یکدیگر به تصویر کشیده شده است.

تصاویر ترکیبی از والدین، با گرایش های خوب و بد:

(- / +) کارتون "سیندرلا". 1950 شخصیت اصلی، سیندرلا، یک یتیم است. پدر شاهزاده مردی احمق و نامنظم است که کنترل ضعیفی بر خشم خود دارد. با این حال، نگرانی او برای پسرش و ترتیب خانواده اش بسیار مورد تاکید است. پدر شاهزاده مشتاقانه رویای نوه ها و پایان تنهایی خانواده سلطنتی را در سر می پروراند. از مادر شاهزاده نام برده نشده است.

(+/-) کارتون "پیتر پن". 1953 مادران: یک تصویر مثبت مادرانه وجود دارد - مادر شخصیت اصلی، اما او فقط چند دقیقه در ابتدا و چند دقیقه در پایان روی صفحه است. شخصیت اصلی مادرش را بسیار دوست دارد و به کشور نورلند می رود تا مادر پسران گمشده شود و از آنها مراقبت کند. در تاریخ، آهنگی به افتخار مادر، نزدیکترین و عزیزترین فرد اجرا می شود. پدران: تصویر پدرانه منفی وجود دارد. پدر به عنوان عجیب و غریب، احمق به تصویر کشیده می شود، جهان بینی او مورد انتقاد قرار می گیرد، از جمله با طرح خود فیلم: او به وجود پیتر پن، که در زندگی فرزندانش ظاهر می شود و به طور اساسی آن را تغییر می دهد، اعتقاد ندارد.

(- / +) کارتون "شیر شاه". 1994 مادران: تصویر مادر مثبت است: مادر قهرمان داستان سیمبا یک شیر نجیب، مسئول و مراقب است. او از ابتدا تا انتهای داستان زنده است. پدران: پدر سیمبا به طرز غم انگیزی می میرد. در پایان داستان، سیمبا و همسرش پدر و مادر می شوند.

(- / +) کارتون "تارزان". 1999 پدر و مادر قهرمان داستان در 5 دقیقه ابتدایی داستان می میرند. این پسر توسط یک گوریل به فرزندی پذیرفته می شود. تصویر مادر گوریل بسیار عمیق و تاثیرگذار منتقل می شود. شاید این خیره کننده ترین و چشمگیرترین تصویر مادرانه از همه کسانی باشد که در این مقاله به آنها اشاره شد. ذکر این نکته جالب و مهم است که در طول سال ها، دیزنی فرصتی عالی برای شکل دادن و انتشار تصاویر خیره کننده یکسان از مادری از طریق قهرمانان انسانی در سراسر جهان داشته است، کاری که این شرکت هرگز انجام نداده است. و البته این یک تصادف نیست. تصویر گوریل پدرخوانده در تارزان با درگیری همراه است - طرد او از پسر انسانش - که تنها در پایان داستان حل می شود. پدر خوانده می میرد و وظایف رهبر گروه را به تارزان منتقل می کند.

(- / +) کارتون "در جستجوی نمو". 2003 مادر ماهی نمو در دقیقه 3 تاریخ به طرز غم انگیزی می میرد. پیام کلی داستان مثبت نیست: اصلاح پدر نمو، مارلین، نه فقط به خاطر پسرش، بلکه با تسلیم شدن او. انگیزه پدر وابسته به اراده پسر ارجاع به عدالت اطفال است که باعث فروپاشی سلسله مراتب طبیعی والد-فرزند می شود. ایدئولوژی یو. اعمال و اراده کودک اساساً بر اعمال والدین قرار می گیرد و کودک با منابع محدود خود در آگاهی، هوش و غیره. - بر والدین خود قدرت پیدا می کند. با این حال، در فیلم "در جستجوی نمو" اخلاق مضر کلی تلطیف می شود: 1) این واقعیت که نمو باید در موقعیت خطرناکی که توسط او ایجاد شده است روی خودش بسیار جدی کار کند و این باعث می شود پدرش را به خاطر او تغییر دهد.) تصویر نهایی بسیار متقاعد کننده از بهبود روابط پسر و پدر شاد و متحد.

