ستون های اسحاق و بیشتر. قسمت 2

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

در داخل، کلیسای جامع نیز بسیار قابل توجه است. به عنوان یک سازنده و تکمیل کننده، من بسیار علاقه مند به درک آنچه در آنجا انجام می شود و چگونه است. این کاری است که ما انجام خواهیم داد. علاوه بر این، این به تشخیص اینکه چه چیزی از بازسازی است و چه چیزی قدیمی است کمک می کند. و شاید خیلی باستانی.

بیایید با این واقعیت شروع کنیم که دکوراسیون فعلی کلیسای جامع 3/4 است که توسط مرمتگران شوروی پس از جنگ بزرگ میهنی در طول کارهای بزرگ 1947-1963 ایجاد شده است. تکرار می کنم - تا 3/4! به طوری که هیچ کس این توهم را ندارد که واقعاً نقاشی های کارل بریولوف، محراب کلنز و غیره وجود دارد. در اینجا عکسی از غرفه های داخل کلیسای جامع وجود دارد.

در اینجا توجه داشته باشید که قالب گچبری به یک پایه تقویت شده متصل شده است. تقویت با یک مرحله مشخص در ردیف ها به وضوح قابل مشاهده است. برای من به عنوان یک سازنده کاملاً بدیهی است که این آرماتور در یک پایه سوراخ شده وارد شده و با ابزار برش قطع می شود. این تنها به این معنی است که در زمان اتمام قبلی، از ابزاری شبیه به دریل چکشی مدرن و یک آسیاب مدرن استفاده شده است. تنها سوال این است چه زمان؟ واقعیت این است که کار بازسازی در مقیاس بزرگ در دهه 20-30 قرن بیستم و همچنین کل ربع آخر قرن 19 انجام شد. می توانست زیر نظر مونفران باشد. می توانست زودتر باشد. فقط خدا می داند که چند بار گچ بری در یک مکان معین تغییر کرده است. و به طور کلی، شاید قالب گیری گچ در ابتدا اینجا نبود.

ما نگاه می کنیم که نقاشی ها در چه وضعیتی بودند.

بود.

بنابراین شد.

طبق تاریخ رسمی، تمام تزئینات کلیسای جامع از سردی هوا رنج می برد. مثل اینکه در طول جنگ هیچ گرمایشی وجود نداشت، در زمستان همه چیز یخ می زد و بنابراین همه چیز از بین می رفت. اما اینطور نیست. واقعیت این است که تا دهه 60 قرن بیستم هیچ گرمایشی در کلیسای جامع وجود نداشت. تنها در دهه 60 بود که گرمایش مرکزی به کلیسای جامع در زیرزمین تأمین می شد و از آنجا از طریق کانال های تهویه به داخل کلیسای جامع می رسید. چندین سال پیش، کار بازسازی انجام شد و اکنون کل سیستم گرمایشی آنجا مدرن است. راهنماها به شما خواهند گفت که قبلاً در زیرزمین ها اجاق وجود داشت و گرمایش واقعاً اجاق گاز بود. اما این درست نیست. پیش از این، سوال قاتل برای راهنماها این بود - لوله های اجاق گاز کجا رفتند؟ جوابی نبود. بعد از مقاله سال گذشته من، ظاهراً به آنها آموزش داده شد که لوله ها کجا رفتند و اکنون این را به باغ کاترین می گویند. اما مجموعه سوالات بعدی نیز آنها را گیج می کند و آنها را بی پاسخ می گذارد. اولاً محل بیرون آمدن لوله ها کجاست؟ یا یک لوله نکته خاصی را نشان دهید، زیرا لوله نباید مدرک کوچک و مستندی بر این امر باشد، زیرا چنین لوله ای باید غالب باشد و از دور قابل مشاهده باشد. او در عکس، نقاشی و چاپ کجاست؟ او نمی توانست پشت درختان پنهان شود، زیرا خود باغ نسبتاً جوان است، تنها در سال 1874 تأسیس شد. به علاوه. به ناچار باید یک نقطه تبادل حرارت وجود داشته باشد. این مکانی است که دود داغ یا گرمای آتش باعث گرم شدن هوایی می شود که متعاقباً به کلیسای جامع عرضه می شود. چنین نقطه تبادل حرارتی را نشان دهید. از نظر تئوری نیز نباید کوچک باشد. بعد، تامین هوا چگونه بود؟ هم در فر و هم در نقطه تبادل حرارت. ورودی هوا کجاست یا به تعبیر مدرن - تهویه اجباری کجاست؟

