چگونه I.S. Turgenev در سراسر جهان مشهور شد؟

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

سال 2018 مصادف با دویستمین سالگرد تولد ایوان سرگیویچ تورگنیف (09.11.1818 - 03.09.1883)، کلاسیک ادبیات روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم است.

در 24 اکتبر 2017، در سی و نهمین نشست کنفرانس عمومی سازمان ملل متحد یونسکو در پاریس، تصمیم گرفته شد که سالگرد I. S. تورگنیف به فهرست تاریخ های به یاد ماندنی یونسکو که برای همه بشریت اهمیت دارد.

است. تورگنیف اولین نویسنده روسی بود که در زمان حیات خود به شهرت جهانی رسید. مهارت هنری تورگنیف به عنوان یک رمان نویس توسط معاصران مشهور روسیه، اروپای غربی و آمریکا بسیار قدردانی شد.

جانشین ادبی ع.ش. پوشکین، حافظ زبان روسی "بزرگ و توانا"، تورگنیف پایه های رمان کلاسیک روسی را پایه گذاری کرد، خالق تصاویر کلاسیک بود که تجسم شخصیت روسی، مرد روسی شد.

آثار او به تمام زبان های اروپایی ترجمه شده و در سراسر جهان شناخته شده است. متأسفانه، در روسیه، نه صد و پنجاهمین سالگرد A. M. گورکی (1868/03/28 - 1936/06/18) و نه دویستمین سالگرد I. S. تورگنیف، برخلاف صدمین سالگرد آتی A. I. سولژنیتسین، چندان تحت پوشش و تجلیل نیست.

در سال 2018، تاریخ های به یاد ماندنی دیگری مربوط به نویسندگان و شاعران مشهور روسی (شوروی) وجود داشت، مانند صد و دهمین سالگرد N. N. نوسف (1908-23-11 - 1976-26-07)، 195مین سالگرد A. N. اوستروفسکی (12.04.1823 -14.06.1886)، 110 سالگرد I. A. افرموف (1908-22-04 - 1972-05-10)، صد و بیست و پنجمین سالگرد V. V. مایاکوفسکی (1893-19-07 - 1930-14-04)، صدمین سالگرد V. D. دودینتسف (1918/07/29 - 1998/07/22) و دیگرانی که به مالکیت عمومی تبدیل نشدند و می بینید که سزاوار فراموشی تاریخی یا غفلت مقامات نیستند.

ما به سری مقالات در مورد زندگی افراد برجسته (ZhZL) ادامه می دهیم و این مقاله در مورد ایوان سرگیویچ تورگنیف است.

است. تورگنیف یکی از شگفت‌انگیزترین نویسندگان روسی است که با هوشیاری و حساسیتی مبتکرانه، روسیه را مردمی با استعداد با قدرت اخلاقی بالا می‌دید.

دویستمین سالگرد تولد I. S. تورگنیف در سال 2018 یک رویداد بین المللی است. آثار I. S. تورگنف در تمام قاره ها شناخته شده و به تمام زبان های اروپایی ترجمه شده است. نام او در کهکشان کلاسیک های بزرگ قرن نوزدهم گنجانده شده است و با A. S. پوشکین، L. N. تولستوی، F. M. داستایوفسکی

تورگنیف از حقوق بشر دفاع می کرد، از آزادی دهقانان در روسیه از رعیت حمایت می کرد، مخالف سرسخت جنگ ها، انقلاب ها و مجازات اعدام بود. این تورگنیف است که صاحب اصطلاح «نیهیلیسم» است. عقیده تورگنیف در طول زندگی خود:

«آنچه ابدی و فساد ناپذیر است، هنری است که در خدمت ایده ای بزرگ و ایده ای به نام هدفی بزرگ است.»

نویسنده روسی از تکامل انسان از طریق فرهنگ حمایت می کرد، خواستار آشتی طرفداران نظرات مخالف و مخالفت با افراط گرایی در هر یک از مظاهر آن بود. تورگنیف طرفدار آموزش عمومی بود و به قول ارنست رنان فیلسوف و نویسنده فرانسوی، سخنگوی «آگاهی مردمی» بود.