تصاویر منفی از فرزند پروری:

(-) کارتون "سفید برفی و هفت کوتوله". 1937 هیچ پدری در تاریخ وجود ندارد. در جایگاه فیگور مادر، یک ملکه شیطان صفت وجود دارد که از حسادت به زیبایی شخصیت اصلی می خواهد او را بکشد. ملکه می میرد

(-) کارتون "پری دریایی کوچک". 1989 مادران: غایب. پدران: شاهزاده پدر ندارد. شخصیت اصلی با پدرش درگیری دارد، انکار اراده و نواهی او باعث خوشبختی می شود.

(-) کارتون "زیبایی و هیولا". 1991 مادر: شخصیت اصلی بل مادر ندارد. در کارتون به روح فریم 25، تصویر یک مادر زشت و چند فرزند در تقابل با خوشگل زیبا ارائه شده است و بعدها شخصیت اصلی به پیشنهاد داماد برای به دنیا آوردن فرزندان زیاد اشاره منفی می کند. پدران: پدر بل به عنوان مردی مهربان، اما ضعیف و رقت انگیز به تصویر کشیده شده است که مردم او را مسخره می کنند.

(-) کارتون "علاءالدین". 1992 مادران: نه مادر. پدران: پدر شخصیت اصلی رقت انگیز، خنده دار و دستکاری است. قهرمان با انکار اراده پدرش در مورد ازدواج به موفقیت می رسد. شخصیت اصلی مرد یک یتیم است.

(-) کارتون "پوکاهونتاس". 1995 مادران: ذکر شده است که مادر قهرمان داستان فوت کرده است. شکل مادر با یک درخت جادویی جایگزین می شود و قهرمان را به طور پنهانی به خطر و خیانت تحریک می کند. پدران: "پایان خوش" قهرمان با انکار اراده پدرش حاصل می شود.

(-) کارتون "آتلانتیس: دنیای گمشده". 2001 مادران: مادر شخصیت اصلی در همان دقایق ابتدایی داستان می میرد. پدران: قهرمان وصیت پدرش را رد می کند. او در گذر تاریخ می میرد. شخصیت اصلی مرد یک یتیم است.

(-) کارتون "لیلو و بخیه". 2001 ذکر شده است که مادر و پدر شخصیت اصلی به طرز غم انگیزی درگذشتند و خواهر بزرگتر او را در آستانه محرومیت از حقوق والدین بزرگ می کند. خواهر بزرگتر، به عنوان یک شخصیت مادرانه، به خواهر کوچکترش بستگی دارد، زیرا بستگی به پاسخ خواهر کوچکتر در مورد حضانت او دارد که آیا آنها از هم جدا خواهند شد (شکستن سلسله مراتب طبیعی والد-فرزند).

(-) فیلم "دزدان دریایی کارائیب: نفرین مروارید سیاه". 2003 مادران: غایب و ذکر نشده. پدران: قهرمان داستان با انکار اراده پدرش برای ازدواج به "پایان خوش" می رسد.

(-) کارتون "راتاتوی". 2007 مادران: غایب و ذکر نشده. پدران: رویارویی یک پسر و یک پدر را نشان می دهد. پدر قهرمان داستان، موش رمی، ولع پسرش برای کسب و کار آشپزی را درک نمی کند.رمی با انکار نظر پدرش به موفقیت می رسد. پدر کمتر از پسر «پیشرفته» به نظر می رسد و در نتیجه با جهان بینی پسر سازگار می شود. رمی مادر ندارد. قهرمان اصلی انسان، لینگوئینی، یک یتیم است.