اینها مکان هایی در داخل کلیسای جامع هستند که در حال حاضر هوای گرم در آنجا تامین می شود. با توجه به راهنماها.

حدود دوازده نفر از آنها در کلیسای جامع وجود دارد، من مطمئنا آنها را حساب نکردم. به اعتقاد عمیق من، این فقط یک تهویه کششی قدیمی است، زیرا توده های عظیمی از مردم در کلیسای جامع جمع شده بودند، به علاوه روشنایی آن شمع بود. همه اینها برای کشیدن تهویه لازم است، در غیر این صورت شمع ها نمی سوزند و مردم خفه می شوند. مهندسان شوروی ممکن است بتوانند این سیستم را از طریق سیستم گرمایش شهری تامین کنند، اما تا دهه 60، به سادگی هیچ سیستم گرمایشی در کلیسای جامع وجود نداشت. شاید یک بار خیلی وقت پیش بود، اما در نتیجه فاجعه و ویرانی های بعدی، کاملاً از کار افتاده بود. نه رینالدی و نه مونفراند نتوانستند تامین گرما را بازسازی یا سازماندهی کنند.در حال حاضر چندین توری تهویه در کف داخل کلیسای جامع وجود دارد (عکس از کف در انتهای مقاله) ، فکر می کنم از طریق آنها است که گرمای اصلی به کلیسای جامع تامین می شود و این سوراخ های تهویه در دیوارها فقط نقاط کمکی هستند، یا، به احتمال زیاد، به طور کلی فقط تهویه هوا است و راهنماها به سادگی نمی دانند در مورد چه چیزی صحبت می کنند.

بیایید به سراغ ستون های دکوراسیون داخلی برویم. آنها شگفت آور هستند. در یک زمان، آلکسی کونگوروف به درستی اشاره کرد که این ستون ها از سنگ جامد ساخته شده اند و به صورت مکانیکی ساخته شده اند. یعنی توسط ابزار پردازش شده است. در اینجا یک عکس است که به وضوح دو ستون ساخته شده از یک قطعه سنگ را مشخص می کند. الگوی بافت متقارن است.

همان ستون نزدیک و کنار.

تمام ستون ها را برای مدت طولانی بررسی کردم و به این نتیجه صریح رسیدم که قسمت پایین، به اصطلاح پایه، متصل است. در ابتدا به نظر می رسد که ابتدا این پایه به عنوان پایه تنظیم شده است و در حال حاضر ستونی روی آن قرار می گیرد. نه اینجوری نیست ستون به دیوار متصل است و تمام دکورهای بالا (سرپخت) و زیر (پایه ها) فقط عناصر تزئینی مستقل اضافی هستند. مانند پازل هایی که در جای خود قرار داده شده اند. این نشان می دهد که تمام تزئینات کلیسای جامع به روش جریان خاصی ساخته شده است. یعنی یک الگو یا الگوی خاصی وجود داشت که طبق آن تمام عناصر تزئینی ساخته می شد. این نه تنها در مورد ستون ها صدق می کند. کل کلیسای جامع در اصل یک مجموعه لگو است. همه قطعات یکسان و قابل تعویض هستند. فقط از یک سنگ متفاوت استفاده شده است. سفید، خاکستری، قرمز وجود دارد، وجود دارد …

تکنولوژی به شرح زیر است. نوعی پایه آجری، دیوار باربر. ابتدا یک ستون تزئینی (نیم ستون) به آن وصل می شود و سپس «نوارها» به آن متصل می شود. ستون های مرمر سفید در این مورد نقش نوار را بازی می کنند. مثل حالا یک گوشه پلاستیکی تزئینی یا فیله در آپارتمان هاست. در اینجا دو ستون بر روی پایه آجری باربر می بینیم که در طرفین آن ستون های مرمری سفید رنگ که انتهای دیوار باربر را می پوشانند.

