معماری به عنوان ابزاری برای شکل دادن به آگاهی

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2024-01-16 18:44

انسان از سطوح منحنی "بافته" شده است. نه در سلول ها و نه در اندام ها - در کل بدن - یک زاویه راست وجود ندارد. این نیاز به اثبات ندارد. یک فرد از نظر آسیب شناختی قادر به زندگی در حجم های مسطح و مکعبی نیست، به تدریج بدون اینکه خود را از بین ببرد.

با زندگی در یک الگوی مجازی از زاویه راست که برای همه موجودات زنده مضر است، ناگزیر به انرژی هایی که این اشکال تولید می کنند نزدیک می شویم.

توجه کنید: یک فرد در زمان ما به طور ناخودآگاه شروع به دور شدن از زوایای راست می کند، با این حال، تا کنون در حجم های کوچک: طراحی لوازم خانگی، اتومبیل - عملا یک زاویه راست وجود ندارد و آنها بسیار ارگونومیک هستند، آنها را خوشحال می کند. چشم و روح، آنها مانند رحم راحت هستند، آنها روان هستند، آنها ارگانیک هستند. بسیاری از خطوط پلاستیکی در فضای داخلی ظاهر شدند و افرادی که در آنها زندگی می کنند طبیعی تر و هماهنگ تر می شوند. زمان ساخت خانه ها بر اساس سطوح منحنی فرا رسیده است و شاید از مبارزه با هر چیزی که توسط ما ساخته نشده است دست برداریم …

ما شروع به استفاده از میزهای گرد برای مذاکرات کردیم، احساس کردیم که حتی شکل یک چیز کوچک - یک میز - به توافق یا جنگ بستگی دارد. در میز گرد - جهان. برای میدان - جنگ.

اعلیحضرت این است - فرم.

عوامل بارز شهر

آمار بیان می کند که سلامت جسمانی یک فرد در درجه اول تحت تأثیر سبک زندگی و محیط و تنها پس از آن تحت تأثیر عوامل مختلف دیگر (وراثت، سطح مراقبت های بهداشتی و غیره) قرار می گیرد. بنابراین، وضعیت سلامت انسان به طور قابل توجهی تحت تأثیر محل زندگی و شرایطی است که او زندگی می کند.

شهرهای مدرن متأسفانه مکان مناسبی برای زندگی و توسعه انسان نیستند، زیرا منابع بسیاری از عواملی هستند که به طور مداوم سلامت جسمی و روانی انسان را تخریب می کنند. در اینجا فقط تعدادی از آنها وجود دارد - معماری مدرن که اصل نسبت طلایی را منعکس نمی کند، مه دود متراکم الکترومغناطیسی، که در آن فرد به معنای واقعی کلمه مجبور به شنا می شود، هوای آلوده، سر و صدا در طیف گسترده ای از فرکانس ها، از جمله مؤلفه مادون صوت. ، و غیره.

تناسب طلایی اصل اساسی ساخت ماده زنده است، بنابراین هر چیزی که با این اصل مطابقت نداشته باشد غیرقابل دوام است و تنها با شکل و تناسب خود تأثیر مخربی بر موجودات زنده دارد. فرمی که مبتنی بر ترکیب اصل نسبت طلایی و تقارن است، به بهترین درک بصری و ایجاد حس زیبایی و هماهنگی کمک می کند. مشخص است که ساختمان ها، نقاشی ها و آثار موسیقی تنها در صورتی کامل تلقی می شوند که اصل نسبت طلایی در آنها تجلی یابد.

اصل نسبت طلایی در همه اشکال ماده زنده، از سلول ها گرفته تا عناصر ساختاری میدان شکل زمین و کیهان، تعبیه شده است. این هنجار ایده آل برای ساخت و ساز همه زندگی و در حال توسعه است. نقض یا ناهماهنگی با این اصل همیشه منجر به افسردگی، تاخیر در رشد، ضعف و بیماری می شود که در نهایت به مرور زمان منجر به نابودی یک موجود زنده می شود.

