ستون های اسحاق و بیشتر. قسمت 1

2024 نویسنده: Seth Attwood | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 16:03

بحث و جدل های زیادی در فضای مجازی در مورد ستون های کلیسای جامع سنت اسحاق وجود دارد. بسیاری در مورد نسخه رسمی ساخت کلیسای جامع سنت اسحاق توسط A. Montferrand بسیار شک دارند و حق با آنهاست. نه تنها از نظر فنی حتی در حال حاضر ساخت ستون غیرممکن است، در هر صورت، در حال حاضر، به سادگی هیچ پایگاه فناوری مربوطه در هیچ کجای جهان وجود ندارد. بنابراین انبوهی از شواهد مستقیم و غیرمستقیم از وجود این کلیسای جامع زودتر از تاریخ های رسمی برای ساخت کلیسای جامع وجود دارد. به عنوان مثال، در اینجا نقاشی A. Bryullov است که در آن کلیسای جامع مدرن خود را در 3/4 می بینیم. تنها دو ستون کوچک و گنبدهای دیگر از دست رفته است. جالب ترین چیز این است که در داخل کلیسای جامع سنت اسحاق که 4 نسخه از کلیسای سنت اسحاق به ترتیب زمانی ارائه شده است، این گزینه وجود ندارد. این قابل درک است، زیرا در پارادایم مورد نیاز نمی گنجد.

ما بیشتر از این به تاریخ نخواهیم رفت، فقط به جنبه فنی خواهیم پرداخت. این بسیار قابل توجه است زیرا کلیسای جامع منحصر به فرد است. چه و چگونه در آنجا انجام شد.

بیایید با ستون ها شروع کنیم. ستون های اصلی که از سنگ گرانیت ساخته شده اند و وزن آن ها 114 تن (برخی منابع 117) تن است. اکنون چندین نسخه از ساخت ستون ها مورد بحث قرار می گیرد، اختلافات کمیک نیستند. کسی فکر می کند که ستون ها با ریخته گری ساخته شده اند. یکی می گوید که ستون ها از آجر، مقاطع یا بتن ساخته شده اند و به سادگی گچ کاری شده اند. به طور کلی، این یک گرانیت طبیعی یکپارچه نیست، زیرا از نظر فنی ساخت چنین ستون هایی با اسکنه و چشم غیرممکن است و تراش برای پردازش بلوک های سنگی با وزن صدها تن، به ویژه در قرن نوزدهم، نمی تواند وجود داشته باشد.

طرفداران فناوری بتن به عنوان مثال یک کتابچه راهنمای صنایع دستی را با این دستور ذکر می کنند:

3. تقلید از گرانیت. ماسه ریز تمیز، پیریت یا مقداری توده دیگر حاوی سنگ چخماق را با آهک تازه سوخته و خرد شده به نسبت زیر مخلوط کنید: 10 شن یا پیریت و 1 آهک. آهک که توسط رطوبت شن خاموش می شود، سنگ چخماق را خورده و یک لایه نازک در اطراف هر دانه سیلیکون تشکیل می دهد. پس از خنک شدن، مخلوط با آب نرم می شود. سپس 10 گرانیت خرد شده و 1 آهک را بردارید و در جای خود ورز دهید. هر دو مخلوط را در یک قالب فلزی قرار می دهند تا مخلوط ماسه و آهک وسط جسم را تشکیل دهد و مخلوط گرانیت و آهک یک پوسته خارجی از 6 تا 12 میلی متر (بسته به ضخامت جسم آماده شده) تشکیل دهد.. در نهایت، توده فشرده شده و با خشک کردن هوا سخت می شود. عامل رنگ آمیزی سنگ آهن و اکسید آهن است که به صورت گرم با گرانیت گرانول مخلوط می شود.

اگر می خواهید اجسامی که از ترکیب فوق تشکیل شده اند سختی خاصی داشته باشند، آنها را به مدت یک ساعت در سیلیکات پتاسیم قرار داده و در معرض حرارت 150 درجه سانتیگراد قرار می دهند.

