7 اثبات نیم تنه نفرتیتی جعلی

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

امروزه نیم تنه نفرتیتی یکی از مشهورترین آثار هنر مصر باستان است که به سبک آمارنا اجرا شده است. نیم تنه پرتره ای از ملکه نفرتیتی است که همسر فرعون آخناتون بود که به لطف تعدادی از اصلاحات ابتکاری در تاریخ ثبت شد و سلطنت او در دوره 1351-1334 سقوط کرد. قبل از میلاد مسیح. نیم تنه نفرتیتی در حال حاضر در موزه جدید برلین به نمایش گذاشته شده است.

کارشناسان در مورد منشاء ملکه، در مورد اینکه او چه نوع خانواده ای بود، بحث می کنند، اما برای مردم عادی، اختلافات در مورد صحت این مصنوع معروف جالب تر است. مدت‌هاست که ادامه داشته‌اند و آخرین ضربه سنگین به مدافعان نسخه اصالت آن توسط هنری استیرلین، منتقد هنری سوئیسی وارد شد که قاطعانه اعلام کرد جعلی است. استدلال های او چیست؟

در سال 1912، باستان شناسان آلمانی به رهبری لودویگ بورچارت، حفاری هایی را در یکی از شهرک های ویران شده انجام دادند، که تعداد زیادی از آنها در قلمرو مصر مدرن وجود دارد. به گفته کارشناسان، آنها در حال حفاری کارگاهی بودند که متعلق به مجسمه ساز تزار بود.

روزی قسمتی از مجسمه مورد توجه باستان شناسان در میان گرد و غبار آجر قرار گرفت. پس از ساعت‌ها تلاش برای بیرون کشیدن او از شن و ماسه و آوار دیوارهای آجری خانه، مورخان توانستند ببینند که یافته‌های آنها مجسمه نیم تنه یک زن در اندازه واقعی است که از سنگ آهک و با رنگ‌هایی به زیبایی حفظ شده است. صورت زن بیضی ملایم، دهان پف کرده کاملاً مشخص، چشم‌های لوزه‌شکل باشکوه و بینی صاف بود. چشم چپ کمی خراشیده شده و ظاهراً به دلیل این نقص چشم افتاده است که در سمت راست به خوبی حفظ شده است. چشم راست یک درج کریستال سنگی با مردمک آبنوس کوچک است. کلاه گیس آبی، نسبتاً بلند، در یک هدبند کوچک خاکستر پیچیده شده است که با سنگ های قیمتی تزئین شده است. طبق فرضیات باستان شناسان ، قبلاً روی پیشانی نیم تنه یک اوری وجود داشت - نمادی از قدرت سلطنتی به شکل یک مار مقدس.

این مجسمه توسط باستان شناسان آلمانی به آلمان برده شد و امروزه در موزه جدید مصر نگهداری می شود. در طول قرن بیستم، این کشف بارها و بارها مورد آزمایش های مختلفی توسط دانشمندان قرار گرفته است. و اخیراً محققان نتیجه‌گیری هیجان‌انگیزی انجام دادند که بر اساس آن چهره زیباترین ملکه مصر باستان پس از ساخت نسخه اولیه مجسمه روتوش شد. بنابراین با استفاده از روش های توموگرافی کامپیوتری، محققان توانستند در زیر لایه گچ، چهره واقعی این زن - فرعون را ببینند. همانطور که معلوم شد، همسر آخناتون قوز کوچکی روی بینی داشت، گوشه های لبش کمی پایین آمده بود، روی گونه هایش چین های گودی دیده می شد و استخوان گونه هایش چندان مشخص نبود. هر چند چشم ها گویاتر بودند. مورخان معتقدند که نیم تنه بیش از یک بار مطابق با قوانین تغییر زیبایی زنانه بازسازی شده است. بنابراین بیش از یک بار استخوان گونه ها جلا داده شد، صورت تغییر کرد، چشم ها عمیق تر شدند، فقط گوش های سلطنتی دست نخورده باقی ماندند.