در جایی که ستون دارای هندسه منحنی است، ستون ها بر اساس آن بریده شده و شکاف با یک درزگیر مهر و موم می شود.

اینجا یک ستون مالاکیت است، تکنولوژی یکسان است. ستون به ستون متصل است.

یا بهتر است بگوییم تقریباً همینطور. زیرا خود ستون تماماً سنگی نیست. این در اصل یک موزاییک است. یک ستون فلزی، یک لوله یا بهتر است بگوییم یک نیمه لوله که تکه های مالاکیت روی آن چسبانده شده و متعاقباً پردازش می شود. توجه کنید که یک سیاهچاله در فضای خالی در توخالی وجود دارد. درزگیر افتاد.

به هر حال، در مورد تمام سنگ. ضخامت ستون های مسطح (پایلون ها) حدود 15-20 سانتی متر است. دقیق اندازه نگرفتم ولی یه جایی همینطوری. بیش از ده متر ارتفاع دارد. اگر به طور مشروط ضخامت 15 سانتی متر، عرض 1 متر و ارتفاع 10 متر را در نظر بگیریم، وزن ستون 4 تن به دست می آید. این روکش، به هر حال، بسیار شکننده است، زیرا نازک است. چگونه مطرح شد؟ به نظر من در این مورد، برخی از دنده های سفت کننده از قسمت داخلی ستون به سادگی اجتناب ناپذیر است، در غیر این صورت به سادگی از هر حرکت بی دقتی شکسته می شود. همان سفت کننده ها به احتمال زیاد در برخی از شیارهای آجرکاری (پایه نگهدارنده) وارد می شوند. به عنوان یک سازنده، من این کار را انجام می دهم.

حالا به ستون های گرد می رویم. بلکه نیم ستون. در ابتدا به این فکر افتادم که این ستون ها کامل هستند و همچنین دارای عملکرد باربری هستند. اما اینطور نبود. آنها به یک پایه آجری باربر مانند ستون های تخت (پیلون) متصل می شوند.

به همین ترتیب قسمت پایینی (پایه) و قسمت بالایی (سرپخت) همان ست لگو وصل می شود. از این که چقدر همه چیز از نظر مهندسی خوب فکر شده است شگفت زده می شوید. جالب است که ستون از وسط نصف نشده است، زیرا با توجه به منطق کارها منطقی به نظر می رسد. خوب مثل اره شده از وسط و اینم دو نیم ستون آماده. نه اینجوری نیست اجداد ما راه آسانی را طی نکردند. نیم ستون زاویه بیشتری نسبت به نیمه مستقیم دارد. قسمت کوچکتر، به احتمال زیاد، پیش پا افتاده بود. شاید من به کلیساها یا قصرهای دیگر رفتم، نمی دانم. شاید همان سفت کننده ها از پشت ساخته می شد که مثل «پاما مامان» در شیارهایی که برایشان در نظر گرفته شده بود می ایستاد. این به احتمال زیاد است.در هر صورت، کار دشوار است، سؤالات زیادی وجود دارد - چگونه اره کردند، چگونه اره کردند، چگونه محکم کردند و غیره. تنها چیزی که مشخص است این است که تمام ستون ها از سنگ طبیعی به روش ابزار مکانیکی ساخته شده اند. در حال پردازش. مکانیکی است، ابزاری است و دستی نیست. هیچ کس در آنجا با اسکنه چیده یا با تبر خرد نمی شود. و اینها فناوریهای مشخصی نیستند. هم ابزار حفاری و هم ابزار تیزکن، فرز، برش، به طور کلی یک بسته کامل وجود دارد. این که کاترها و اره ها از چه موادی ساخته شده بودند یک معمای بزرگ باقی مانده است. اکنون این همه با فلزات کاربید با الماس انجام می شود. این نیز یک سوال منطقی است - درایو این ابزارها چه بود. بخار آب و…؟ از این گذشته، سنگ برش، به ویژه گرانیت، مستلزم سرعت زاویه ای بسیار بالایی است که به معنای چرخش های بسیار زیاد دیسک برش است. به عنوان مثال یک آسیاب مدرن تا 11 هزار دور در دقیقه دارد.