آنها همچنین چنین تصویری را با یک قاب خاص ساخته شده از تخته های ستون های خاص ارائه می دهند. این تصویر برای کلیسای جامع کازان اعمال می شود، اما ما در اصل در مورد تکنولوژی صحبت می کنیم و به گفته طرفداران فناوری بتن، تمام ستون ها از جمله ستون های کلیسای جامع سنت اسحاق به این شکل ریخته شده اند.

با این حال، در این شکل، آنطور که معمولاً تصور می شود، قالب نیست، بلکه فقط تسمه ستون FINISHED به منظور بستن داربست به آن است. دوباره با دقت به نقاشی نگاه کنید، خودتان خواهید دید. یک ستون آماده ارزان نیست، هر تراشه، هر ترک به معنای تعویض یا تعمیر اساسی ستون است، به هزینه چه کسی؟ و بنابراین، از خطر آسیب، یک ستون گران قیمت به سادگی بسته می شود و تخته های محافظ در طول مسیر دارای بار باربری به عنوان تکیه گاه داربست هستند. شما به ستون پیچ نمی شوید، نه؟

طرفداران گچ چیزی شبیه به این فناوری را پیشنهاد می کنند.

و به عنوان مدرک اینجا عکسی از پانتئون روم است. مانند آن زمان یک فناوری برای ساخت مخلوط گچ با تکرار گرانیت طبیعی وجود داشت.

حالا بیایید نگاهی دقیق تر به خود ستون ها و همه نسخه ها بیندازیم.

بیایید با فناوری گچ شروع کنیم.باید از اینجا شروع کنیم که در عکس‌های مختلف ذکر شده با لایه‌برداری گچ بر روی ستون‌ها، مثلاً در همان پانتئون روم، تنها آثاری از مرمت مشاهده می‌شود. ساخته شده "اکنون"، با سهل انگاری انجام شده است، و به همین دلیل است که افتخار می شود. جنس مورد استفاده پلیمر است. در حال حاضر مواد پلیمری زیادی برای سنگ های مختلف وجود دارد، آنها نه تنها توسط مرمتگران و سازندگان، بلکه توسط تکمیل کننده ها، طراحان و انواع تزئینات دیگر مورد استفاده قرار می گیرند. آنها حمام، میز آشپزخانه، گلدان، مجسمه و غیره می سازند. فن آوری های مختلف، از کامپوزیت های خاص بر اساس اتصال خاص با تراشه های گرانیت تا "گرانیت مایع".

حتی اگر این واقعیت را بپذیریم که ترکیبات گچ خاصی به تقلید از گرانیت انجام می شود، یک سری مشکلات با یک قطار کوچک به وجود می آید که باید حل شود.

اولین مشکل نحوه رفع آن است. در ساخت و سازهای مدرن، هنگامی که لایه های گچ با توجه به دوام اجرا می شود، همیشه از مش گچ استفاده می شود. قبلاً از به اصطلاح زونا نیز اغلب استفاده می شد ، این یک جعبه چوبی است که در واقع نوعی از یک شبکه خاص نیز می باشد. مش همچنین دلالت بر نوعی اتصال سفت و سخت به پایه دارد. منظور من این است که هنگام "باز کردن" لایه های خاصی از گچ، ناگزیر برخی از اشیاء خارجی از سنگ یا گچ را می بینیم. اما در مورد ستون های اسحاق ما آنها را نمی بینیم.

در ابتدای مطلب به نقل قولی از کتابچه راهنمای صنعتگران اشاره کردم که در آن نوشته شده است که یک لایه گچ به ضخامت 6 تا 12 میلی متر اجرا می شود. و درست است. زیرا کسری از خرده های گرانیت اجازه نازک شدن را نمی دهد و اگر آن را ضخیم تر کنید، یا به یک مش نیاز دارید، یا همه آن ها خیلی سریع می ریزند. حتی مخلوط های گچ یک جزئی فوق تکنولوژیکی و فوق چسبنده مدرن اجازه اعمال یک لایه ضخیم تر از 3-4 سانتی متر را نمی دهند.اگر ضخیم تر باشد در چند مرحله (لایه) یا با قلوه سنگ. به علاوه. ترکیب چند جزئی مخلوط گچ ناگزیر مستلزم تسطیح بعدی آن است، زیرا هرگز نمی توان آن را در یک لایه یکنواخت اعمال کرد. مشکل بعدی اینجاست. انتخاب ترکیب چسب از نظر چگالی و سختی با اجزای (تراشه های گرانیتی) مخلوط گچ دشوار است. یعنی اگر از برخی اشیاء مکانیکی استفاده کنید، همانطور که گچ‌کارهای امروزی به شکل کاردک‌ها و قوانین انجام می‌دهند، برخی از کسری‌ها پاره می‌شوند. شما نمی توانید بدون آن انجام دهید. تنها با استفاده از یک ابزار برش با سرعت بالا، مانند آسیاب های مدرن، می توان از این امر جلوگیری کرد. و سپس مشکل بعدی یک طرح مشابه این است که چگونه همه آن را جلا دهیم. و چگونه می توان حفره ها (حفره ها) و ترک های اجتناب ناپذیر را پر کرد. به طور کلی، سوالات زیادی وجود دارد که پاسخ به آنها بسیار دشوار است.