همراه با مجسمه نیم تنه نفرتیتی، موزه برلین نقاشی های دیواری همسر دوم آخناتون، مجسمه کوچک ملکه بزرگ، که همچنین از سنگ آهک ساخته شده است، و دو پرتره نفرتیتی - از گچ و گرانیت را به نمایش می گذارد. اما با وجود وضعیت عالی بقیه نمایشگاه‌های این نمایشگاه مصر باستان، مجسمه نیم تنه همواره توجه گردشگران را به خود جلب می‌کند. اوست که جاذبه اصلی موزه و نشان تمام هنرهای آمارنا است.

به دلیل فرسایش گرانیت، خطوط صورت تار شده است.درجه فرسایش نشان می دهد که این مجسمه بیش از هزار سال قدمت دارد. ساختن تخریب فرسایشی تقریبا غیرممکن است.

تعیین تاریخ نیم تنه رنگی نفرتیتی با استفاده از روش های علمی طبیعی سنتی برای باستان شناسان دشوار است، زیرا از سنگ ساخته شده است. با این حال، تحلیل انتقادی هنوز امکان پذیر است. نکات اصلی آن در کتاب سال 2009 توسط هنری استرلین، نیم تنه نفرتیتی - یک کلاهبرداری مصری؟

نویسنده چه استدلال های سنگینی را بیان می کند؟

1. حفظ ایده آل مشکوک یافته

اعتقاد بر این است که شرایط برای ماندن نیم تنه نفرتیتی در زمین به سادگی ایده آل بوده است که سؤالات مرتبطی را ایجاد می کند. البته، حتی مومیایی هایی به خوبی حفظ شده، به عنوان مثال، در آنجا، در آمارنا یافت می شود. اما آنها در قبرهای سنگی، بدون دسترسی به هوا، با سطوح ثابتی از رطوبت و دما، در قبرهای سنگی دفن شده بودند. و به اصطلاح کارگاه Thutmose که مجسمه نیم تنه ملکه در آن کشف شد در فضای باز بود. بدیهی است که شرایط ماندن وسایل مجسمه در آن کاملاً متفاوت و بسیار مخرب تر بود.

علاوه بر این، شهر آمارنا یا آختاتون در ساحل ملایم رود نیل قرار داشت و کارگاه توتموس در حدود 150-200 متری آب قرار داشت. در طول سیل های دوره ای (تا ارتفاع 7 متر)، کل قلمرو با آب غرق شد. تمام اقلامی که گفته می شود در این کارگاه پیدا شده است، از جمله نیم تنه رنگی، در این زمان اگر نه در آب، باید در خاک بسیار مرطوب باشد. در زمان کشف، نیم تنه نفرتیتی در اعماق ماسه در ساحل رودخانه قرار داشت. چگونه می توانید باور کنید که او 3360 سال در چنین شرایطی دراز کشیده و هنوز عملاً سالم مانده است؟

برای مقایسه. در سمت چپ مجسمه ای واقعی از سر نفرتیتی است. ما به وضوح می بینیم که تخریب طبیعی سنگ آهک در واقعیت چیست. این مصنوع در آمارنا پیدا شد، ارتفاع - 36 سانتی متر.

مجسمه نیم تنه معروف نفرتیتی اصلا اثری از تماس با زمین ندارد. گچ ماده نسبتاً نرمی است ، بنابراین تعجب آور است که در پرتره ملکه حتی یک خراش وجود ندارد ، فقط گوش کنده شده است ، پایه مجسمه کمی آسیب دیده است …

2. پایداری

مجسمه سازی مصر باستان همیشه با حاشیه ای بیش از حد از ثبات ساخته می شود، این تقریباً ویژگی اصلی آن است. هر استاد مصر باستان توزیع گرانش را در خلقت خود احساس می کرد و هرگز کاری هوادار، سبک و ناپایدار انجام نداد. همه چیز برای قرن ها در جریان بود، مجسمه ها نباید در اثر برخورد نور تصادفی سرنگون می شدند. نیم تنه نفرتیتی با این سنت ها در تضاد است، مرکز ثقل آن به شدت به جلو منتقل شده است و مجسمه را به شدت ناپایدار می کند. برای حل این مشکل، هنگام نصب در موزه برلین، دو پین فلزی در پایه آن تعبیه شد. من تعجب می کنم که آخناتون چگونه مجسمه همسر محبوب خود را در کاخ خود نصب می کند؟