مکان‌های بومی غنی‌ترین منبع برای تورگنیف بود، جایی که او مواد فراوانی را برای کارش به دست آورد. کل زندگی و مسیر خلاقانه نویسنده با پیوندهای نزدیک با آنها مشخص شده است. ما در آفریده های او پاسخ بسیاری از پرسش های زندگی را می جوییم و می یابیم.

بیوگرافی کوتاه. آغاز زندگی

من یک اعتقاد را از تجربه سالهای اخیر آموخته ام: زندگی یک شوخی یا سرگرمی نیست، زندگی حتی یک لذت نیست … زندگی کار سختی است.

انصراف، اعراض ثابت است - معنای پنهانی آن، راه حل آن است: نه تحقق افکار و آرزوهای مورد علاقه، هر قدر هم که متعالی باشند، - انجام وظیفه، این است که انسان باید مراقب آن باشد. بدون تحمیل زنجیر، زنجیر آهنین وظیفه، نمی تواند بدون سقوط به پایان کار خود برسد. و در جوانی فکر می کنیم: هر چه آزادتر، بهتر، جلوتر خواهید رفت.

برای جوانان جایز است که چنین فکر کنند; اما خجالت می‌کشی که با فریب خودت را سرگرم کنی، وقتی چهره خشن حقیقت در نهایت به چشمانت نگریست.» (I. S. Turgenev)

ایوان سرگیویچ تورگنیف در 28 اکتبر (9 نوامبر) در اورل متولد شد. به گفته پدرش (سرگئی نیکولاویچ، 1793 - 1834) او متعلق به خانواده اصیل قدیمی تورگنیف بود که از قرن پانزدهم شناخته شده بودند. توسط مادر (واروارا پترونا، 1788-1850) - به خانواده لوتووینوف، که قدمت آن به قرن هفدهم می رسد.

دوران کودکی نویسنده آینده در املاک و املاک Spasskoye-Lutovinovo در نزدیکی شهر Mtsensk در استان Oryol سپری شد.

"رودین"، "لانه نجیب"، "فاوست"، "پدران و پسران"، "در شب"، "ارواح"، "نو"، "آواز عشق پیروزمندانه"، اشعار منثور - این فهرست کاملی نیست آثار تورگنیف، تاریخچه ایجاد آن با اسپاسکی-لوتووینوف - املاک خانوادگی نویسنده در منطقه Mtsensk در استان اوریول مرتبط است.

ایوان دومین پسر خانواده بود. مادر نویسنده آینده واروارا پترونا از یک خانواده نجیب ثروتمند آمد. ازدواج او با سرگئی نیکولاویچ خوشحال نبود. در سال 1830، پدر خانواده را ترک کرد و در سال 1834 درگذشت، و سه پسر - نیکولای، ایوان و سرگئی، که در اوایل صرع درگذشت.

مادر تورگنیف، واروارا پترونا، به شیوه یک امپراتور خودکامه بر "رعایا" حکومت می کرد - با "پلیس" و "وزرا" که در "موسسات" ویژه ملاقات می کردند و هر روز صبح به طور تشریفاتی برای گزارش به او ظاهر می شدند (در این باره - در داستان "خود" دفتر استاد، 1881).

جمله مورد علاقه او این بود: "من یک اعدام می خواهم، من یک اعدام بامزه می خواهم." او با پسر خوش اخلاق و رویایی خود به شدت رفتار کرد و می خواست یک "لوتووینوف واقعی" را در او پرورش دهد، اما بیهوده. او فقط قلب پسر را جریحه دار کرد و به کسانی از "سوژه های" خود که موفق شد به آنها وابسته شود توهین کرد (بعداً او به نمونه اولیه خانم های دمدمی مزاج در داستان های تورگنیف "مومو" ، 1852؛ "پونین و بابورین" ، 1874 و غیره تبدیل شد.).

در همان زمان، واروارا پترونا زنی تحصیلکرده و بیگانه با علایق ادبی بود. او در مورد مربیان پسرانش کوتاهی نکرد.