شکل هر جسم و تناسبات آن توسط خطوطی شکل می گیرد که ما در سطح بصری و ناخودآگاه درک می کنیم. چنین تأثیر بصری-روانی شناخته شده است: از مجموعه ای آشفته از نقاط، خطوط یا نقاط نورانی، مغز انسان ناخودآگاه تصاویر منظمی را تشکیل می دهد، جایی که توجه سوژه بر روی گروه هایی از نمادها متمرکز می شود که به این ترتیب تعمیم یافته اند.سپس هوشیاری روشن می شود و مثلاً چندین نقطه نورانی در آسمان را مشخص می کند و شخص تصمیم می گیرد همه اینها را صورت فلکی دب اکبر بنامد. هنگامی که این تصویر به مالکیت آگاهی عمومی با تاریخچه ای عظیم در بسیاری از نسل ها تبدیل می شود، مردم، حتی زنده، و نه صرفاً حدس و گمان، شروع به دیدن باریک ترین خطوط درخشان بین ستاره ها می کنند و "سطل" معروف را تشکیل می دهند. این خاصیت فعالیت مشترک گمانه زنی و بینایی "پیوند" آنها به ساختارهای صحیح است - سیستم های تصاویر، مجموعه نمادها، لهجه های پایدار درک هر دو سطح خودآگاه و ناخودآگاه روان انسان.

بنابراین، معماری به دلیل ترکیب خطوط مستقیم و منحنی، قادر به ایجاد حالت روانی خاصی است که بر آگاهی انسان تأثیر می گذارد و نوع رفتار اجتماعی مربوطه را شکل می دهد. در نتیجه معماری ابزاری برای شکل‌گیری تصویر معنوی و اخلاقی یک فرد و آگاهی اجتماعی است.

با این حساب، بیایید ببینیم ساکنان بسیاری از شهرهای مدرن چه اشکال خارجی را احاطه کرده اند و رشد آگاهی آنها در چه شرایطی است؟

یکنواختی با بسیاری از خانه‌ها و محله‌های دوقلو "مستطیلی"، به رنگ تک رنگ و داشتن تعداد زیادی عناصر همگن - دیوارهای برهنه، شیشه‌های یکپارچه، روکش‌های آسفالتی - همه اینها محیطی را سازماندهی می‌کند که به شدت با محیط طبیعی که در آن زندگی کرده است متفاوت است. برای قرن ها انسان شکل گرفته است. در نتیجه، رفتار انسان تغییر می کند، چنین «میدان های تهاجمی» شهرهای مدرن، فرد را به اقدامات مناسب تحریک می کند و به پیدایش و رشد جرم کمک می کند.

طبق آمار، مناطق توسعه‌یافته معمولی بیشترین درصد خودکشی، تصادفات و حوادث جنایی را دارند. علاوه بر این، کارشناسان مدتهاست متوجه شده اند که جرم کودکان در "مناطق خواب" مسکو حدود 7 برابر بیشتر از مرکز آن است. محیط بصری نامطلوب، زمانی که فرد مجبور می شود دائماً در میان ساختمان هایی با اشکال مخدوش بماند، منجر به پیدایش و توسعه بیماری های روانی، کاهش اخلاق و شکوفایی کیفیت های پست فطرت انسانی می شود.

نیویورک مثال قابل توجهی از چگونگی تأثیر چیدمان و ارتفاع ساختمان های یک محله بر میزان جرم و جنایت ارائه می دهد. خطرناک ترین محله ها محله های بزرگی بودند که ساختمان های بیش از شش طبقه ساخته شده بودند. به گفته پلیس نیویورک، تعداد جنایات در آسمان خراش ها تقریباً به نسبت ارتفاع آنها افزایش می یابد. اگر در ساختمان‌های سه طبقه به ازای هر هزار نفر 8، 8 جرم وجود داشته باشد، در ساختمان‌های شانزده طبقه - تا 20، 2. همچنین عجیب است که چهار پنجم کل جرایم در داخل ساختمان انجام می‌شود: نه باغ‌های اطراف. و میدان ها، اما فقط خود خانه ها برای ساکنانشان خطرناک ترین هستند. در پله ها، در راهروها و آسانسورها، افزایش جرم و جنایت حتی چشمگیرتر است: از 2، 6 در هر هزار نفر در ساختمان های شش طبقه به 11.5 در هر هزار نفر در ساختمان های 19 طبقه - یعنی بیش از 4 برابر.

این وضعیت با مسخ شخصیت شهرها، که از زمان شوروی آغاز شد و مقیاس بزرگی پیدا کرد، بدتر می شود: چندین سال پیش، جامعه شناسان در مینسک آزمایشی را انجام دادند و نام خیابان ها را در مینسک، مسکو، نیژنی نووگورود و دونتسک مقایسه کردند. نتیجه یک تصویر شگفت انگیز یکنواخت است. نام خیابان ها در مینسک همزمان بود: با مسکو - 333 بار، با نیژنی نووگورود - 336 بار، با دونتسک - 375 بار. در این چهار شهر تقریبا 70 درصد نام خیابان ها تکرار شد. میادین مرکزی اکثر شهرهای ما معمولاً نام لنین را دارند و کمتر نام انقلاب، صلح، پیروزی را دارند. و در مورد «ساختمان‌های معمولی» بدون چهره و محله‌های «سازندگان سرخ» که یکنواختی کسل‌کننده واقعیت شوروی را بازتولید می‌کنند، چه می‌توان گفت؟

طبق نقشه معماران انقلاب، این مسکو بود که به یک "شهر سوسیالیستی نمونه" تبدیل می شد. در جریان بازسازی پایتخت، محیطی معماری ایجاد شد که قرار بود دائماً بر آگاهی و ناخودآگاه انسان تأثیر بگذارد و روانشناسی جدید و نوع رفتار اجتماعی افراد ساکن در شهر را شکل دهد.