سمت چپ: اشعه ایکس از نیم تنه. راست: وقتی بزرگنمایی می شود، به وضوح می توانید برهم نهی دو لایه گچ با تراکم های مختلف را ببینید. بدیهی است که این امر برای رساندن مجسمه حداقل به نوعی تعادل ضروری بود. مشاهده می شود که در ابتدا قالب گیری با متراکم کمتری اعمال شد، اما شکل ناپایدار باقی ماند. سپس یک لایه جدید و متراکم تر از گچ اضافه شد. نیم تنه پایدارتر شده است، اما به وضوح کافی نیست: با یک فشار جزئی، شکل تعادل را از دست می دهد.

3. شانه ها

یکی از ویژگی های بارز فیگور، شانه های برش عمودی است. هیچ یک از مجسمه های مصر باستان چنین شکلی ندارد، آنها همیشه یا با گردن به پایان می رسیدند یا تا کمر یا تا قد کامل ساخته می شدند. در صورت ناسازگاری با قوانین.

4. گزارش سفر

به علاوه. همه باستان شناسان حرفه ای یک مجله نگه می دارند که در آن اطلاعات مربوط به ارزش های یافت شده را ثبت می کنند: کجا، چه زمانی و چگونه کشف شده اند. ظاهر توضیح داده می شود، عکس ها یا طرح های آنها پیوست شده است و غیره. ژورنال های اکسپدیشن بورچارت باقی مانده است، اما از یافته ای زیبا و شگفت انگیز در آنها خبری نیست.از آنجایی که هیچ مجوز خاصی در بایگانی وجود ندارد که توسط طرف مصری هنگام صادرات یافته های باستان شناسی به خارج از کشور صادر می شود.

فقدان اطلاعات اولیه در مورد این مجسمه طبیعتاً محققان را نگران می کند، اما پس از آن این داستان حتی عجیب تر می شود. پس از مشاهده مجسمه توسط دوک ساکسون که دقیقاً در روز کشف آن به حفاری آمده بود، به مدت 11 سال از دید دانشمندان و مردم ناپدید شد. معلوم می شود که در تمام این مدت مجسمه به سادگی توسط جیمز سیمون، که حامی اکسپدیشن بود، نگهداری می شد. آیا وقتی صحبت از یک یافته باستان شناسی پر سر و صدا می شود این امکان وجود دارد؟

5. مجسمه دوم زیر اولین

در زمان بورچارت، توموگرافی کامپیوتری وجود نداشت، اما اکنون وجود دارد و خیلی چیزها را روشن می کند. با کمک او، چیز عجیبی فاش شد - مجسمه دومی در داخل مجسمه وجود دارد. به نظر می رسد که هنرمند ابتدا با سنگ کار می کرده و یک قطعه خالی می سازد و سپس گچ بر روی آن قالب می زند و فرم های کامل تری می دهد. این ساده و قابل درک است، اما هیچ یک از استادان باستانی از چنین فناوری برای ساخت مجسمه استفاده نمی کردند. چنین مواردی برای باستان شناسی مصر باستان شناخته شده نیست. این مهمترین استدلال به نفع تنها صد سال سن برای نیم تنه است، زیرا ما در مورد تکنولوژی مدرن جعلی صحبت می کنیم.

6. برنامه ریزی یک چشم

متخصصان با کمک توموگراف موفق شدند به زیر کریستال سنگی که چشم راست مجسمه از آن ساخته شده بود نگاه کنند. معلوم شد که چشم چپ دارای سطح صاف است، چشم راست دارای سطح محدب است. مشخص شد که چشم کریستالی چپ گم نشده است، همانطور که قبلاً تصور می شد، هرگز وجود نداشته است. یک چشمی در ابتدا برنامه ریزی شده بود. اما آیا توتموس نمی توانست ملکه را یک چشم بسازد؟

7. گوش ها نیز در حین تولید آسیب دیدند

توموگرافی همچنین دلایلی را برای ادعای اینکه آسیب گوش نیز در سطح قطعه کار انجام شده است، ارائه داد.