از سنین پایین، تورگنیف به خارج از کشور منتقل شد، پس از اینکه خانواده در سال 1827 به مسکو نقل مکان کردند، بهترین معلمان تدریس کردند (در میان آنها - نویسنده D. N. در زمان ورود به بخش کلامی دانشکده فلسفه دانشگاه مسکو در سال 1833، او قبلاً فرانسوی، آلمانی، انگلیسی صحبت می کرد و شعر می گفت.

در سال 1834، تورگنیف به دانشگاه سن پترزبورگ منتقل شد، که در سال 1837 با عنوان "دانشجوی واقعی" فارغ التحصیل شد (او در امتحان نامزد قبول نشد). اولین تجربه ادبی شناخته شده تورگنیف به این زمان باز می گردد - درام عاشقانه در شعر "استنو" (1834، منتشر شده در 1913).

پروفسور ادبیات روسیه P. A. پلتنف، که مرد جوان شعر را به او نشان داد، آن را تقلید ضعیفی از جی بایرون یافت، اما متوجه شد که نویسنده "چیزی" دارد و حتی دو شعر او را در مجله Sovremennik خود منتشر کرد (اشعار تورگنیف در آنجا و بعدها ظاهر شد).

خود نویسنده این ترکیب جوانی را "اثری کاملا مضحک" توصیف کرد که در آن با ناتوانی کودکانه، تقلید برده‌ای از "مانفرد" بایرون بیان شد. علیرغم شباهت آشکار بین استنو و مانفرد، که خود تورگنیف هرگز آن را انکار نکرد، شعر بازتولید مداوم انگیزه های هملت شکسپیر را نشان می دهد.

مسیر خاردار خلاقیت

آثار تورگنیف در دوران پس از به اصطلاح "عصر طلایی" ادبیات روسیه - دوران ادبی گریبایدوف، پوشکین، لرمانتوف و گوگول سقوط کرد. نثر تورگنیف بازتاب دوره ای از تغییرات تاریخی در جامعه و دولت روسیه بود که در درجه اول به ساختار اجتماعی، سیاست و ایدئولوژی آن مربوط می شد. شکست در جنگ کریمه، اصلاحات در زمان امپراتور الکساندر دوم، آزادی دهقانان، جستجوی معنوی روشنفکران، احساسات انقلابی در جامعه محتوای زندگی در روسیه در دهه 1840 - 1880 بود.

تورگنیف از آن دسته از نویسندگانی نبود که به زودی یا حتی فوراً به آن شهرت پیدا کرد، مثلاً داستایفسکی، که پس از انتشار اولین رمانش، بینوایان، به شهرت رسید. از این نظر، سایر همتایان تورگنیف - I. A. گونچاروف، V. D. گریگوروویچ - در ابتدا آنها بسیار خوشحالتر از او بودند.

ویساریون بلینسکی

تورگنیف کار خود را به عنوان شاعر آغاز کرد: او از اواخر دهه 1830 شعر می سرود و در سال 1843 مجموعه شعری را منتشر کرد. با این حال ، نویسنده به زودی کاملاً به نثر روی آورد.

در دهه 1840، تورگنیف یک شرکت کننده فعال در حلقه ادبی V. G. بلینسکی در سن پترزبورگ. آثار او تا حدی تحت تأثیر ویژگی های سبکی "مکتب طبیعی" ذاتی نویسندگان حلقه بلینسکی بود.

این در درجه اول در توصیف طبیعت گرایانه از واقعیت، جهان خارج آشکار شد. تورگنیف به عنوان یک نویسنده اصیل با سبک فردی، موضع خلاق و مدنی خود، اولین بار در چرخه داستان های مقاله "یادداشت های یک شکارچی" (1847 - 1852) ظاهر شد.

کاسیان، تصویر توسط I. S. تورگنیف به "یادداشت های یک شکارچی"

او در این کتاب زندگی دهقانان را که قبلاً در ادبیات بزرگ ناشناخته بود، شخصیت های درخشان ملی، انرژی حیاتی و روح مرد روسی را نشان داد.

در 1838-1841 او کمی نوشت و بسیار اندک از آنچه نوشت شایسته چاپ یافت. هر یک از اشعار منتشر شده او "بدتر" از آنهایی بود که مشهورترین شاعران (البته لرمانتوف، کولتسف، باراتینسکی از این تعداد حذف شده اند) صفحات مجلات ادبی را "زینت" می دادند. اما هیچ یک از آنها توجه خوانندگان و انتقادات را به خود جلب نکردند.