همان ستون کمی نزدیکتر است. به وضوح دیده می شود که قسمت پایین (پایه) بومی نیست، از سنگ دیگری است. سیاهچاله را در قاعده می بینید؟

این سوراخ نزدیک است و با فلاش گرفته می شود. پشت آن همان آجر پایه بلبرینگ است.

باید بگویم که من خوش شانس بودم. این تنها سوراخ است، من چندین بار کل کلیسای جامع را پیاده روی کردم. اگر او نبود، این یک راز باقی می ماند که چگونه همه چیز کار می کند. و حالا معلوم است.

برو جلو. ما به دنبال چنین عنصر تزئینی هستیم. دو قسمت دارد. مربع بالایی "با گل رز خزنده" اولین عنصر است، پایین "زبان آویزان" جدا است. همچنین سازنده لگو. در یک مکان معمولی برای آن قرار داده شده است.

بافت سنگ مرمر هیچ شکی در طبیعی بودن آن باقی نمی گذارد. بنابراین، کاملاً نامشخص است که این "رز وحشتناک" با چه ابزارهای برشی تراشیده شده است. نه چسبانده می شود، نه درج می شود، نه عنصر مستقلی است. یک عنصر مستقل کل "مربع" است. در اینجا در واقع وارد شده و شکاف با درزگیر پوشانده می شود. به هر حال، بسیاری از این مربع ها وجود دارد، ده ها.

"زبان" نیز بریده شده است و کل عنصر کل مستطیل به پایین است. چرا چنین مشکلاتی مشخص نیست. ظاهراً در آن زمان کار آسانی بود. حالا مطمئناً هیچ کس این کار را نمی کند.

من از محصولات ساخته شده از برنز بسیار شگفت زده شدم. مقدار زیادی از آن در کلیسای جامع وجود دارد. از جمله لوستر.

نزدیک.

بازیگری به ظاهر پیش پا افتاده. با این حال، با بررسی دقیق تر، چیزهایی که از ویژگی های پردازش مکانیکی هستند بیرون می روند. این واقعیت که ریخته گری با سنگ زنی بعدی نمی تواند به دست آید.

چگونه آن را دوست دارید؟ در واقع این همان نعل اسب روی کک است. اگر این یک بازیگر است، پس چگونه؟ اگر این کار به گونه ای دیگر انجام شود، نامشخص تر است. حتی اگر بپذیریم که این یک گچ است، حتی در یک گچ می توانید همه این جوش ها را گوپی کنید. خوب، آنجا، روی یک چیز کوچک، روی نوعی شمعدان، می توانید رنج بکشید. اما ما در مورد ده ها ستون، ده ها لوستر و عناصر دیگر صحبت می کنیم که تعداد زیادی از آنها وجود دارد. و همه آنها بزرگ هستند و لوسترها بزرگ هستند. و بسیاری از موارد، همانطور که پس از بررسی دقیق تر مشخص شد، به این ترتیب انجام شد. فانتزی. من فقط یک راه برای ایجاد چنین جوش هایی می شناسم - این روش نعناع است. هنگامی که با یک هسته از پشت چکش می کنید. در واقع، کل تکنولوژی ضرب بر این است. اما بحثی از ضرب سکه نیست. اگر کسی می داند چگونه این کار انجام می شود لطفا بنویسد.