گوش راست سر ملکه، اینجا کار جاعل را می بینید. او با سرکشی آثاری از بازسازی گوش آسیب دیده به جا گذاشت که فقط به آن نیاز داشت تا آسیبی که خودش وارد کرده طبیعی به نظر برسد. به اشتباه استاد هیچ اثری از فرسایش هزار ساله در گوش نیست. مشاهده می شود که رنگ روی آن خراشیده شده است که انگار دیروز یک تکه گچ کنده شده و بلافاصله چسبانده شده است، یعنی بیش از سه هزار سال است که قسمت هایی از مجسمه جدا از هم در شن و ماسه قرار نگرفته است..

هانری استیرلین پیشنهاد می کند که مجسمه نیم تنه نفرتیتی توسط گرهارد مارکس مجسمه ساز به درخواست بورچارت ساخته شده است تا رنگ های باستانی را که از حفاری ها آورده شده است امتحان کند. با این حال ، هنگامی که شاهزاده یوهان گئورگ از زیبایی "شاهکار" قدردانی کرد ، بورچارت جرات نکرد اعتراف کند تا مهمان برجسته را در موقعیت احمقانه قرار ندهد و وانمود کرد که واقعاً یک مجسمه باستانی است.

همچنین یک نسخه رادیکال تر از جعل وجود دارد. ظاهراً، کل اکسپدیشن لودویگ بورچارت در ابتدا با هدف قانونی کردن جعلیات ساخته شده بر اساس سر گرانیتی نفرتیتی، که تنها مصنوع واقعی کشف شده توسط اکسپدیشن بود، بود.

اردوغان ارچیوان، نویسنده برلین، در کتاب خود "پیوندهای گمشده باستان شناسی" با چیزهای بی اهمیتی همراه نیست: در یک لحظه صد گنجینه باستان شناسی معروف (از جمله گنجینه های تروا، که اکنون در موزه هنرهای زیبای دولتی پوشکین در مسکو ذخیره می شود.)، او را به عنوان جعلی "آشکار" می کند … فصل نفرتیتی یکی از متواضع ترین فصل های این کتاب است. به گفته ارچیوان، پشت این جعل، اراده شیطانی بورچارد نبود، بلکه میل به امتحان کردن او بود: او چقدر می تواند نمونه های باستانی را بازتولید کند؟ ارچیوان همچنین معتقد است که نه تنها تصاویر باستانی که او در استودیوی مجسمه ساز توتموس کشف کرد به عنوان الگویی برای بورچارد عمل کرد (اصالت تصاویر متعدد نفرتیتی از سنگ های گرانیت، مرمر، یشم و سایر سنگ ها بدون تردید است)، بلکه همچنین همسر خود باستان شناس آلمانی. نویسنده کتاب ادعا می‌کند که نیم تنه «نشان شباهت‌هایی» با مادام بورچارد دارد.

استدلال یکی دیگر از افشاگران - نویسنده و عکاس فرانسوی آندره استیرلین - تا حد زیادی با بحث ارچیوان منطبق است، اما حاوی جزئیات علمی و تاریخی بسیار بیشتری است. بنابراین، او پیشنهاد می‌کند که بورچارد ظاهر نفرتیتی را بازسازی کند تا نشان دهد جواهرات باستانی چگونه به نظر می‌رسند: مشخص است که او یافته‌های جواهرات خود را روی نیم‌تنه می‌پوشید. او در جریان بازسازی از رنگ هایی استفاده کرد که بر روی دیوار مقبره های مصری یافت.

بورچارد همچنین از نزدیک با جاعلان مصری کار می کرد: این صنعت برای نیازهای گردشگران در قرن نوزدهم شکوفا شد. با این حال، هدف باستان شناس نجیب بود: یادگیری تشخیص تقلبی از اصل. با این وجود، از دستان او بود که استوانه "باستانی" به موزه مصر رسید، که توسط کارشناسان تنها چند سال پیش به عنوان جعلی شناخته شد.