(-) فیلم "آلیس در سرزمین عجایب". 2010 پدر قهرمان داستان در ابتدای داستان می میرد. شخصیت اصلی به شدت سرد است و به مادرش بی احترامی می کند. داستان انگیزه انکار مادر را دنبال می کند - ماجرایی که برای آلیس اتفاق می افتد صحت تصمیم او برای ترک ازدواج را تأیید می کند که مادرش بر آن اصرار داشت. انکار اراده مادری منجر به پایان خوشی برای قهرمان می شود.

(-) کارتون "راپونزل". 2010 مادران: شخصیت شرور اصلی، مادر گوتل وانمود می کند که مادر شخصیت اصلی است و بنابراین به طرز قابل تشخیصی مانند یک مادر رفتار می کند. از تصویر مادر در کارتون به عنوان شرور استفاده شده است و مرگ شخصیت مادر به عنوان یک اقدام عدالتخواهانه ارائه می شود.

پدران: هیچ شخصیت پدر واضحی وجود ندارد. یک زوج متاهل از والدین شخصیت اصلی، پادشاه و ملکه، برای اجرای این ایده با روحیه عدالت نوجوانان استفاده می‌شوند که کودک باید شرایط ایده‌آلی داشته باشد، والدین ایده‌آلی که خود کودک باید برای آن تلاش کند. مادر گوتل یک شخصیت مادری است که توسط یک کودک طرد شده و وظایف خود را از دیدگاه کودک ضعیف انجام می دهد. شخصیت اصلی مرد یک یتیم است.

(-) کارتون "شجاع". 2012 مادران: شخصیت اصلی مریدا در حال رویارویی با مادرش است. مادر مریدا به دلیل نافرمانی دخترش به خرس تبدیل می شود و در خطر مرگ قرار می گیرد. بنابراین، داستان وابستگی مادر به دخترش را نشان می دهد: دختر مشکل اطاعت نمی کند - و این دختر نیست، بلکه مادر است که دچار مشکلات و نیاز به اصلاح خود می شود. اخلاق اصلی داستان برای کودک این است که اگر چیزی در رابطه شما با مادر اشتباه است، او باید تغییر کند، نظرش را تغییر دهد، با شما سازگار شود. اراده کودک بر اراده والدین قرار می گیرد (= ایدئولوژی عدالت نوجوانان). پدران: پدر شخصیت اصلی به طور کلی به عنوان فردی دلپذیر، شجاع، قوی، با حس شوخ طبعی به تصویر کشیده می شود. با این حال، وقتی همسرش به خرس تبدیل می‌شود، هیچ چیز نمی‌تواند با هیجان بیدار شکار او که در حد وسواس است، استدلال کند، در نتیجه او نزدیک به کشتن همسرش است.

(-) فیلم "اُز: بزرگ و وحشتناک". 2013 مادران: شخصیت های اصلی هیچ مادری ندارند، گفته نمی شود که چه اتفاقی برای آنها افتاده است. پدران: پدران شخصیت های اصلی فوت کرده اند. یکی از خواهران شخصیت اصلی به خاطر قدرت پدرش را کشت. شخصیت اصلی اسکار دیگز نمی‌خواهد مانند پدرش باشد، یک کشاورز ساده و زحمتکش، که بر روی آن تاکید می‌شود. قهرمان نیز از طریق همین جهان بینی به پیروزی می رسد. (-) کارتون "یخ زده". 2013 پدر و مادر شخصیت های اصلی، خواهران السا و آنا، عامل تراژدی اصلی داستان هستند - آنها السا را که دارای قدرت جادویی مخرب و خلاق است، زیر قفل و کلید پنهان می کنند که در نهایت منجر به یک فاجعه طبیعی ناخواسته ناشی از آن می شود. دختر پادشاهی پدر و مادر، با ایجاد مشکل برای حل، بلافاصله توسط این سناریو حذف می شوند: آنها در یک کشتی شکسته می میرند. برای رسیدن به یک نتیجه خوشحال کننده، السا نیاز به تحقق اراده دارد، که دقیقاً مخالف اراده والدینش است - آزاد کردن قدرت خود. در واقع، از آنجایی که پدر و مادر السا مشکل اصلی داستان را ایجاد می کنند، آنها شرور اصلی داستان هستند. این کارتون ایده انکار خانواده سنتی (مرگ پدر و مادر السا و آنا، "نادرستی" اتحاد آنا و هانس، آنا و کریستوف) را در بر می گیرد و خانواده های "جایگزین" و همجنس گرا را ترویج می کند (خانواده بازرگان بلوط، جامعه ترول ها، زوج السا و آنا به عنوان کنایه از همجنس گرایی اتحاد "عشق واقعی").