ایده اصلی این نوع خلاقیت نشان دادن «غم و اندوه و پرسش‌های» زمانه بود. نویسندگان جوان آن سالها، مانند اکثریت قریب به اتفاق خوانندگان Otechestvennye zapiski، جایی که مقالات بلینسکی منتشر می شد، به خوبی فهمیدند که این کلمات در دهان او یکی از نامگذاری یک موضوع اجتماعی است.

در توسعه این موضوع بود که منتقد تضمین موفقیت بیشتر در توسعه ادبیات روسیه را دید. بدون خطر بزرگ اشتباه، می توانیم بگوییم که تمام کارهای تورگنیف در دهه 1840 با استفاده از اصطلاح استانیسلاوسکی، یک کار فوق العاده، تابع یکی بود - جستجوی راه حل خودش برای یک موضوع اجتماعی در ادبیات.

"یادداشت های یک شکارچی" - به عنوان بازتابی از یک موضوع اجتماعی

در تاریخ ادبیات کتاب هایی وجود دارد که تمام دوران ها را نه تنها در توسعه هنر و ادبیات، بلکه در کل جامعه بیان می کند. چنین کتابی به «یادداشت های یک شکارچی» تبدیل شد. آنها مستقیم ترین و عمیق ترین بیان مبارزات اجتماعی و ادبی دهه 1840 قرن نوزدهم بودند که مرکز آن مسئله رعیت، یعنی مسئله سرنوشت مردم برده شده بود.

در 1845 - 1846، تورگنیف هنوز از حرفه نویسندگی خود مطمئن نبود و حتی

همانطور که او در خاطراتش می نویسد: «… من آن را فهمیدم. فقط در نتیجه درخواست های I. I. پانائف، که چیزی برای پر کردن بخش مخلوط در شماره اول Sovremennik نداشت، مقاله ای با عنوان خور و کالینیچ برای او گذاشتم. (کلمات: "از یادداشت های یک شکارچی" توسط همان دوم پانایف اختراع و اضافه شد تا خواننده را در معرض اغماض قرار دهد.) موفقیت این مقاله مرا بر آن داشت که دیگران را بنویسم. و به ادبیات بازگشتم.»

با انتشار هر مقاله یا داستان جدید از «یادداشت های یک شکارچی»، این اعتقاد بیشتر و بیشتر تقویت می شد. اولاً توجه به وسعت افق مؤلف جلب شد; به نظر می‌رسید که تورگنیف از زندگی می‌نوشت، اما مقالات و داستان‌های او تصوری از مطالعات یا طرح‌های قوم‌نگاری نمی‌دادند، اگرچه او در جزئیات قوم‌نگاری و «تاریخ محلی» کوتاهی نکرد. زندگی خصوصی افراد ظاهراً غیرداستانی معمولاً توسط او در سیستم مقایسه ای ارائه می شود که نشان می دهد میدان دید نویسنده کل روسیه در ارتباط با کل جهان است. به لطف این، هر شکل، هر قسمت، با تمام فوریت فردی خود، و گاهی اوقات زودگذر یا شانس ظاهری آن، اهمیت ویژه ای پیدا می کند و محتوای این یا آن چیز گسترده تر از زندگی مردم عادی است که در آن بازتولید می شود..

در "یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف اغلب به روش کنار هم قرار دادن زمان - قدیمی و جدید متوسل می شود.علاوه بر این، مهم نیست که قهرمانان در این باره چه می گویند - چه سال های قدیم را ستایش کنند و چه آنها را تایید نمی کنند - ارزیابی نویسنده از گذشته روشن است: "عصر طلایی" اشراف روسی - عصر کاترین و اسکندر - عمدتاً یک قرن است. از عیاشی نجیب، اسراف (فقط باید سرگرمی و سرگرمی های کنت A. G. Orlov-Chesmensky را به خاطر بسپارید، که لوکا پتروویچ اووسیانیکوف، مردی از همان قصر، در مورد آن صحبت می کند)، هرزگی و خودسری متکبرانه. خوب، و زمان های جدید نیکولایف؟ شاید عجیب به نظر برسد، اما در این زمان بود که خط نویسان دولتی بیش از هر زمان دیگری در مورد موفقیت های روشنگری، به ویژه در میان زمین داران فریاد زدند.