سوالات طرح مشابهی برای نسخه بتنی خواهد بود. ما باید با این واقعیت شروع کنیم که بتن باید در یک زمان در قالب ریخته شود. این در صورتی است که می خواهید از تقویت اجتناب کنید. بر اساس این اصل، به عنوان مثال، حلقه های بتنی برای چاه یا بلوک برای فونداسیون ریخته گری می شود. قالب های بزرگ با استفاده از حجم زیاد بتن در قطعات در چند مرحله همیشه با آرماتور ریخته می شوند.

اینکه آیا در قرن 19 امکان ریختن یکباره 114 تن از مخلوط آماده شده در قالب وجود داشت یا خیر، نمی دانم، اما تصور اینکه چگونه می تواند ظاهر شود، بسیار دشوار است، با وجود این واقعیت که مخلوط بتن باید باشد. همیشه در حال حرکت هستند، در غیر این صورت کسری های سنگین به سرعت به پایین فرو می روند. اکنون از میکسرها و سایر ظروف چرخان برای این کار استفاده می شود. و ستون اسکندریه با وزن 600 تن (10 مخزن راه آهن) را فراموش نکنید. مشکل اجتناب ناپذیر بعدی در نسخه ریخته گری بتن، مشکل غارها خواهد بود. آنها اکنون در هر سطح بتنی یافت می شوند. به عنوان مثال به تیرهای تلگراف خیابانی نگاه کنید. بنابراین من از نزدیکترین آنها عکس گرفتم. او در غارها پوشیده شده است.

حتی اگر از قالب های صاف مانند یک فیلم استفاده کنید، همینطور خواهد بود.

همیشه مقداری حباب هوا در مخلوط بتن وجود خواهد داشت، علاوه بر این، در فرآیند تبلور، گرما آزاد می شود که منجر به آزاد شدن بخار می شود، بنابراین تقریباً هیچ چیز بدون آن وجود ندارد. دقیقاً تقریباً، زیرا راهی برای حذف غارها اختراع شده است - این یک قالب ویبرو (ویبروپرس) است. یعنی قالب متحرک.به این ترتیب دستشویی ها، وان ها، میزها، گلدان ها، مجسمه ها و غیره ریخته گری می شوند اما اینها همه اشیایی با اندازه نسبتا کوچک هستند. من شخصا نمی توانم قالبی ارتعاشی به ارتفاع ده ها متر با جرم محلول صد تن را تصور کنم.

و تمام مشکلات ذاتی گچ را فراموش نکنید. برای اینکه قالب ریخته گری ناگزیر باید به شرایطی برسد - تراز کردن، آسیاب کردن، بتونه کردن، جلا دادن و غیره. به عنوان مثال به تعمیر آسفالت در جاده های ما نگاه کنید. بسیار افشاگر برش آسفالت همان چیزی است که فقط بر روی ستون های ایساقیه می بینیم. یعنی ستون های ایساکیا آثاری از ماشین کاری با ابزار برش با سرعت بالا دارند.