(-) فیلم "مالفیسنت". 2014 مادران: مادر شاهزاده خانم قهرمان می میرد. خاله های پری که جایگزین مادر می شوند، نمی توانند از دخترخوانده خود مراقبت کنند. شاهزاده خانم توسط یک شخصیت شیطانی "پذیرفته شده است". پدران: پدر شاهزاده خانم شرور اصلی داستان است. در نبرد با مادر خوانده اهریمنی شاهزاده خانم می میرد.در همان زمان، شاهزاده خانم به مادر شیطانی کمک می کند تا پدر خود را در نبرد شکست دهد. همچنین در فیلم، زیرمتن خانواده سنتی (تخریب جفت Maleficent و Stephen، مرگ خانواده سلطنتی، غیرواقعی بودن اتحاد آرورا و شاهزاده فیلیپ) را انکار می‌کند و مثبت بودن خانواده‌های همجنس‌گرای «جایگزین» را ترویج می‌کند. (اتحاد Maleficent و Aurora به عنوان 2-in-1: کنایه از فرزندخواندگی در خانواده غیر معمول + اتحاد همجنس گرایان "عشق واقعی").

(-) کارتون "شهر قهرمانان". 2014 گفته می شود که پدر و مادر قهرمان داستان در 3 سالگی فوت کردند. سرپرست قهرمان یک شخصیت والدین معتبر نیست، او یک مونولوگ می گوید که از بچه ها چیزی نمی فهمد و خودش نیاز به تربیت دارد. پدر یکی از شخصیت ها شرور اصلی است که در نهایت دستگیر می شود.

(-) فیلم "سیندرلا". 2015 مادران: مادر سیندرلا در ابتدای داستان به طرز چشمگیری می میرد. ذکر شده است که مادر شاهزاده درگذشت. پدران: پدر سیندرلا و پدر شاهزاده در طول داستان می میرند. شاهزاده با انکار اراده پدر به سعادت می رسد. در پایان خوش، تازه ازدواج کرده ها ایستاده در مقابل پرتره های تشییع جنازه والدین خود به تصویر کشیده شده اند.

خلاصه

از 27 محصول دیزنی که به طور تصادفی انتخاب شده اند اما شناخته شده اند:

- 5 حمایت از والدین (تصویر یک خانواده کامل، عدم فوت والدین، حمایت متقابل خانواده، فداکاری والدین به خاطر فرزندان و فرزندان به خاطر والدین و غیره)

- 5 میانی که گرایش های مثبت با گرایش های منفی آمیخته می شود (یک تصویر والدین مثبت، دیگری منفی، مرگ یکی از والدین و …)

- 17، بی اعتبار ساختن و بی ارزش ساختن والدین به یک شکل (به تصویر کشیدن و ذکر مرگ والدین، به تصویر کشیدن موفقیت قهرمان از طریق انکار اراده مادر یا پدر، شکستن سلسله مراتب طبیعی - والدین بسته به اراده فرزندان، چهره های والدین در نقش شرور و غیره)

تعداد کل محصولات دیزنی که فرزندپروری را بی اعتبار می کند بیش از 3 برابر محصولات خانواده محور است. این نسبت گویا است و ما را وادار می کند در مورد کیفیت واقعی پشتیبانی اطلاعات خانواده از شرکت ظاهراً "خانواده محور" دیزنی فکر کنیم.