داستان "Burmistr" فقط در مورد یک زمیندار "روشنفکر" - در مورد Arkady Pavlych Penochkin - می گوید. تورگنیف چیزی برای حدس زدن خواننده باقی نمی گذارد: نقاب "روشنگری" درست جلوی چشمان او کنده شده است. در واقع، پنوچکین آن را فقط در مناسبت های خاص می گذارد. اپیزود سرکوب "شورش" در Shipilovka از این نظر نشان دهنده است:

نه، برادر، من به شما توصیه نمی کنم که با من … با من … عصیان کنید … (آرکادی پاولیچ جلوتر رفت، بله، احتمالاً حضور من را به یاد آورد، روی برگرداند و دستانش را در جیب خود فرو کرد).

در این رقم مشمئز کننده قدرت عظیم خودسری صاحبخانه ها تعمیم دارد.

یادداشت های شکارچی به طور غیرقابل انکاری خواننده را متقاعد کرد که نیاز به الغای رعیت به عنوان اساس نظام اجتماعی در روسیه است. از این نظر، آنها به سفر رادیشچف از سن پترزبورگ به مسکو نزدیکترند. اهمیت "یادداشت های یک شکارچی" در زندگی خلاق تورگنیف بی اندازه زیاد است. پس از انتشار این کتاب، او خالق شناخته شده ادبیات روسیه شد.

فعالیت فعال I. S. تورگنیف

دهه بعد با فعالیت بالای کار تورگنیف مشخص شد: از اواسط دهه 1850، چهار رمان و دو داستان از قلم او منتشر شد. افزایش فعالیت های نویسندگی تورگنیف بدون شک با رویدادهای سیاسی روسیه مرتبط است - آثار او در آن زمان پاسخ مستقیمی به آنها بود و در برخی موارد حتی از خود رویدادها پیشی گرفت و دقیقاً روح زمان را بیان کرد.

رمان های "رودین" (1856)، "لانه نجیب" (1859)، "در شب" (1860) از این قبیل هستند. داستان های اختصاص یافته به عشق اول متعلق به این دوره از خلاقیت است: "آسیا" (1858)، "عشق اول" (1860). در همان زمان، رمان برجسته "پدران و پسران" (1862) ایجاد شد که در آن تورگنیف جامعه روسیه را در دوران اصلاحات دوره ای برای روسیه در قرن 19 - لغو رعیت به تصویر کشید.

دیدگاه های سیاسی و عمومی نویسنده

تورگنیف خود را یک لیبرال تدریجی و حامی اصلاحات کند سیاسی و اقتصادی می دانست که روسیه را به کشورهای پیشرفته غرب نزدیکتر می کرد.

با این حال، در تمام دوران حرفه‌ای خود نسبت به دمکرات‌های انقلابی همدردی داشت. او همیشه "طبیعت قهرمانانه آگاهانه" خود، یکپارچگی شخصیت آنها، عدم وجود تضاد بین حرف و عمل، خلق و خوی با اراده مبارزان الهام گرفته از این ایده را تحسین می کرد.

دموکرات های انقلابی اکثراً مردم عادی هستند، اگرچه در میان آنها اشراف نیز وجود داشتند. یکی از اولین ها - V. G. بلینسکی. در دهه های 50 و 60، دمکرات های انقلابی به رهبری N. G. چرنیشفسکی، N. A. دوبرولیوبوف، A. I. هرزن، N. P. Ogarev و دیگران ایده های خود را در صفحات Sovremennik و Kolokol ترویج کردند. آنها ایده انقلاب دهقانی را با ایده های سوسیالیسم اتوپیایی ترکیب کردند. آنها دهقانان را نیروی انقلابی اصلی کشور می دانستند. معتقد بود که پس از الغای رعیت از طریق انقلاب دهقانی، با دور زدن سرمایه داری، از طریق جامعه دهقانی به سوسیالیسم می رسد.