در مورد نفرتیتی بورچارد، همانطور که استیرلین نشان می دهد، در ابتدا نمی خواست جعل خود را به عنوان نسخه اصلی به نمایش بگذارد. اما نیم تنه رنگارنگ همه را خوشحال کرد به طوری که داستان پویایی خاص خود را به دست آورد …

کارشناسان موزه مصر برلین، به ریاست مدیر آن، پروفسور دیتریش ویلدونگ، همه پیشنهادات مبنی بر جعلی بودن این موزه را رد می کنند. آنها هم به مطالعات مکرر مجسمه باستانی و هم به اسناد تاریخی اشاره می کنند.

همه چیز در سال 1906 آغاز شد، زمانی که انجمن شرقی آلمان حق انجام حفاری در مجاورت الامارنا، پایتخت فرضی باستانی فرعون آخناتون - آختاتون را به دست آورد. این حفاری ها توسط خیرخواه برلین، جیمز سیمون، یک تاجر ثروتمند پنبه، در همان زمان یک میهن پرش پرشور پروس و یک عاشق به همان اندازه پرشور آثار باستانی تامین شد. در پاییز سال 1912، کاوش ها در محله P 47 آغاز شد که در طرح باستان شناسان به عنوان خرابه های یک ساختمان مسکونی تعیین شده است. آنها در زیر لایه ای از شن، کارگاه مجسمه ساز درباری توتموس را کشف کردند. نفرتیتی زیبا در استودیوی این هنرمند سلطنت می کرد: تصاویر او به هر شکلی که قابل تصور بود پیدا شد: از یک پیکره چوبی مینیاتوری گرفته تا مجسمه نیم تنه معروف. نیم تنه ملکه 47 سانتی متر ارتفاع دارد. در یک برش بلند از کلاه گیس بالا، از وسط با یک روبان پهن بسته شده است. رنگ ها - انگار که تازه اعمال شده اند. کار عالی. توصیفش بی فایده است. باید ببینید …”- چنین نوشته ای در دفتر خاطرات او در 6 دسامبر 1912 توسط لودویگ بورچارد، باستان شناس و وابسته علم در کنسولگری پروس در قاهره انجام شد. در سال 1913، این یافته گرانبها به آلمان آورده شد و سپس در موزه های مختلف نگهداری شد.

مدتی است که ملکه از جزیره موزه حمایت می کند و به طور مؤثری از منافع آن "لابی" می کند. به عنوان مثال، بودجه برای بازسازی موزه جدید در برلین زمانی با شعار ایجاد «خانه ای برای نفرتیتی» تصویب شد. به طور کلی، ملکه مصر دلیل خوبی برای احساسات است. همانطور که پروفسور ویلدونگ گفت: "یک زن زیبا و یک رسوایی: همیشه خوب می فروشد."

تا به امروز، اختلاف بین دولت مصر و مدیریت موزه در برلین بر سر حل و فصل نهایی مسائل مربوط به ملک در رابطه با این اثر تاریخی ادامه دارد. در مصر، در فلات جیزه، نمایشگاهی در آینده بسیار نزدیک برنامه ریزی شده است که مجسمه ها و پرتره های مختلف مصر باستان را از سراسر جهان به نمایش می گذارد و انتظار می رود نیم تنه نفرتیتی به رویداد و جاذبه اصلی تبدیل شود.

آلمانی ها نیز به نوبه خود از بازگرداندن نیم تنه ملکه به مصر، به وطن تاریخی خود، خودداری می کنند و توضیح می دهند که نگرانی های جدی در مورد احتمال آسیب دیدن به یادگار در هنگام حمل وجود دارد. بنابراین، مطالعات سنگ آهک، که نیم تنه نفرتیتی از آن تشکیل شده است، وجود حفره‌هایی را در تصویر نشان می‌دهد که می‌تواند در شرایط نامطلوب در مسیر تخریب به تخریب کمک کند.