عمدی بودن سیاست ضد والدینی شرکت بیش از همه مؤید انگیزه مشخص، تکراری و فوق العاده مضر رویارویی قهرمان داستان با والد و موفقیت و سعادت نهایی قهرمان از طریق انکار والد و اراده اوست. در 14 محصول از 27 محصول ارائه شده (انکار وصیت نامه پدر: پوکاهونتاس، اوز: بزرگ و وحشتناک"، یخ زده، فیلم "سیندرلا"، آتلانتیس: دنیای گمشده، دزدان دریایی کارائیب: نفرین مروارید سیاه "، علاالدین "، پیتر پن "، راتاتویی "، در جستجوی نمو "، پری دریایی کوچولو "؛ انکار اراده مادر / شخصیت مادر: "راپونزل: داستانی گیج کننده "" شجاع "، فیلم "آلیس در سرزمین عجایب").

چرا این امر ضروری است

با درک مداوم چنین کدهای ایدئولوژیک منفی در مورد والدین، بیننده به این واقعیت عادت می کند که فرزندپروری چیزی ارزشمند، مهم و معتبر نیست. والدین تعداد قابل توجهی از شخصیت های اصلی دیزنی: 1. به عنوان مرده ذکر می شوند 2. مردن 3. انکار می شوند و اتفاق جالب، معنی دار و جذابی برای قهرمانی که از رابطه والد-فرزندی جدا شده است رخ می دهد که برای او با پیروزی به پایان می رسد. ، عشق واقعی، ثروت و غیره

در نتیجه، تصویر نظام‌مند از والدین مستهلک شده و یتیمی عالی و جذاب، دیدگاه‌های متناظر بیننده را از والدین خود، خود به‌عنوان والد بالقوه و والدین به‌عنوان یک پدیده به طور کلی شکل می‌دهد: بدون والدین بهتر است، والدین به عنوان یک پدیده هستند. چیزی غیر ضروری، غیر ضروری، چیزی که باید مرده / مرد / انکار شود - دقیقاً مطابق با نحوه تبلیغ آن توسط دیزنی. همچنین مهم است که از طریق مضمون فرزندپروری بی ارزش، این ایده تحمیل شود که فرد به صورت متوالی با کسی مرتبط نیست.

رواج والدین حذف شده در واقع به معنای کوبیدن مبنای تاریخی از زیر پای ما است. بیننده دعوت می شود تا متوجه شود که بدون والدین بودن یک هنجار است. در پیشینیان قهرمان واقعی و باشکوه - هیچ کس و هیچ چیز وجود ندارد. بدون پدر و مادر، بدون تجربه ارثی، بدون سنت، بدون گذشته.

بی‌اعتبار کردن والدین و پیوندهای والدین-فرزند، کار اطلاعاتی برای ارتقای خودآگاهی اتمی یک فرد و تضعیف پیوندهای عمودی خانوادگی است: شما به تنهایی هستید، نه کسی پشت شماست، نه کسی بعد از شما. تبلیغات ضد والدینی مردم را با جهان بینی یتیم خودخوانده، تنهای بدون پیشینیان و بدون نسل تربیت می کند. این مرحله ای است که کار دستکاری بیشتری را با مردم آماده می کند - اگر شخصی هیچ "جهان بینی سنت ها" مرتبط با احترام به گذشته را نداشته باشد، تجربه پیشینیان خود را حمل کند و آن را بیشتر به توجه و مراقبت در رابطه منتقل کند. به افرادی که به لطف آنها در نور ظاهر شد و زندگی می کرد ، پس برای چنین شخصی ، که از خانواده و قبیله جدا شده است ، بسیار ساده تر است که چیز جدیدی ارائه دهد ، نوعی "ماجراجویی" بدون نگاه کردن به گذشته (والدین) و همچنین رو به جلو (فرزندان خود).