تورگنیف انگیزه های قهرمانانه آنها را تحسین می کرد، اما در عین حال معتقد بود که آنها در تاریخ بیش از حد عجله دارند، از حداکثر گرایی و بی صبری رنج می برند. از این رو، فعالیت آنها را به طرز غم انگیزی محکوم به فنا دانست: آنها شوالیه های وفادار و دلاور اندیشه انقلابی هستند، اما تاریخ با سیر ناپذیری که دارد آنها را به «شوالیه های ساعتی» تبدیل می کند.

در سال 1859 تورگنیف مقاله ای با عنوان "هملت و دن کیشوت" نوشت که کلید درک همه قهرمانان تورگنیف است. تورگنیف با توصیف نوع هملت، به "افراد زائد"، قهرمانان نجیب فکر می کند، اما منظور او از دن کیشوت نسل جدیدی از شخصیت های عمومی - دمکرات های انقلابی است.

تورگنیف که یک لیبرال با همدلی های دموکراتیک است، می خواهد داور اختلاف بین این دو نیروی اجتماعی باشد. او هم در هملت و هم در کیشوت نقاط قوت و ضعف می بیند. در عصر تغییر نسل‌های شخصیت‌های عمومی، در عصر جابجایی اشراف توسط مردم عادی، تورگنیف امکان اتحاد همه نیروهای ضد رعیت، اتحاد لیبرال‌ها با دمکرات‌های انقلابی را در سر می‌پروراند. او مایل است شجاعت و قاطعیت بیشتری را در اشراف "هملت" و متانت و درون نگری را در دموکرات های "کیشوت" ببیند. مقاله رویای قهرمانی تورگنیف را آشکار می کند که افراط های "هملتیسم" و "کیشوتیسم" را در شخصیت خود حذف می کند.

معلوم شد که تورگنیف نویسنده دائماً به دنبال بالا رفتن از نبرد ، آشتی دادن طرفین متخاصم و مهار مخالفان بود. او از هرگونه سیستم کامل و راضی دوری می‌کرد.

سیستم‌ها فقط برای کسانی ارزش دارند که تمام حقیقت را در دست ندارند و می‌خواهند آن را از دم بگیرند. این سیستم دم حقیقت است، اما حقیقت مانند یک مارمولک است: دم خود را رها می کند و فرار می کند» (نامه تورگنیف به لئو تولستوی در سال 1857).

در فراخوان تورگنیف برای مدارا، در تمایل تورگنیف برای "حذف" تناقضات و افراط روندهای اجتماعی آشتی ناپذیر دهه های 60 و 70، نگرانی موجهی در مورد سرنوشت دموکراسی آینده روسیه و فرهنگ روسی وجود داشت. تورگنیف از بی‌اساسی نگران شد، از بی‌احتیاطی برخی از اقشار مترقی روشنفکر روسیه ترسید، آماده بود که هر فکر نوپا را برده‌وارانه دنبال کند، و بیهوده از تجربه تاریخی اکتسابی، از سنت‌های قدیمی دور شود.

او در رمان دود خود می نویسد: «و ما آن را نه مانند یک آزاده که با شمشیر می زند، بلکه مانند پیاده ای که با مشت می زند و شاید به دستور استاد هم می زند، انکار می کنیم.»

تورگنیف این آمادگی خدمتکارانه مردم روسیه را برای احترام گذاشتن به سنت های خود علامت گذاری کرد، به راحتی می توان موضوع عبادت دیروز را با این عبارت رها کرد: "یک استاد جدید متولد شد، در کنار قدیمی ها!". … در گوش یاکوف، در پای سیدور."

در روسیه، در کشوری از هر نوع، انقلابی و مذهبی، حداکثر گرایی، کشور خودسوزی ها، کشوری با خشن ترین افراط و تفریط ها، تورگنیف تقریباً تنها پس از پوشکین، نابغه سنجش و در نتیجه، تنها است. نویسنده و فیلسوف روسی D. WITH گفت: نابغه فرهنگ. مرژکوفسکی. "از این نظر، تورگنیف، بر خلاف سازندگان و ویرانگران بزرگ، ال. تولستوی و داستایوفسکی، تنها نگهبان ما است …".