معماران شوروی با ساختن "آسمان خراش ها" و "آرک های" مشترک "سلول های اجتماعی"، تغییر نام شهرها و خیابان ها، از بین بردن سیستماتیک تمام اصالت های چند صد ساله برنامه ریزی شهری، معماران شوروی به زور شیوه زندگی ساکنان شهری را تغییر دادند. محیط طبیعی که به این شکل تسلط یافت، به تدریج به محیطی مشروط اجتماعی، طبیعتی «دوم» تبدیل شد و آگاهی از این طبیعت دوم مهمترین کارکرد معماری است. بنابراین فرآیندهای اجتماعی نه تنها در معماری منعکس می شود، بلکه توسط آن شکل می گیرد.

در معماری دوره پس از انقلاب، ایده‌های ساخت‌گرایی با استفاده از شکل‌های هندسی ساده (هرم، مکعب، استوانه) و تفاوت در نمایش خود سازه و مصالح ساختمانی به وضوح آشکار شد. بنیانگذار سازه گرایی معمار عرفانی فرانسوی لوکوربوزیه در نظر گرفته می شود که استفاده از عناصر سیستم نظم کلاسیک را کنار گذاشت و به ساختمان های ساخته شده از شیشه و بتن روی آورد. او از ایده هایی استفاده می کرد که در دنیای باستان وجود داشت که معنای آن این بود که ترکیبی از خطوط مستقیم و منحنی می تواند حالت روانی خاصی ایجاد کند. در روسیه، پیروان سازه گرایی در درجه اول معماران مسکو، برادران وسنین، کنستانتین ملنیکوف، ولادیمیر تاتلین، بوریس یوفان - یکی از بستگان کاگانوویچ، ویرانگر اصلی بخش تاریخی شهر بودند. این آزمایش که در پایتخت انجام شد، متعاقباً در سراسر کشور انجام شد و تکرار شد.

یکی از اولین کارهایی که به معماران اتحاد جماهیر شوروی محول شد، ایجاد یک شبح مرتفع جدید از شهر بود، برنامه ریزی شده بود که "فضا را منفجر کند" با پویایی فرم های انتزاعی. ادبیات معماران آن زمان مستقیماً از ساخت‌گرایی به عنوان یکی از ابزارهای تأثیر مخرب بر آگاهی و ناخودآگاه یک فرد صحبت نمی‌کند، اما مشخص شده است که اگر فردی «مجبور به نگاه کردن به ساختارهای نامتقارن شود باعث ایجاد احساسات پست در او شود، در این صورت تمایل به اعمال مشابه خواهد داشت. به عنوان مثال، اگر ساختمانی با طراحی ضعیف در وسط شهر ساخته شود، فرزندان ناموفقی در آن شهر به دنیا می آیند و زن و مرد با نگاه به سازه های زشت، زندگی نامتناسبی خواهند داشت.»

اثرات مضر ساختمان‌های معمولی، اشکال هندسی ساده و ساختمان‌هایی که بدون در نظر گرفتن اصل نسبت طلایی ساخته شده‌اند را دیگر نمی‌توان انکار کرد، اما معماران به طراحی آنها ادامه می‌دهند و به ساختن ساختمان‌هایی ادامه می‌دهند که باعث ایجاد ناراحتی روانی-عاطفی اضافی در ما می‌شود. جامعه نه چندان آرام یکی از نمونه های این ساخت و ساز، غرفه فروم مجموعه نمایشگاهی در کراسنایا پرسنیا است.

با معماری می توان فرآیندهایی را که در آینده در جامعه به وجود می آید و اتفاق می افتد قضاوت کرد، زیرا معماری مستقیماً بر آگاهی انسان تأثیر می گذارد. پژوهشگران دوره‌ای خاص از تاریخ معماری می‌توانند اولویت‌های اخلاقی جامعه و نخبگان آن، حضور و پایبندی به برخی دیدگاه‌ها، رفاه اقتصادی جامعه و همچنین بردار حرکت را به‌عنوان یک کل ارزیابی کنند. جهت توسعه یا تخریب

معماری داوری عینی در حلقه تاریخی است. با آشکار ساختن احتیاط جوهره نظام سیاسی، پاک کردن پوسته شعار و فریب، زندگی جامعه را به طور عینی ارزیابی می کند. و به عنوان "کلمه ای که در سنگ تجسم یافته است" می تواند بکشد یا زندگی ببخشد.