حالا بیایید به طبقه نگاه کنیم. همه جا مرمر است با برخی از اجزاء از سنگ های دیگر. من چندین بار کل طبقه را با دقت بررسی کردم و به این نتیجه صریح رسیدم که در کل منطقه کلیسای جامع در همان زمان و از همان مواد ساخته شده است. هیچ گزینه ای وجود ندارد. می توان فرض کرد که بخشی از کلیسای جامع که از رینالدی یا به طور کلی اصل از اولین سازندگان باستان باقی مانده است، آثار سایش بیشتری داشته باشد، اما این مورد توجه نشده است. تفاوت وجود دارد، اما دقیقاً در جاهایی بیان می شود که به دلایل واضح، افراد کمتری رفتند. این قسمت محراب است و این ستاره مرکزی است. بیشترین سایش روی زمین در قسمت زیور صلیب شکسته است، جایی که مردم واقعاً ازدحام می‌کنند، و همچنین در قسمت ورود و خروج.

این سالن اصلی است. منطقه ورودی (خروجی).

به هر حال، به رنده ها توجه کنید. من فکر می کنم که از آنها است که گرما به کلیسای جامع تامین می شود، اما آنچه راهنماها نشان می دهند و من در ابتدای مقاله نشان دادم فقط تهویه است.

منطقه الگوی سواستیکا.

و این صعود به قسمت محراب است.سایش کف به طور قابل توجهی کمتر است.

در اینجا می‌توانید ببینید که چگونه غلتک‌های دروازه، مسیری را در زمین ترک کردند.

نتیجه گیری صریح این است که کل جنس قدیمی تر از دوره مونتفران نیست. شاید جوان تر، قطعا نه بزرگتر.

تاریخ گذاری درهای کلیسای جامع نیز همینطور است. همه آنها کتاب مقدس هستند. و این بدان معنی است که تمام درها قدیمی تر از دوره مونفران نیستند، زیرا پروژه رینالدی نشانه های مشرکانه واضحی داشت و بنا به تعریف، هیچ انگیزه کتاب مقدسی در تزئین کلیسای جامع وجود نداشت. علاوه بر این، درهای کلیسای جامع دارای قسمتی از غسل تعمید روس توسط شاهزاده ولادیمیر است که سرنگونی مجسمه پرون در کیف را به تصویر می کشد.

در پایان چه می توان گفت. فضای داخلی کلیسای جامع به ما نشان می دهد که ما نمی توانیم چیزی قدیمی تر از دوره مونفران پیدا کنیم. ممکن است برخی از ستون ها از رینالدی و او به ترتیب از سازندگان باستانی به ارث رسیده باشد، اما این مفهوم کلی و ترکیب بندی را نقض نمی کند و کاملاً مسلم است که در دوره مونتفران فناوری هایی برای پردازش سنگ وجود داشته است. و برنز در سطح بسیار بالایی. حداقل روکش دیوار و کف گویای این موضوع است. و گنبدها هیچ شکی در آن باقی نمی گذارند و قطعا در دوران مونفران ساخته شده اند. در مورد ستون‌های گرانیتی ستون‌های پایین و بالایی بیرون ساختمان، مونتفران آنها را از رینالدی و بر این اساس از سازندگان باستانی به ارث برده است. در غیر این صورت، باید این ایده را بپذیرید که در قرن 18 (رینالدی) امکان فنی پردازش سنگ با استفاده از فناوری‌هایی وجود داشت که امروزه برای ما غیرقابل دسترس است. من متقاعد شده‌ام که قدمت این ستون‌ها بسیار بیشتر از آن چیزی است که دوره مونتفراند یا رینالدی نشان می‌دهد. این ستون‌ها، مانند ساختمان اصلی کلیسای جامع، باید به یک دوره «عتیقه» خاص، زمانی که یک فرهنگ واحد در سراسر جهان وجود داشت، مربوط شود. این بعلبک است، اینجا اسکندریه است، اینجا آتن است، اینجا رم است، و غیره. این همان چیزی است که هنرمندان خرابکار در قرن های 17-19 به عنوان میراث اکومن درگذشته به تصویر کشیده اند. به عنوان مثال، مانند پیترو بلوتی در قرن 18.

و این است که چگونه خود مونتفران آن را در سال 1836 منعکس کرد.

برای این من مرخصی میگیرم