"افراد اضافی" در تصویر تورگنیف

علیرغم این واقعیت که سنت به تصویر کشیدن "افراد زائد" قبل از تورگنیف (چاتسکی A. S. Griboyedova، Eugene Onegin A. S. Pushkina، Pechorin M. Yu. Lermontova، Beltov A. I. "IA Goncharova) بوجود آمد)، تورگنیف در تعریف این نوع شخصیت های ادبی اولویت دارد.

نام "فرد اضافی" پس از انتشار داستان تورگنیف "دفترچه خاطرات یک فرد اضافی" در سال 1850 ثابت شد. "افراد اضافی" معمولاً با ویژگی های مشترک برتری فکری بر دیگران و در عین حال انفعال ، اختلاف ذهنی ، شک و تردید در رابطه با واقعیت های دنیای خارج ، اختلاف بین گفتار و عمل متمایز می شدند. تورگنیف یک گالری کامل از تصاویر مشابه ایجاد کرد: چولکاتورین (خاطرات یک مرد اضافی، 1850)، رودین (رودین، 1856)، لاورتسکی (آشیانه نجیب، 1859)، نژدانوف (نوامبر، 1877). داستان ها و داستان های تورگنف "آسیا"، "یاکوف پاسینکوف"، "مطابقات" و دیگران نیز به مشکل "فرد اضافی" اختصاص دارد.

شخصیت اصلی "خاطرات یک مرد اضافی" با تمایل به تجزیه و تحلیل تمام احساسات خود، برای ثبت کوچکترین سایه های وضعیت روح خود مشخص شده است.مانند هملت شکسپیر، قهرمان متوجه غیرطبیعی بودن و تنش افکار خود، فقدان اراده می شود:

من خودم را تا آخرین رشته تجزیه و تحلیل کردم، خودم را با دیگران مقایسه کردم، کوچکترین نگاه ها، لبخندها، سخنان مردم را به یاد آوردم… روزها در این کار دردناک و بی ثمر گذشت.

درون نگری که روح را فرسوده می کند به قهرمان لذتی غیر طبیعی می دهد:

"تنها پس از اخراج من از خانه اوژوگین ها به طرز دردناکی فهمیدم که یک شخص چقدر می تواند از تفکر در بدبختی خود لذت ببرد."

ناهماهنگی شخصیت‌های بی‌تفاوت و انعکاسی با تصاویر قهرمانان کامل و قوی تورگنیف بیشتر مورد تأکید قرار گرفت.

نتیجه تأملات تورگنیف در مورد قهرمانان تیپ های رودینسکی و چولکاتورینسکی مقاله "هملت و دن کیشوت" (1859) بود. کمترین "هملتی" در بین همه "افراد زائد" تورگنف، قهرمان "لانه نجیب" لاورتسکی است. یکی از شخصیت های اصلی آن، آلکسی دمیتریویچ نژدانوف، در رمان «نوام» «هملت روسی» نامیده می شود.

همزمان با تورگنیف، پدیده "فرد اضافی" توسط I. A. گونچاروف در رمان اوبلوموف (1859)، N. A. نکراسوف - آگارین ("ساشا"، 1856)، A. F. پیسمسکی و بسیاری دیگر. اما، بر خلاف شخصیت گونچاروف، قهرمانان تورگنیف در معرض تیپ سازی بیشتری قرار گرفتند. به گفته منتقد ادبی شوروی A. Lavretsky (I. M. Frenkel)

«اگر از همه منابع برای مطالعه دهه 40 داشته باشیم. تنها یک «رودین» یا یک «لانه نجیب» وجود داشت، هنوز هم می‌توان ماهیت دوران را در ویژگی‌های خاص آن تثبیت کرد. ما در موقعیتی نیستیم که این کار را با اوبلوموف انجام دهیم."

بعدها، سنت به تصویر کشیدن "مردم زائد" تورگنیف به طعنه توسط آنتون پاولوویچ چخوف بازی شد. شخصیت داستان او "دوئل" - لایوسکی یک نسخه تقلیل یافته و تقلید شده از "فرد اضافی" تورگنیف است. او به دوستش فون کورن می گوید:

"من یک بازنده هستم، یک فرد اضافی."