آرخیپوف V. V. میدان رستاخیز روسیه. انقلاب جنایی

آسمان خراش های شهرهای مدرن نمادهای قابل مشاهده ای از اسارت روحی و جسمی مردم هستند که اصالت چند صد ساله شهرسازی را از بین می برند.

شیکاگو یکی از مراکز معماری ایالات متحده، زادگاه آسمان خراش ها است. خاکریز شیکاگو …	… و کپی مسکو آن. ساختمان های مرکز تجاری "شهر مسکو" بر روی خاکریز رودخانه مسکو.

برخی از دولت ها در حال حاضر گام های مشخصی برای بهبود محیط شهری برمی دارند. در سال 1974، در سنت لوئیس (میسوری، ایالات متحده آمریکا)، یک منطقه مسکونی کامل تخریب شد، یک به یک شبیه به یک محله معمولی در هر شهر در اتحاد جماهیر شوروی. پس از آن مجتمع مسکونی Pruitt-Igoe بلندپروازانه ترین پروژه مسکونی پس از جنگ در ایالات متحده نامیده شد.

در مطبوعات، این منطقه به عنوان یک حومه مرتفع شناخته شد، این محله جایزه اول مسابقه معتبر "انجمن معماری" را دریافت کرد. "Pruitt Igou" متشکل از 33 ساختمان مسکونی معمولی 11 طبقه بود. این منطقه به گونه ای طراحی شده بود که 12 هزار نفر را در خود جای دهد. از عکس ها به نظر می رسد که شما در ایالت آمریکا هستید و جایی در مسکو Cheryomushki … هدف از این مجموعه این بود. حل مشکل مسکن مستاجران جوان و طبقه متوسط

افتتاح مجتمع مسکونی در سال 1956 انجام شد و در ابتدا همه چیز گلگون به نظر می رسید. برنامه ریزی شده بود که مفهوم سه ماهه در سراسر ایالات متحده گسترش یابد. با این حال، یک سال بعد، این محله شروع به تبدیل شدن به یک محله یهودی نشین کرد، درها و لامپ های ضد خرابکاری نصب شد، پلیس شروع به امتناع از آمدن به منطقه کرد، در سال 1970 شهر به عنوان منطقه فاجعه اعلام شد و اسکان مجدد ساکنان آغاز شد. ساختمان های متروکه پر از معتادان به مواد مخدر و افراد بی خانمان بود. به دلیل شرایط غیرانسانی زندگی، تخریب مجتمع مسکونی Pruitt-Igou در سال 1972 آغاز شد که در سال 1974 به پایان رسید.

مثال‌های فوق نشان می‌دهد که معماری می‌تواند بر آگاهی انسان تأثیر بگذارد و نوع رفتار اجتماعی مربوطه را شکل دهد. درک این واقعیت اجازه می دهد تا نگرش اساساً متفاوتی نسبت به ساخت یا دستیابی به خانه ای داشته باشیم که هر یک از ما در آن زندگی یا کار کنیم، زیرا وضعیت روانی-عاطفی، وضعیت سلامت و سرنوشت یک فرد به طور کلی به این بستگی دارد.

معماری چوبی خشن

در جامعه سنتی روسیه، کل ظاهر معماری معنادار بود: سنت فرم و محتوا را دیکته می کرد. محیط دارای معنایی بود، بیانی متبلور از درک انسان از جهان بود.

همچنین نگاه کنید به: انگیزه های معماری روسی

تجزیه و تحلیل مطلقاً تمام ساختارهای باستانی، با شروع از اهرام مصر، وجود نسبت طلایی را نشان می دهد و چند متغیری کاربرد آن گیج کننده است. و تازه ترین سازه های طلاکاری شده باقی مانده کلیساها و معابد باستانی روسیه هستند !!! از زمان های قدیم و تا قرن هجدهم، در روسیه طبق نسبت های طلایی ساخته می شدند! فقط پیتر اول با معادل‌کردن حالت تفاهم (217، 6 سانتی‌متر) با 7 فوت انگلیسی (213، 360 سانتی‌متر) به «بی نظمی» پایان داد. در سال 1835م. نیکلاس اول بقیه سازه ها را به کلی ممنوع کرد و در سال 1924 سیستم متریک معرفی شد.

منبع: منبع