حالا بیایید به سراغ خود ستون ها برویم. عکس آخر تصادفی نیست. این نه تنها آثار واضحی از ماشین کاری (برش) با ابزاری با سرعت بالا را نشان می دهد، بلکه نشان می دهد که چگونه بازسازی در حال حاضر انجام می شود. بخش مشکل ساز ستون برداشته می شود، آرماتور وارد می شود و ترکیب پلیمری مرکب خاصی با تراشه های گرانیت اعمال می شود. یا یک پچ درج شده است (پاست). رنگ مشکی در این مورد به احتمال زیاد نوعی پرایمر یا چسب قدیمی است. سپس همه آن را آسیاب و صیقل داده اند.

این حقیقت که ستون های اسحاق یک سنگ طبیعی هستند را می توان با حقایق زیر ثابت کرد. اول از همه، این واقعیت است که نه تنها ستون ها از چنین گرانیتی ساخته شده اند، بلکه تمام پایه های زیر کلیسای جامع و اطراف کلیسای جامع نیز ساخته شده اند. و حتی محدود کردن. و در کل تقریبا کف سن پترزبورگ از این گرانیت ساخته شده است. او نیز در قلعه ها است و او نیز در کرونشتات است. این به اصطلاح راپکیوی است.

بافت طبیعی اثبات بعدی خواهد بود. راپاکیوی برخلاف گرانیت های خاکستری و مشکی طرح زیبایی ندارد. اما با این وجود، یک بافت خاص، اگرچه خیلی برجسته نیست، اما جایی برای بودن دارد. اگر در امتداد کلیسای جامع قدم بزنید، می توانید آن را اینجا و آنجا ببینید.

در اینجا بلوک های پایه کلیسای جامع است، ما یک نقاشی بافت دار (خط) را می بینیم.

و در اینجا ما با دقت به یک سوم پایین ستون نزدیک نگاه می کنیم. نقاشی متمایز حالا به ستون بعدی نگاه کنید، روی آن چندین رگه به شکل لکه های تیره وجود دارد، در ردیف سمت راست در ستون سوم در مرکز نیز یک الگوی مشخص وجود دارد.

روی این ستون در پایین نقاشی وجود دارد.

به هر حال، آثاری از قطعات بمب روی آن وجود دارد. یک چاله بزرگ در ستون سمت راست در بالا وجود دارد؛ من این مکان را در ابتدای مقاله از نمای نزدیک نشان دادم. به طور رسمی، این از یک ترکش از یک بمب در طول جنگ بزرگ میهنی است، اما به نظر من این واقعیت دوباره بررسی می شود. با وجود اینکه فقط یک تراشه بزرگ روی یک ستون و مقداری ترکش از قطعات کوچک روی ستون دیگر وجود داشت، بمب کجا منفجر شد؟ و به سمت یکدیگر هدایت می شوند. معلوم می شود که بمب در جایی بین ستون ها منفجر شده است؟ اما طبق تاریخ رسمی، در طول جنگ حتی یک ضربه مستقیم به کلیسای جامع وارد نشد. اگر انفجار دور بود، پس مشخص نیست که قطعات چگونه پرواز کردند - یک بار، و چه نوع بمبی وجود داشت - دو، به طوری که در ارتفاع 20 متری از یک بلوک گرانیتی صد تنی، فقط یک قطعه عظیم بود. با ترکش شکسته شد

راستی. این واقعیت هم نسخه گچ را کاملاً رد می کند، زیرا در وهله اول مانند یک پتو می پرد و هم نسخه را در مجموعه قطعه بندی شده ستون. اگر ستون از اجزای سازنده تشکیل شده باشد، پس از ضربه ای از چنین نیروی قدرتمندی، ترک ها به ناچار در امتداد بخش های ستون می روند. ترک های عرضی. ما همچنین آنها را در هیچ کجا نمی بینیم. با این حال، شکاف های زیادی در ستون ها وجود دارد. اما همه آنها منحصراً در صفحه عمودی قرار دارند. توضیح به طور کلی ساده است. کلیسای جامع دارای یک فرورفتگی در مرکز است. در قرن نوزدهم، در جریان بازسازی آن توسط مونتفراند، کاهش تدریجی وجود داشت. علاوه بر این، نه تنها مرکز فرو رفت، بلکه محیط نیز متورم شد، به ویژه در دو ستون جدید (کوچک). امروزه تفاوت فرونشست در طرفین کلیسای جامع تا 45 سانتی متر است، انحراف عمودی 27 سانتی متر است. بیشتر در این مورد

برو جلو. ستون دیگر. روی آن، الگوی بافت در تمام ارتفاع به وضوح قابل مشاهده است.

چرا من اینقدر به نقاشی بافت توجه می کنم. واقعیت این است که تکرار مصنوعی آن غیرممکن است. بدون تکنولوژی بتن، بدون گچ.ما به مرکز این ستون نگاه می کنیم.

ستون دیگر. و در این مورد تمام خواهیم کرد.

بیایید به سمت شکاف ها برویم. آنها تقریباً همه عمودی هستند. و این قابل درک است، زیرا ترک ها فقط در نقاط نیرو ایجاد می شوند. نیروی ضربه به ستون عمودی است، به این معنی که فقط ترک های عمودی می توانند از بین بروند. در اینجا، اتفاقا، ترک از طریق الگوی بافت می گذرد.

برخی از ترک ها کاملاً گسترده هستند و قبلاً تعمیر شده اند.

اما این ترک کاملاً قابل توجه است.

این تنها شکاف عرضی است که وجود دارد. بسته است، یعنی در طول کل محیط. من در مورد نتیجه گیری تصمیم نگرفته ام، یا این یک الگوی بافت طبیعی است، یا تعمیر بسیار خوبی است. اگر تعمیر شود، ستونی داریم که از 2 قسمت تشکیل شده است. ممکن است رها شده و خرد شده باشد. اگر چنین است، پس کار جواهر است و باید به سازندگان حق داد. اگرچه کل کلیسای جامع به گونه ای ساخته شده است که فقط می توان شگفت زده کرد، بنابراین چندان تعجب آور نیست.

حالا ببینیم سطوح ستون ها از نظر هندسی چقدر مسطح هستند. همانطور که معلوم شد، آنها خیلی یکنواخت نیستند. با توجه به مقیاس، این قابل توجه نیست، اما اگر از نزدیک به شار نورانی نگاه کنید، انحنای ستون ها به وضوح قابل مشاهده است. به مرز نور و سایه به خصوص در قسمت بالا توجه کنید. او موج دار است.

سپس آن را نزدیک کرد.

این چیه؟ و چرا اینطور است؟ برای روشن شدن، بیایید از زاویه دیگری نگاه کنیم. در این منظر می بینیم که در صفحه عرضی ستون دارای گام مشخصی از نقاط تاریک و روشن است. مانند برخی از بخش ها. بنابراین آنها به ستون موج خاصی می دهند. در هوای آفتابی، این تقسیم بندی به خوبی مشخص می شود. ظاهراً این واقعیت بود که اساس نسخه را در ترکیب بخش ستون ها با مقداری گچ بعدی تشکیل داد. اما این مورد نیست.

این قطعه قطعه فقط یک مسیر ماشین پولیش است. ستون‌ها با دست صیقل داده نمی‌شوند، بلکه با روش‌های مکانیکی با چرخش به دور ستون صیقل داده می‌شوند. یعنی اطراف، از آن و چنین اثری. اکنون خودم را به زحمت نمی اندازم که دقیقاً چگونه این کار انجام شده است و یک ماشین خاص را طراحی می کنم، آن را به سادگی به عنوان یک واقعیت تعیین می کنم. ما آثاری از ابزار چرخشی در اطراف ستون داریم. در این مورد چه نوع اتصالات برش و ترکیبات پولیش استفاده شده است، من نیز بحث نمی کنم. این ثانویه است. من یک بار دیگر عکس را با الگوی بافت، tk تکرار می کنم. در این عکس، بخش ها نیز به وضوح قابل مشاهده هستند.

آیا اینها می تواند آثار تراش باشد؟ بله آنها میتوانند. سنگ زنی و پرداخت بعدی می تواند موجی را صاف کند و بالعکس آن را افزایش دهد. پنجاه پنجاه. و به احتمال زیاد هر دو با هم. تنها چیزی که بدون ابهام است این است که ستون با ابزاری ماشینکاری می شود که دور ستون را ضربه می زند. یا ستون در حال چرخش بود.

این قسمت 1 را کامل می کند، در قسمت دوم به داخل کلیسای جامع می رویم.