فون کورن موافق است که لایوفسکی "تکه ای از رودین" است. در عین حال، او با لحنی تمسخرآمیز از ادعای لایوفسکی مبنی بر "فرد زائد" صحبت می کند:

آنها می گویند: این را درک کنید که او مقصر نیست که بسته های دولتی هفته ها باز نمی شود و خود او می نوشد و دیگران را لحیم می کند، اما اونگین، پچورین و تورگنیف در این امر مقصر هستند که یک اختراع کردند. بازنده و آدم زائد.»

بعدها، منتقدان شخصیت رودین را به شخصیت خود تورگنیف نزدیک کردند.

اما نویسنده در آثارش علاوه بر مضامین اجتماعی، مضمون عشق را با ظرافت و خردمندی توصیف می کند.

عشق غم انگیز ایوان تورگنیف

«رمان یک عمر» تورگنیف چهار دهه به طول انجامید. زندگی نامه نویسان ایوان سرگیویچ تورگنیف هنوز در مورد اینکه آیا نویسنده با خواننده پائولین ویاردوت صمیمی بوده یا نه به توافق نرسیده اند. شایعه شده بود که او از او پسری به دنیا آورد ، طبق شایعات دیگر - یک دختر. اما نسخه دیگری وجود دارد: آنها فقط با روابط معنوی ، عشق وصل بودند ، اما نه جسمانی ، بلکه عالی ، که ممکن است کاملاً قابل قبول باشد.

در سال 1843، ایوان تورگنیف 25 ساله در دفتر خاطرات خود نوشت: "ملاقات با پولینا" - و در کنار آن یک صلیب کشید. از کجا می دانست که باید این "صلیب" را در طول زندگی خود حمل کند …

آنها در مورد او گفتند که او "به طرز خیره کننده ای زشت" ، "دوده و استخوان" است. خمیده، با هیکلی ناهنجار، با چشمان برآمده و چهره ای که به گفته هنرمند ایلیا رپین، دیدن از جلو غیرممکن بود. و در عین حال دارای فضل و جذابیت و هوش و استعداد بود. پائولین ویاردوت با صدای خارق العاده خود کل پترزبورگ را شوکه کرد و با اپرای ایتالیایی تور کرد. اندام های درشت و اندام نامناسب این خواننده تنها در اولین لحظات حضورش روی صحنه اهمیت داشت: "زشت!" اما به محض اینکه او را با چشمان بزرگ سیاه خود هدایت کرد، به محض اینکه شروع به خواندن کرد … "الهی!" - همه آهی کشیدند.

هنرمند بوگومولوف در مورد رابطه آنها اینگونه نوشت:

او به شیوه خودش خوشحال بود و توسط مردی که دو شخصیت درخشان مانند او و او را قضاوت می کرد به او افتخار می کرد.

تصادفی نیست که او از افرادی نام می برد که پولینا را محکوم کردند، زیرا نویسنده روسی بیشتر عمر خود را در خارج از میهن خود گذراند.این صحبت‌ها که در زمان مرگ نویسنده بلند شد، باعث شد پولینا، زنی مغرور و با اراده، بگوید:

"اگر روس‌ها نام تورگنیف را گرامی می‌دارند، می‌توانم با افتخار بگویم که نام پائولین ویاردوت که با او جمع‌آوری شده است کاهش نمی‌یابد، بلکه بالاتر می‌رود."

اما بهتر از هر توضیحی برای این عشق شگفت انگیز که 40 سال به طول انجامید، شعر منثور "وقتی نباشم" است که چندین سال قبل از مرگ او سروده شده است:

وقتی من رفتم، وقتی همه چیزهایی که من بودم به خاک می‌افتد - ای تو ای تنها دوست من، آه تویی که آنقدر عمیق و با محبت دوستش داشتم، تو که احتمالاً بیشتر از من زندگی می‌کنی، - به قبر من نرو. … تو اونجا کاری نداری … ».

برای توجه شما ویدیویی در مورد پائولین ویاردوت و I. S. Turgenev: